【悦心赏析】书法，结构与用笔
用笔与结构，似乎是两个毫不相干的概念。固然，它们是各自相对独立的两种方式，用笔专注于对毛笔的驾驭，结构关心的是空间的构架。然而，若两者各自完全独立，便会走入极端主义的泥坑。许多人初学伊始，便妄图创出风格，“任笔为体，聚墨成形”，往往以任意组合的构架标榜个性，而根本不顾用笔。却不说任意组合是否具有个性，不见笔法的结构犹如一个生命体缺少血的贯通，其生命的有机性与微妙性大大受到创伤。当然，只顾用笔不及结构者同样缺少生命力。故用笔与结构虽各自有其独到的内涵，但两者却须臾不可分离。
结构对用笔的依存，大略可表现为如下几方面：
1.结构因用笔而具生命意味
结构，是指一个物体的框架。如果我们撇开线质、线形等因素，结构则只是一副骨架，是没有筋、血、肉的。人体之肉生于骨上，筋在肉中，血散布在肉体各个部位。筋、血、肉之不存，骨架必为死骨一具。而书法之筋、血、肉以及骨，皆因用笔而生。自然生命中，骨架由骨与骨相互衔接而成，骨与骨之衔接部位，为关节，关节起身体活动的作用。若关节不能活动，人即如一架不能使动的机器。关节咬合处有韧带、筋脉等，以使肉体连带起来。而血管又使肉体具有整合性，通过心脏的作用，使血管内的血液无时无刻地不在运动之中。书法若不顾及用笔，自然难有筋、骨、血、肉的浑然一体。
2.结构因用笔而贯通
在同样是使用毛笔的前提下，还存在着生命结构是否完善或生命力高下强弱的区分。用笔过于谨严，一板一眼，结构往往如布算；用笔严实而自然，结构灵性充足；用笔粗糙，使转僵直，结构不化。祝允明与徐渭同为明代草书家，都以追求大气、纵逸为目的，但祝书有时用笔多梗，以致粗糙，结构的关节部分转换出现断裂，或强为之力，形成破锋；徐书则大气、纵逸之中用笔结实而使转灵活，故字之关节处很少破锋，自比祝书高明。金农与郑燮皆为扬州八怪中人，同样以隶书的方法写行草，但板桥的许多隶字柜架用笔多简单，成为搭置，造作感明显；冬心先生则在使转时用笔多切入，少提笔换锋，故成古朴。另有如郑郑板桥、伊秉绶同写隶书，但前者用笔有粗糙一面，收笔不藏锋，转折处多换锋少衔接，亦有造作感。伊秉绶则用笔中含，转折处藏锋暗渡，筋血贯通，故成清灵严实。当代书家中多有以篆隶法写行草或将篆隶草化者，但多数因用笔的不够贯通造成结构的做作，这或是步了郑板桥的后尘。
在对结构的古朴、古拙的追求中，对用笔的强调显得尤为重要。汉简、魏碑中有不少用笔拙陋者，如取法不当，必致病态。但汉魏至南北朝碑中确有许多字形古拙而用笔又很严实者，如《张迁碑》、《嵩高灵庙碑》、二爨、《泰山金刚经》等，这些古拙的结构在某种程度上依赖于用笔。如线条的中实，转折处用笔的缓和暗过，起、讫笔的藏与含，运笔的柔和稳重等等。而今人误将古拙为粗糙，为追求古朴而舍弃用笔的完整性，是得不偿失的。
3.点画之间的关系
书法构架，具体到最小的单位，是点画。故所谓结构，指的实际是点画之间的关系处置。而在这些关系中，上下笔的承接与对应及线条的粗细、节奏对应等都因用笔而生。如王羲之《二谢帖》中“谢”字，“讠”挑笔与“身”首笔之间的“似断还连”的牵带与“寸”横画收笔与竖画之间的牵带形成结构上的呼应。再如《得示帖》中“未”下两点的断开使下部结构具有透气感，但这种断开因为笔势上的承接而仍具连带性。首点三角形往右上出尖与下点三角形往左下出尖又恰好弥补上这一空白，并使两点在形态上有所呼应。再如《二谢帖》末“剧”字有两处横向的弧线均有按而提起形成的粗细对此，这在一定程度上缓解了弧线的纯圆性带来的结构上的单调感。即使在没有连带的篆、隶、楷书中，其点画之间的关系仍须有用笔的暗接与呼应。如《张迁碑》中“忠”字，上部“中”下横画中间略上提，形成一凹口，而下“心”字中间一点正好补上这一凹口。再如“外”字，首笔收锋缓和出尖，而一点上呈方形正好与此相对比，另有趣味。许多同类的笔画因不同的提按及粗细、方圆的用笔对比而避免了结构的单调与重复。另外，用笔的稳重、刚柔相济无疑使结构变得庄严肃穆，用笔的灵动使结构变得活泼，故书法的结构是无时无刻不依赖于用笔的。
4.用笔与结字风格
一位书家的风格，有的体现在结字上，有的体现在用笔上，也有的体现在线质上，而更多的则在这几方面同时体现。结字风格在一定程度上有赖于用笔。我们所知的历代书法大家，他们的结字都有较强烈的个性，而往往独到的结字有独到的用笔。即使在同一书家的作品里，有因用笔的不同而引起结构的不同的(或因结构的不同引起用笔的不同)。如苏东坡《黄州寒食诗帖》，比其平常所书信札在结构上有更大的变化，这或许是因用笔的相对大气、多顿挫及折笔、运笔的沉实所致。信札用笔则多轻灵婉和，结字也便相对清雅一些。下面兹从用笔特点上分析其对结构风格的影响。
第三章 空间的新秩序：关于“现代书法”
