一些得当深夜发的感情案牍[心]
1.怀旧像个拾荒者。
2.重不紧张，都不要了。
3.给本身买花，本身长大。
4.黑眼圈是昨夜苦衷的题名。
5.睡前谅解统统，醒来不问过往。
6.写了又删的话，才是至心话。
7.这世上赢的多数照样薄恋人。
8.真正想通的那天早晨很镇静。
9.我曾踏月而来，只因你在山中。
10.这天下很成心义，没意义的是我。
11.天真烂漫，是生存的最好挑选。
12.惊醒的破晓比失眠的夜更难过。
13.很遗憾，没能成为你的偏幸和破例。
14.别再给我任何准许却没做到的进展。
15.仅存的那点等候似乎又要消散了。
16.想一想也可笑，曾为你万事都垂头。
17.我并没有由于我的懂事而过的更好。
18.为甚么懂事和不懂事，都市被扔下。
19.比起好好离别，我们更善于逃窜。
20.若是没有找到符合的伞，我宁肯淋雨。
21.分伙是人世常态，你我又不破例。
22.明天将来方长，说不定末了照样我们。
23.花店不会由于一朵花的枯萎而开张。
24.只要假装无所谓，才气显得不那末低微。
25.我光荣碰见你，却遗憾只是碰见你。
26.感受甚么都不缺，却又感受甚么都没有。
27.成为遗憾，大概会被记着的久一点。
28.久违的认识感，总能引发心伤的吊唁。
29.我已到了对任何人都没乐趣的田地。
30.你搪塞的那样显着，我怎敢继承自动。
31.总有人喝了酒，满眼都是星星说爱你。
32.一小我挺好，没有孤负，没有扫兴。
33.他只说过爱你，可他没说爱你多久！
34.感触被搪塞的每刻， 我都在退却。
35.已知拂晓将至，仰面尽是旭日。
36.愿你忠于本身，活的卖力，笑的放荡。
37.我冒充无情，实际上是怨恨本身的蜜意。
38.人们所谓的遗憾追根到底，照样不甘。
39.想摒弃却又舍不得，想继承却又很委曲。
40.他会找到其余月光，你也会具有你的玉轮。
41.周游遍了全部星系，找不到比你更亮的星星。
42.要对每个明天将来诰日怀有适可而止的等候。
43.重蹈复辙没有效，亲睦不代表能如初。
44.再如许失眠下去，我就搬到玉轮那住。
45.你逆光而来，配得上这凡间全部的好。
46.没人讲得清爱是甚么，但人人又都被爱熬煎。
47.对你屡次放纵，我在卖力扫兴而你却在笑。
48.也想成为阿谁让你想起来就感受贵重的人。
49.我用光了全部的心情，从人群仓促逃脱。
50.也有人会给我买花，匆慌忙忙想去见我。#情感##青春恋一夏#
1.怀旧像个拾荒者。
2.重不紧张，都不要了。
3.给本身买花，本身长大。
4.黑眼圈是昨夜苦衷的题名。
5.睡前谅解统统，醒来不问过往。
6.写了又删的话，才是至心话。
7.这世上赢的多数照样薄恋人。
8.真正想通的那天早晨很镇静。
9.我曾踏月而来，只因你在山中。
10.这天下很成心义，没意义的是我。
11.天真烂漫，是生存的最好挑选。
12.惊醒的破晓比失眠的夜更难过。
13.很遗憾，没能成为你的偏幸和破例。
14.别再给我任何准许却没做到的进展。
15.仅存的那点等候似乎又要消散了。
16.想一想也可笑，曾为你万事都垂头。
17.我并没有由于我的懂事而过的更好。
18.为甚么懂事和不懂事，都市被扔下。
19.比起好好离别，我们更善于逃窜。
20.若是没有找到符合的伞，我宁肯淋雨。
21.分伙是人世常态，你我又不破例。
22.明天将来方长，说不定末了照样我们。
23.花店不会由于一朵花的枯萎而开张。
24.只要假装无所谓，才气显得不那末低微。
25.我光荣碰见你，却遗憾只是碰见你。
26.感受甚么都不缺，却又感受甚么都没有。
27.成为遗憾，大概会被记着的久一点。
28.久违的认识感，总能引发心伤的吊唁。
29.我已到了对任何人都没乐趣的田地。
30.你搪塞的那样显着，我怎敢继承自动。
31.总有人喝了酒，满眼都是星星说爱你。
32.一小我挺好，没有孤负，没有扫兴。
33.他只说过爱你，可他没说爱你多久！
34.感触被搪塞的每刻， 我都在退却。
35.已知拂晓将至，仰面尽是旭日。
36.愿你忠于本身，活的卖力，笑的放荡。
37.我冒充无情，实际上是怨恨本身的蜜意。
38.人们所谓的遗憾追根到底，照样不甘。
39.想摒弃却又舍不得，想继承却又很委曲。
40.他会找到其余月光，你也会具有你的玉轮。
41.周游遍了全部星系，找不到比你更亮的星星。
42.要对每个明天将来诰日怀有适可而止的等候。
43.重蹈复辙没有效，亲睦不代表能如初。
44.再如许失眠下去，我就搬到玉轮那住。
45.你逆光而来，配得上这凡间全部的好。
46.没人讲得清爱是甚么，但人人又都被爱熬煎。
47.对你屡次放纵，我在卖力扫兴而你却在笑。
48.也想成为阿谁让你想起来就感受贵重的人。
49.我用光了全部的心情，从人群仓促逃脱。
50.也有人会给我买花，匆慌忙忙想去见我。#情感##青春恋一夏#
村上春树的这段话我一直存在备忘录里：
“ 不必纠结当下也不必太纠结未来
人生没有无用的经历
所以我们一直走
天一定会亮。
既然有想要去做的事
就应该被笃信
尽管不知道为此还需要再付出多少努力
但慢一点累一点这都没关系
只要我不停下来
我都是在一点点靠近我想要的未来
人生没有无用的经历
走的每一步都算数。 ”#青春恋一夏#
“ 不必纠结当下也不必太纠结未来
人生没有无用的经历
所以我们一直走
天一定会亮。
既然有想要去做的事
就应该被笃信
尽管不知道为此还需要再付出多少努力
但慢一点累一点这都没关系
只要我不停下来
我都是在一点点靠近我想要的未来
人生没有无用的经历
走的每一步都算数。 ”#青春恋一夏#
#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
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