“现代书法”是晚近出现的字眼，而且，它是与西方现代文艺理论的介入切切相关的。如果说碑学的兴起是对书法自身发展出现式微的趋势的一种挽救或振兴，其根本的目的在于回归传统的话，那么，“现代书法”的出现，却多少受影响于外来文化，或者说，它是东西方文化在二十世纪出现碰撞的结果。不论现时对“现代书法”的看法如何，也不论“现代书法”的探索在眼下只处于一种初级的状态，但它的出现与存在，无论从书法发展的角度看，或是从空间形式上去理解，都或多或少地意味着某种必然性。当然，由于眼下的“现代书法”不少以割裂历史为代价，以反对传统为己任，致使其作品滑入非书法的泥沆，这是需要区别对待的。
第一节 关于“现代书法”
一、“现代书法”的涵义
现代书法是书法的发展经历碑帖融合之后，在东西方文化的碰撞下产生的全方位表现汉字(或类汉字)笔墨空间(线与结构)的书法艺术。它必须有两个前提：一，首先是书法的，即具有用笔、笔势、线质、汉字(或类汉字)字形等抽象因素，以体“道”为目的；二，其次是现代的，即与以往任何形式、流派的表现有所区别，具有耳目一新的感觉。也就是说，书法的现代必须“由内而外”，从书法自身出发追求新的空间秩序，而非“由外而内”，以异族文化改装传统的书法样式。
二、“现代书法”的缘起
“现代书法”并非在中国最早出现，相反却是在日本。日本原本是使用汉字的国度，早在晋初汉字就传到了日本。作为汉字书写的书法艺术，无疑也直接从中国引进。但在历史上，日本自己的书家却并不算多，水平也远不可与中国历史上的书家相提并论。近代以来，尤其是二战以来，日本在物质文明上渐渐西化，许多艺术家(包括书法家)的观念也不可避免地受到西方文化的影响。“现代书法”便是在二战前后在日本首先出现的。据宇野雪村所著《革新书法的发展》一文所载，战败的日本在受美国接管时“强行推行否定书法这一东方艺术、限制汉字、贯彻国粹主义的方针”。“现代书法”的出现与发展或多或少受到这一形势的影响。这些革新的书派后来基本上分为“近代诗文书法”、“少字数·象书”及“前卫书法”等三个流派。
“近代诗文书法”立志于汉字与假名的调和。其创始人之一金子鸥亭认为：“汉字多笔画，而且具直线性。假名则形体简单，呈曲线形。因此，有人根据单纯的视觉判断，错误地认为两者不可调和。汉字和假名虽然本质不同，但只要节奏上配合默契，问题就会迎刃而解。”从金子鸥亭的观点，汉字与假名的调和，涉及的主要是审美的形式问题，即只要在形式上使汉字、假名默契配合，非一定书写汉字便称书法。假名是日本根据汉字的草书制定的文字，形体相对简单，与汉字在结构上已经异样。“近代诗文”派的立旨，可以看出是形式至上而非素材至上，而从一些作品看，应该承认这种探索是较为成功的。
“少字数·象书”应包括两种类型的创作。一种以表达字意为目的。“例如，写‘鸠’字，应该表现出和平与稳静。而老虎生就凶猛的形体和线条，因此，‘虎’字必须写出与此相似的‘形’。作品中必须反映出为什么非此形状不可，必须反映出它的必然性和妥当性。创作目标为赋予字形以意义。”另一种并非一定以表达字意为目的，而通过形式因素(线、空间)等的渲染，以达到某种视觉效果。“少字数·象书”大多为一字或二、三字，由于字少，必然在空间上造成大、粗、重等效果。
“前卫书法”或可称为“墨象”，“意为‘分不清是字还是画’的书法”。此派认为文字是对书法创作的一个约束，故以破坏字形，甚至不以字为素材。这类探索，似乎已经游离了书法约定俗成的本质规定，属于书法边缘之外的创作了。
中国的现代书法运动，在一开始便出现了立足点的偏移，即不是在书法基础上的现代，而企图以绘画手段改造书法。1985年在北京中国美术馆举办的“首届现代书法展”，即是由一批画家(其中也有善书者)所作的探索作品的汇集。由于多数画家对于书法本体认识与实践的不深刻，使他们对抛弃传统往往在所不惜。于是，企图以“借用”或“照搬”的方式改变传统书法的样式，以达到“新”的视觉效果。这种从绘画或日本“现代书法”中攫取方式、图式或理念的做法，即是我们以上所说的“由外而内”式的改造，实际上根本不能改变书法的前途与命运，相反，让人觉得有些糊闹。首展的作品主要分为两类：一类是文字的形象化，与日本的“象书”较接近，不过，在视觉上不及“象书”具冲击力；另一类是文字墨线的肌理化处理，通过浓淡墨的不同层次的变化求得外在形态上的“丰富性”。两类作品均有以非毛笔、宣纸、墨汁作为工具材料的，有的以彩代墨，有的以画布代纸，有的甚至是刻字或制作类文字，似乎凡是以非传统类方式创作的都可归为“现代书法”，“现代书法”成了一个包容所。
不过，进入中国文化反思期——90年代的书法探索，原本以绘画手段为本的创作已开始自趋衰落，人们已愈来愈意识到从书法自身出发进行现代探索的重要性。90年代上半期在南京、北京等地相继举办过一些探索展，已在一定意义上与’85首展拉开了距离。引人注意的是，那些文字形象化的创作可以说销声匿迹，以色彩作背景或以纯绘画手段进行文字表现的作品也已不多见，更多的则是对汉字的支解或脱离，目的在于追求空间上的形式感。虽然以书写性代替绘画性的作品越来越多，但问题仍然存在于对传统的理解与认识上。应该说，从绘画手段过渡到书法手段，这是现代书法探索的由邪归正，但从实际作品而言，与强大的传统书法相比，这类探索似仍显得内涵贫乏，经不住历史的考验。
三、“现代书法”批评
日本的“象书”与中国80年代的“象形”书法，都是以表现汉字字义为目的的。“象书”有两类，一类表现字的抽象涵义，如手岛右卿的“崩坏”、“虚”、“飞”等；另一类表现字的形象实义，如“象”(手岛右卿)，与“象形书法”大致相同，而以表现字义实象为主。中国古代的象形文字一般都为名词，是对自然物象的勾形描摹，一看字形便知其义。以象形为目的，“象形书法”、“象书”虽非单纯的象形文字，并企图通过形与线的表现力求形式与字义的相同，但也正因为这个前提条件，使其表现手段势必倒向绘画性而非书法性。
象形书法虽然以汉字为素材，以表现汉字为目的，乍一听符合书法的规定，但由于对书法结构的抽象性与点画(线)的书写性的破坏，使其完全离异了作为表现对立统一的生命之道的书法本质。从审美角度讲，文字的象形化探索大大降低了书法的点、线、结构的复杂性、丰富性与玄奥性，它与产生于春秋战国时代的装饰文字实质上没有多少区别，是书法的俗化，因此，“象形书法”是舍本而求末的探索，得不偿失。
以表现字的抽象涵义的另一类“象书”，在线、形上并没有完全走向绘画性而依然有书写性的存留，不过，这种存留与作为体“道”的本质也已不同。譬如说：手岛右卿的“崩坏”，线与形的作用是努力使其表现出物体崩溃毁坏的感觉，故线条的形式实际上与物化无异。“崩坏”的用笔破坏了毛笔的肌体，违背了毛笔“顺理”的本性，而成为粗暴、拙野的破锋痕迹。另一件作品“灵”，则采用了浓、淡墨的变化，以表现“灵”之虚幻。浓、淡墨尽管在外态上具有丰富多彩的墨色美感，但以牺牲线质的刚柔相济的内在美感为代价。实践证明，表现浓、淡墨的肌理效果远比表现刚柔相济的内在美要便易得多。艺术固非完全以难度或技巧比高低，但若是人人能做的事，恐怕是难以称之为艺术品的。
用笔与结构，似乎是两个毫不相干的概念。固然，它们是各自相对独立的两种方式，用笔专注于对毛笔的驾驭，结构关心的是空间的构架。然而，若两者各自完全独立，便会走入极端主义的泥坑。许多人初学伊始，便妄图创出风格，“任笔为体，聚墨成形”，往往以任意组合的构架标榜个性，而根本不顾用笔。却不说任意组合是否具有个性，不见笔法的结构犹如一个生命体缺少血的贯通，其生命的有机性与微妙性大大受到创伤。当然，只顾用笔不及结构者同样缺少生命力。故用笔与结构虽各自有其独到的内涵，但两者却须臾不可分离。
结构对用笔的依存，大略可表现为如下几方面：
1.结构因用笔而具生命意味
结构，是指一个物体的框架。如果我们撇开线质、线形等因素，结构则只是一副骨架，是没有筋、血、肉的。人体之肉生于骨上，筋在肉中，血散布在肉体各个部位。筋、血、肉之不存，骨架必为死骨一具。而书法之筋、血、肉以及骨，皆因用笔而生。自然生命中，骨架由骨与骨相互衔接而成，骨与骨之衔接部位，为关节，关节起身体活动的作用。若关节不能活动，人即如一架不能使动的机器。关节咬合处有韧带、筋脉等，以使肉体连带起来。而血管又使肉体具有整合性，通过心脏的作用，使血管内的血液无时无刻地不在运动之中。书法若不顾及用笔，自然难有筋、骨、血、肉的浑然一体。
2.结构因用笔而贯通
在同样是使用毛笔的前提下，还存在着生命结构是否完善或生命力高下强弱的区分。用笔过于谨严，一板一眼，结构往往如布算；用笔严实而自然，结构灵性充足；用笔粗糙，使转僵直，结构不化。祝允明与徐渭同为明代草书家，都以追求大气、纵逸为目的，但祝书有时用笔多梗，以致粗糙，结构的关节部分转换出现断裂，或强为之力，形成破锋；徐书则大气、纵逸之中用笔结实而使转灵活，故字之关节处很少破锋，自比祝书高明。金农与郑燮皆为扬州八怪中人，同样以隶书的方法写行草，但板桥的许多隶字柜架用笔多简单，成为搭置，造作感明显；冬心先生则在使转时用笔多切入，少提笔换锋，故成古朴。另有如郑郑板桥、伊秉绶同写隶书，但前者用笔有粗糙一面，收笔不藏锋，转折处多换锋少衔接，亦有造作感。伊秉绶则用笔中含，转折处藏锋暗渡，筋血贯通，故成清灵严实。当代书家中多有以篆隶法写行草或将篆隶草化者，但多数因用笔的不够贯通造成结构的做作，这或是步了郑板桥的后尘。
在对结构的古朴、古拙的追求中，对用笔的强调显得尤为重要。汉简、魏碑中有不少用笔拙陋者，如取法不当，必致病态。但汉魏至南北朝碑中确有许多字形古拙而用笔又很严实者，如《张迁碑》、《嵩高灵庙碑》、二爨、《泰山金刚经》等，这些古拙的结构在某种程度上依赖于用笔。如线条的中实，转折处用笔的缓和暗过，起、讫笔的藏与含，运笔的柔和稳重等等。而今人误将古拙为粗糙，为追求古朴而舍弃用笔的完整性，是得不偿失的。
3.点画之间的关系
书法构架，具体到最小的单位，是点画。故所谓结构，指的实际是点画之间的关系处置。而在这些关系中，上下笔的承接与对应及线条的粗细、节奏对应等都因用笔而生。如王羲之《二谢帖》中“谢”字，“讠”挑笔与“身”首笔之间的“似断还连”的牵带与“寸”横画收笔与竖画之间的牵带形成结构上的呼应。再如《得示帖》中“未”下两点的断开使下部结构具有透气感，但这种断开因为笔势上的承接而仍具连带性。首点三角形往右上出尖与下点三角形往左下出尖又恰好弥补上这一空白，并使两点在形态上有所呼应。再如《二谢帖》末“剧”字有两处横向的弧线均有按而提起形成的粗细对此，这在一定程度上缓解了弧线的纯圆性带来的结构上的单调感。即使在没有连带的篆、隶、楷书中，其点画之间的关系仍须有用笔的暗接与呼应。如《张迁碑》中“忠”字，上部“中”下横画中间略上提，形成一凹口，而下“心”字中间一点正好补上这一凹口。再如“外”字，首笔收锋缓和出尖，而一点上呈方形正好与此相对比，另有趣味。许多同类的笔画因不同的提按及粗细、方圆的用笔对比而避免了结构的单调与重复。另外，用笔的稳重、刚柔相济无疑使结构变得庄严肃穆，用笔的灵动使结构变得活泼，故书法的结构是无时无刻不依赖于用笔的。
4.用笔与结字风格
一位书家的风格，有的体现在结字上，有的体现在用笔上，也有的体现在线质上，而更多的则在这几方面同时体现。结字风格在一定程度上有赖于用笔。我们所知的历代书法大家，他们的结字都有较强烈的个性，而往往独到的结字有独到的用笔。即使在同一书家的作品里，有因用笔的不同而引起结构的不同的(或因结构的不同引起用笔的不同)。如苏东坡《黄州寒食诗帖》，比其平常所书信札在结构上有更大的变化，这或许是因用笔的相对大气、多顿挫及折笔、运笔的沉实所致。信札用笔则多轻灵婉和，结字也便相对清雅一些。下面兹从用笔特点上分析其对结构风格的影响。
第三章 空间的新秩序：关于“现代书法”
“现代书法”是晚近出现的字眼，而且，它是与西方现代文艺理论的介入切切相关的。如果说碑学的兴起是对书法自身发展出现式微的趋势的一种挽救或振兴，其根本的目的在于回归传统的话，那么，“现代书法”的出现，却多少受影响于外来文化，或者说，它是东西方文化在二十世纪出现碰撞的结果。不论现时对“现代书法”的看法如何，也不论“现代书法”的探索在眼下只处于一种初级的状态，但它的出现与存在，无论从书法发展的角度看，或是从空间形式上去理解，都或多或少地意味着某种必然性。当然，由于眼下的“现代书法”不少以割裂历史为代价，以反对传统为己任，致使其作品滑入非书法的泥沆，这是需要区别对待的。
第一节 关于“现代书法”
一、“现代书法”的涵义
现代书法是书法的发展经历碑帖融合之后，在东西方文化的碰撞下产生的全方位表现汉字(或类汉字)笔墨空间(线与结构)的书法艺术。它必须有两个前提：一，首先是书法的，即具有用笔、笔势、线质、汉字(或类汉字)字形等抽象因素，以体“道”为目的；二，其次是现代的，即与以往任何形式、流派的表现有所区别，具有耳目一新的感觉。也就是说，书法的现代必须“由内而外”，从书法自身出发追求新的空间秩序，而非“由外而内”，以异族文化改装传统的书法样式。
二、“现代书法”的缘起
“现代书法”并非在中国最早出现，相反却是在日本。日本原本是使用汉字的国度，早在晋初汉字就传到了日本。作为汉字书写的书法艺术，无疑也直接从中国引进。但在历史上，日本自己的书家却并不算多，水平也远不可与中国历史上的书家相提并论。近代以来，尤其是二战以来，日本在物质文明上渐渐西化，许多艺术家(包括书法家)的观念也不可避免地受到西方文化的影响。“现代书法”便是在二战前后在日本首先出现的。据宇野雪村所著《革新书法的发展》一文所载，战败的日本在受美国接管时“强行推行否定书法这一东方艺术、限制汉字、贯彻国粹主义的方针”。“现代书法”的出现与发展或多或少受到这一形势的影响。这些革新的书派后来基本上分为“近代诗文书法”、“少字数·象书”及“前卫书法”等三个流派。
“近代诗文书法”立志于汉字与假名的调和。其创始人之一金子鸥亭认为：“汉字多笔画，而且具直线性。假名则形体简单，呈曲线形。因此，有人根据单纯的视觉判断，错误地认为两者不可调和。汉字和假名虽然本质不同，但只要节奏上配合默契，问题就会迎刃而解。”从金子鸥亭的观点，汉字与假名的调和，涉及的主要是审美的形式问题，即只要在形式上使汉字、假名默契配合，非一定书写汉字便称书法。假名是日本根据汉字的草书制定的文字，形体相对简单，与汉字在结构上已经异样。“近代诗文”派的立旨，可以看出是形式至上而非素材至上，而从一些作品看，应该承认这种探索是较为成功的。
“少字数·象书”应包括两种类型的创作。一种以表达字意为目的。“例如，写‘鸠’字，应该表现出和平与稳静。而老虎生就凶猛的形体和线条，因此，‘虎’字必须写出与此相似的‘形’。作品中必须反映出为什么非此形状不可，必须反映出它的必然性和妥当性。创作目标为赋予字形以意义。”另一种并非一定以表达字意为目的，而通过形式因素(线、空间)等的渲染，以达到某种视觉效果。“少字数·象书”大多为一字或二、三字，由于字少，必然在空间上造成大、粗、重等效果。
“前卫书法”或可称为“墨象”，“意为‘分不清是字还是画’的书法”。此派认为文字是对书法创作的一个约束，故以破坏字形，甚至不以字为素材。这类探索，似乎已经游离了书法约定俗成的本质规定，属于书法边缘之外的创作了。
中国的现代书法运动，在一开始便出现了立足点的偏移，即不是在书法基础上的现代，而企图以绘画手段改造书法。1985年在北京中国美术馆举办的“首届现代书法展”，即是由一批画家(其中也有善书者)所作的探索作品的汇集。由于多数画家对于书法本体认识与实践的不深刻，使他们对抛弃传统往往在所不惜。于是，企图以“借用”或“照搬”的方式改变传统书法的样式，以达到“新”的视觉效果。这种从绘画或日本“现代书法”中攫取方式、图式或理念的做法，即是我们以上所说的“由外而内”式的改造，实际上根本不能改变书法的前途与命运，相反，让人觉得有些糊闹。首展的作品主要分为两类：一类是文字的形象化，与日本的“象书”较接近，不过，在视觉上不及“象书”具冲击力；另一类是文字墨线的肌理化处理，通过浓淡墨的不同层次的变化求得外在形态上的“丰富性”。两类作品均有以非毛笔、宣纸、墨汁作为工具材料的，有的以彩代墨，有的以画布代纸，有的甚至是刻字或制作类文字，似乎凡是以非传统类方式创作的都可归为“现代书法”，“现代书法”成了一个包容所。
不过，进入中国文化反思期——90年代的书法探索，原本以绘画手段为本的创作已开始自趋衰落，人们已愈来愈意识到从书法自身出发进行现代探索的重要性。90年代上半期在南京、北京等地相继举办过一些探索展，已在一定意义上与’85首展拉开了距离。引人注意的是，那些文字形象化的创作可以说销声匿迹，以色彩作背景或以纯绘画手段进行文字表现的作品也已不多见，更多的则是对汉字的支解或脱离，目的在于追求空间上的形式感。虽然以书写性代替绘画性的作品越来越多，但问题仍然存在于对传统的理解与认识上。应该说，从绘画手段过渡到书法手段，这是现代书法探索的由邪归正，但从实际作品而言，与强大的传统书法相比，这类探索似仍显得内涵贫乏，经不住历史的考验。
三、“现代书法”批评
日本的“象书”与中国80年代的“象形”书法，都是以表现汉字字义为目的的。“象书”有两类，一类表现字的抽象涵义，如手岛右卿的“崩坏”、“虚”、“飞”等；另一类表现字的形象实义，如“象”(手岛右卿)，与“象形书法”大致相同，而以表现字义实象为主。中国古代的象形文字一般都为名词，是对自然物象的勾形描摹，一看字形便知其义。以象形为目的，“象形书法”、“象书”虽非单纯的象形文字，并企图通过形与线的表现力求形式与字义的相同，但也正因为这个前提条件，使其表现手段势必倒向绘画性而非书法性。
象形书法虽然以汉字为素材，以表现汉字为目的，乍一听符合书法的规定，但由于对书法结构的抽象性与点画(线)的书写性的破坏，使其完全离异了作为表现对立统一的生命之道的书法本质。从审美角度讲，文字的象形化探索大大降低了书法的点、线、结构的复杂性、丰富性与玄奥性，它与产生于春秋战国时代的装饰文字实质上没有多少区别，是书法的俗化，因此，“象形书法”是舍本而求末的探索，得不偿失。
以表现字的抽象涵义的另一类“象书”，在线、形上并没有完全走向绘画性而依然有书写性的存留，不过，这种存留与作为体“道”的本质也已不同。譬如说：手岛右卿的“崩坏”，线与形的作用是努力使其表现出物体崩溃毁坏的感觉，故线条的形式实际上与物化无异。“崩坏”的用笔破坏了毛笔的肌体，违背了毛笔“顺理”的本性，而成为粗暴、拙野的破锋痕迹。另一件作品“灵”，则采用了浓、淡墨的变化，以表现“灵”之虚幻。浓、淡墨尽管在外态上具有丰富多彩的墨色美感，但以牺牲线质的刚柔相济的内在美感为代价。实践证明，表现浓、淡墨的肌理效果远比表现刚柔相济的内在美要便易得多。艺术固非完全以难度或技巧比高低，但若是人人能做的事，恐怕是难以称之为艺术品的。
恋
红颜
轻抚莲
宛如初见
前世今生缘
叹清盏碎流年
共看日暮苍山远
皇
神伤
眼彷徨
断翼翅膀
如何再飞翔
尘埃沾染衣裳
寒月翩翩夜微凉
扬
离殇
诉哀肠
罗红群芳
把酒解愁伤
独望江水迷茫
誓言藏两不相忘
离
心匿
休怆凄
温酒孤憩
鸿舞树下栖
曾道壶璇游世
卿可知素娟血衣
泣，
不离，
听马蹄，
月照故里，
带半世记忆，
曼陀罗开梦里，
刹那间又想起你。
荒
琳琅
孤影长
千煞白恍
唯有双凤凰
独水风趣相忘
烛蜡窗韵何泪茫
笛
风起
叹别离
谁诉相思
曲中说情意
明月来传千里
游子勿忘她心痴
风吹散了记忆，不惊动夜的沉寂，不扰暮色的薄凉。请许我斟一杯月色饮，来煨暖所有沧桑
一菊一人一月，一琴一瑟一佳人，一曲一舞一媚眼，一转一笑一望一广袖，善舞伊人如丝眼魅。
一城一烟一年，一树一花一蝶恋，一云一雨一阴天，一言一语一寐一鞘剑，一缘一怨一闻一念。
一叶一知一秋，一棋一子一天下，一虚一实一人生，一念一梦一呓一虚幻，一镜一花一水一月。
素手执剑驰骋，年少轻狂战四方，墨笺书信送旧城，红尘滚滚剑客踏马来，倾覆天下断了往昔。
不知红烛几泪，西窗素手剪倩影，檐下共话夜雨时，凄凄烟雨红雾拢倾城，一曲相思笛断人肠。
一驻一待一春，一喜一愁一伤悲，一梅一美一伴生，一梦一呓一寻一镜月，一庙一人一伫一候。
一花一草一树，一春一夏一秋悲。
眼已盲，望不见她两鬓苍，望不见她心上伤，捧灯凉。
欲寻茶，轻扣柴门问野家，二八如玉面如花，好芳华。
古木伏，削琴拨音月醴书，轻舞若戏天不古，云霓雾。
芙蓉酥，滚雷花火年声促，新月春花旧岁除，笑盈户。
抹青莲，鲜衣怒马为痴颜，轻风细雨梦前缘，多挂牵。
醉花楼，紫金迷醉万物留，谁言江湖不忧愁，后繁优。
沙场战，孤军奋战国王患，血染衣襟手挥剑，护国山。
往事空，谁言羁绊三生情，却何诺言成虚妄，斩恋情！
百花呤，絮柳飘，一缕情丝两相悦。青青子衿，悠悠我心，淡淡红尘，一红尘叹，梦里痴，一世情缘只为君。青青年华，有子相随，还欲有何求？执子之手，在三生石上，刻下铭心的坚定，随后，和着尘俗的烟火，在山与水的江南慢慢老去，今生便无悔。
古墓旁，恨平生，过目不忘荧火十年不变的打坐，漫漫长风收留忏悔和思念。感情不能再重演过去兼融了情人的泪。想起谁说爱我时的感动，也想起了谁说不爱了时的伤心，想起谁说过的每一句话如刺哽在心头，想起谁的爱谁的夜锁紧了谁的灵魂。如果离开了，一切就已结束了，永远都不会再爱了
。 泛黄的日记是谁给我们爱的锥心回忆，若谁能看得出，那是全世界的停止呼吸。爱只能剩下喘息，没有半点风声只听得雨声，相知相惜相爱相互肯定，我们相识却晚了一步，爱到痛得麻木，逆时针里开始醒悟，回不了的头给不了的爱是我们只能从此各自沉默在各自的领域想着心里心爱的那个人任你任自己消失在世界的尽头。
无形的伤痕，假亦真时真亦假，孤独会被感情醒悟后放逐。这世上灿烂的总是近黄昏，感情的必经过程是有人一定要离去有人一定要思念。人生拐角处丢失了爱，你记得不要哭泣，要坚强面对。
尘缘若梦，海誓山盟，不管分离不管是天涯咫尺还是咫尺天涯，有缘我们一定可以再在一起，无缘我们耗尽一生也终将擦肩而过。如果你也真心爱过，你会懂得我在看着你的眼神，伤心刻骨冰冷苍白听得出的沧桑道不出的辛酸。
千年等待千年孤独，梦觉窗外漏更残，梦到最后梦成孤独。孤罗帏，烛空烧，契机接端无合处，衣袂飘飘空衣无归去，只剩悲伤在黑洞中埋藏，天长地久爱与不爱都成虚无。卸不下的温柔，把握不住的今生，抱拥不了的人躺在他人的怀。
时光仿若无声流水，静静流淌，不可逾回，世事沧桑，人生如白驹过隙，稍纵即逝。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，然而，有谁可曾知，江流入海，愁肠结百。月光轻悠，因它的无知，无知而无忧，一缕轻风掠过，继续洒落。可是，人心却不能随意装糊涂，更不可能扮演无知，是一便不会是二，黑白分明。
风已是满身的伤痕，雨也已是一世的悲凄，五彩缤纷的霓虹深处，不经意的回头，那双深情的双眸，热切的瞭望，我能懂，我能明了。思绪在温柔的月下徘徊，灵魂在深邃的夜空下游漓，红尘驿站，独自举杯，饮下这一杯早已酝酿好的苦酒，醉了眉眼，却碎了心。红尘悲欢，犹如云烟，谁在红尘深处，听见了我撕心裂肺的哭喊？有谁在这片湛蓝的天空里，看见了我放飞的梦想？
总是有缘相逢有缘相知，却无缘相守无缘相惜，且长歌，且挥袖，当思念变得拥挤，心碎落在心房。今宵酒醒何处？当拥抱成为过去，回忆让人心伤。是落花有意，还是流水无情？
锦绣江河叶飞狂舞，爱情半路夭折，望不穿的眼，爱与恨都辗转成空，本是执子之手却在最后憔悴随风。绿色萧条陌雨牵旧恨，是什么让我们总是这样的孤独一觉醒来眼眶和着泪水血气还没有飘尽？
心事，如一白驹，于万水千山外，蹄蹄而来。认识你，在远方的霓虹，千年的古城，散发着岁月的沧桑。而你，是一朵幽莲，优雅的叶，素白的花，亭亭的玉颈，笑氤嫣然，轻拢慢捻间，拨出漂亮的涟漪。徜徉在心灵的寂静处，一颦一笑，一窗一椅，一角一偶，一留连一行。 https://t.cn/RyhYFYz
红颜
轻抚莲
宛如初见
前世今生缘
叹清盏碎流年
共看日暮苍山远
皇
神伤
眼彷徨
断翼翅膀
如何再飞翔
尘埃沾染衣裳
寒月翩翩夜微凉
扬
离殇
诉哀肠
罗红群芳
把酒解愁伤
独望江水迷茫
誓言藏两不相忘
离
心匿
休怆凄
温酒孤憩
鸿舞树下栖
曾道壶璇游世
卿可知素娟血衣
泣，
不离，
听马蹄，
月照故里，
带半世记忆，
曼陀罗开梦里，
刹那间又想起你。
荒
琳琅
孤影长
千煞白恍
唯有双凤凰
独水风趣相忘
烛蜡窗韵何泪茫
笛
风起
叹别离
谁诉相思
曲中说情意
明月来传千里
游子勿忘她心痴
风吹散了记忆，不惊动夜的沉寂，不扰暮色的薄凉。请许我斟一杯月色饮，来煨暖所有沧桑
一菊一人一月，一琴一瑟一佳人，一曲一舞一媚眼，一转一笑一望一广袖，善舞伊人如丝眼魅。
一城一烟一年，一树一花一蝶恋，一云一雨一阴天，一言一语一寐一鞘剑，一缘一怨一闻一念。
一叶一知一秋，一棋一子一天下，一虚一实一人生，一念一梦一呓一虚幻，一镜一花一水一月。
素手执剑驰骋，年少轻狂战四方，墨笺书信送旧城，红尘滚滚剑客踏马来，倾覆天下断了往昔。
不知红烛几泪，西窗素手剪倩影，檐下共话夜雨时，凄凄烟雨红雾拢倾城，一曲相思笛断人肠。
一驻一待一春，一喜一愁一伤悲，一梅一美一伴生，一梦一呓一寻一镜月，一庙一人一伫一候。
一花一草一树，一春一夏一秋悲。
眼已盲，望不见她两鬓苍，望不见她心上伤，捧灯凉。
欲寻茶，轻扣柴门问野家，二八如玉面如花，好芳华。
古木伏，削琴拨音月醴书，轻舞若戏天不古，云霓雾。
芙蓉酥，滚雷花火年声促，新月春花旧岁除，笑盈户。
抹青莲，鲜衣怒马为痴颜，轻风细雨梦前缘，多挂牵。
醉花楼，紫金迷醉万物留，谁言江湖不忧愁，后繁优。
沙场战，孤军奋战国王患，血染衣襟手挥剑，护国山。
往事空，谁言羁绊三生情，却何诺言成虚妄，斩恋情！
百花呤，絮柳飘，一缕情丝两相悦。青青子衿，悠悠我心，淡淡红尘，一红尘叹，梦里痴，一世情缘只为君。青青年华，有子相随，还欲有何求？执子之手，在三生石上，刻下铭心的坚定，随后，和着尘俗的烟火，在山与水的江南慢慢老去，今生便无悔。
古墓旁，恨平生，过目不忘荧火十年不变的打坐，漫漫长风收留忏悔和思念。感情不能再重演过去兼融了情人的泪。想起谁说爱我时的感动，也想起了谁说不爱了时的伤心，想起谁说过的每一句话如刺哽在心头，想起谁的爱谁的夜锁紧了谁的灵魂。如果离开了，一切就已结束了，永远都不会再爱了
。 泛黄的日记是谁给我们爱的锥心回忆，若谁能看得出，那是全世界的停止呼吸。爱只能剩下喘息，没有半点风声只听得雨声，相知相惜相爱相互肯定，我们相识却晚了一步，爱到痛得麻木，逆时针里开始醒悟，回不了的头给不了的爱是我们只能从此各自沉默在各自的领域想着心里心爱的那个人任你任自己消失在世界的尽头。
无形的伤痕，假亦真时真亦假，孤独会被感情醒悟后放逐。这世上灿烂的总是近黄昏，感情的必经过程是有人一定要离去有人一定要思念。人生拐角处丢失了爱，你记得不要哭泣，要坚强面对。
尘缘若梦，海誓山盟，不管分离不管是天涯咫尺还是咫尺天涯，有缘我们一定可以再在一起，无缘我们耗尽一生也终将擦肩而过。如果你也真心爱过，你会懂得我在看着你的眼神，伤心刻骨冰冷苍白听得出的沧桑道不出的辛酸。
千年等待千年孤独，梦觉窗外漏更残，梦到最后梦成孤独。孤罗帏，烛空烧，契机接端无合处，衣袂飘飘空衣无归去，只剩悲伤在黑洞中埋藏，天长地久爱与不爱都成虚无。卸不下的温柔，把握不住的今生，抱拥不了的人躺在他人的怀。
时光仿若无声流水，静静流淌，不可逾回，世事沧桑，人生如白驹过隙，稍纵即逝。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，然而，有谁可曾知，江流入海，愁肠结百。月光轻悠，因它的无知，无知而无忧，一缕轻风掠过，继续洒落。可是，人心却不能随意装糊涂，更不可能扮演无知，是一便不会是二，黑白分明。
风已是满身的伤痕，雨也已是一世的悲凄，五彩缤纷的霓虹深处，不经意的回头，那双深情的双眸，热切的瞭望，我能懂，我能明了。思绪在温柔的月下徘徊，灵魂在深邃的夜空下游漓，红尘驿站，独自举杯，饮下这一杯早已酝酿好的苦酒，醉了眉眼，却碎了心。红尘悲欢，犹如云烟，谁在红尘深处，听见了我撕心裂肺的哭喊？有谁在这片湛蓝的天空里，看见了我放飞的梦想？
总是有缘相逢有缘相知，却无缘相守无缘相惜，且长歌，且挥袖，当思念变得拥挤，心碎落在心房。今宵酒醒何处？当拥抱成为过去，回忆让人心伤。是落花有意，还是流水无情？
锦绣江河叶飞狂舞，爱情半路夭折，望不穿的眼，爱与恨都辗转成空，本是执子之手却在最后憔悴随风。绿色萧条陌雨牵旧恨，是什么让我们总是这样的孤独一觉醒来眼眶和着泪水血气还没有飘尽？
心事，如一白驹，于万水千山外，蹄蹄而来。认识你，在远方的霓虹，千年的古城，散发着岁月的沧桑。而你，是一朵幽莲，优雅的叶，素白的花，亭亭的玉颈，笑氤嫣然，轻拢慢捻间，拨出漂亮的涟漪。徜徉在心灵的寂静处，一颦一笑，一窗一椅，一角一偶，一留连一行。 https://t.cn/RyhYFYz
恋
红颜
轻抚莲
宛如初见
前世今生缘
叹清盏碎流年
共看日暮苍山远
皇
神伤
眼彷徨
断翼翅膀
如何再飞翔
尘埃沾染衣裳
寒月翩翩夜微凉
扬
离殇
诉哀肠
罗红群芳
把酒解愁伤
独望江水迷茫
誓言藏两不相忘
离
心匿
休怆凄
温酒孤憩
鸿舞树下栖
曾道壶璇游世
卿可知素娟血衣
泣，
不离，
听马蹄，
月照故里，
带半世记忆，
曼陀罗开梦里，
刹那间又想起你。
荒
琳琅
孤影长
千煞白恍
唯有双凤凰
独水风趣相忘
烛蜡窗韵何泪茫
笛
风起
叹别离
谁诉相思
曲中说情意
明月来传千里
游子勿忘她心痴
风吹散了记忆，不惊动夜的沉寂，不扰暮色的薄凉。请许我斟一杯月色饮，来煨暖所有沧桑
一菊一人一月，一琴一瑟一佳人，一曲一舞一媚眼，一转一笑一望一广袖，善舞伊人如丝眼魅。
一城一烟一年，一树一花一蝶恋，一云一雨一阴天，一言一语一寐一鞘剑，一缘一怨一闻一念。
一叶一知一秋，一棋一子一天下，一虚一实一人生，一念一梦一呓一虚幻，一镜一花一水一月。
素手执剑驰骋，年少轻狂战四方，墨笺书信送旧城，红尘滚滚剑客踏马来，倾覆天下断了往昔。
不知红烛几泪，西窗素手剪倩影，檐下共话夜雨时，凄凄烟雨红雾拢倾城，一曲相思笛断人肠。
一驻一待一春，一喜一愁一伤悲，一梅一美一伴生，一梦一呓一寻一镜月，一庙一人一伫一候。
一花一草一树，一春一夏一秋悲。
眼已盲，望不见她两鬓苍，望不见她心上伤，捧灯凉。
欲寻茶，轻扣柴门问野家，二八如玉面如花，好芳华。
古木伏，削琴拨音月醴书，轻舞若戏天不古，云霓雾。
芙蓉酥，滚雷花火年声促，新月春花旧岁除，笑盈户。
抹青莲，鲜衣怒马为痴颜，轻风细雨梦前缘，多挂牵。
醉花楼，紫金迷醉万物留，谁言江湖不忧愁，后繁优。
沙场战，孤军奋战国王患，血染衣襟手挥剑，护国山。
往事空，谁言羁绊三生情，却何诺言成虚妄，斩恋情！
百花呤，絮柳飘，一缕情丝两相悦。青青子衿，悠悠我心，淡淡红尘，一红尘叹，梦里痴，一世情缘只为君。青青年华，有子相随，还欲有何求？执子之手，在三生石上，刻下铭心的坚定，随后，和着尘俗的烟火，在山与水的江南慢慢老去，今生便无悔。
古墓旁，恨平生，过目不忘荧火十年不变的打坐，漫漫长风收留忏悔和思念。感情不能再重演过去兼融了情人的泪。想起谁说爱我时的感动，也想起了谁说不爱了时的伤心，想起谁说过的每一句话如刺哽在心头，想起谁的爱谁的夜锁紧了谁的灵魂。如果离开了，一切就已结束了，永远都不会再爱了
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无形的伤痕，假亦真时真亦假，孤独会被感情醒悟后放逐。这世上灿烂的总是近黄昏，感情的必经过程是有人一定要离去有人一定要思念。人生拐角处丢失了爱，你记得不要哭泣，要坚强面对。
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千年等待千年孤独，梦觉窗外漏更残，梦到最后梦成孤独。孤罗帏，烛空烧，契机接端无合处，衣袂飘飘空衣无归去，只剩悲伤在黑洞中埋藏，天长地久爱与不爱都成虚无。卸不下的温柔，把握不住的今生，抱拥不了的人躺在他人的怀。
时光仿若无声流水，静静流淌，不可逾回，世事沧桑，人生如白驹过隙，稍纵即逝。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，然而，有谁可曾知，江流入海，愁肠结百。月光轻悠，因它的无知，无知而无忧，一缕轻风掠过，继续洒落。可是，人心却不能随意装糊涂，更不可能扮演无知，是一便不会是二，黑白分明。
风已是满身的伤痕，雨也已是一世的悲凄，五彩缤纷的霓虹深处，不经意的回头，那双深情的双眸，热切的瞭望，我能懂，我能明了。思绪在温柔的月下徘徊，灵魂在深邃的夜空下游漓，红尘驿站，独自举杯，饮下这一杯早已酝酿好的苦酒，醉了眉眼，却碎了心。红尘悲欢，犹如云烟，谁在红尘深处，听见了我撕心裂肺的哭喊？有谁在这片湛蓝的天空里，看见了我放飞的梦想？
总是有缘相逢有缘相知，却无缘相守无缘相惜，且长歌，且挥袖，当思念变得拥挤，心碎落在心房。今宵酒醒何处？当拥抱成为过去，回忆让人心伤。是落花有意，还是流水无情？
锦绣江河叶飞狂舞，爱情半路夭折，望不穿的眼，爱与恨都辗转成空，本是执子之手却在最后憔悴随风。绿色萧条陌雨牵旧恨，是什么让我们总是这样的孤独一觉醒来眼眶和着泪水血气还没有飘尽？
心事，如一白驹，于万水千山外，蹄蹄而来。认识你，在远方的霓虹，千年的古城，散发着岁月的沧桑。而你，是一朵幽莲，优雅的叶，素白的花，亭亭的玉颈，笑氤嫣然，轻拢慢捻间，拨出漂亮的涟漪。徜徉在心灵的寂静处，一颦一笑，一窗一椅，一角一偶，一留连一行。
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离殇
诉哀肠
罗红群芳
把酒解愁伤
独望江水迷茫
誓言藏两不相忘
离
心匿
休怆凄
温酒孤憩
鸿舞树下栖
曾道壶璇游世
卿可知素娟血衣
泣，
不离，
听马蹄，
月照故里，
带半世记忆，
曼陀罗开梦里，
刹那间又想起你。
荒
琳琅
孤影长
千煞白恍
唯有双凤凰
独水风趣相忘
烛蜡窗韵何泪茫
笛
风起
叹别离
谁诉相思
曲中说情意
明月来传千里
游子勿忘她心痴
风吹散了记忆，不惊动夜的沉寂，不扰暮色的薄凉。请许我斟一杯月色饮，来煨暖所有沧桑
一菊一人一月，一琴一瑟一佳人，一曲一舞一媚眼，一转一笑一望一广袖，善舞伊人如丝眼魅。
一城一烟一年，一树一花一蝶恋，一云一雨一阴天，一言一语一寐一鞘剑，一缘一怨一闻一念。
一叶一知一秋，一棋一子一天下，一虚一实一人生，一念一梦一呓一虚幻，一镜一花一水一月。
素手执剑驰骋，年少轻狂战四方，墨笺书信送旧城，红尘滚滚剑客踏马来，倾覆天下断了往昔。
不知红烛几泪，西窗素手剪倩影，檐下共话夜雨时，凄凄烟雨红雾拢倾城，一曲相思笛断人肠。
一驻一待一春，一喜一愁一伤悲，一梅一美一伴生，一梦一呓一寻一镜月，一庙一人一伫一候。
一花一草一树，一春一夏一秋悲。
眼已盲，望不见她两鬓苍，望不见她心上伤，捧灯凉。
欲寻茶，轻扣柴门问野家，二八如玉面如花，好芳华。
古木伏，削琴拨音月醴书，轻舞若戏天不古，云霓雾。
芙蓉酥，滚雷花火年声促，新月春花旧岁除，笑盈户。
抹青莲，鲜衣怒马为痴颜，轻风细雨梦前缘，多挂牵。
醉花楼，紫金迷醉万物留，谁言江湖不忧愁，后繁优。
沙场战，孤军奋战国王患，血染衣襟手挥剑，护国山。
往事空，谁言羁绊三生情，却何诺言成虚妄，斩恋情！
百花呤，絮柳飘，一缕情丝两相悦。青青子衿，悠悠我心，淡淡红尘，一红尘叹，梦里痴，一世情缘只为君。青青年华，有子相随，还欲有何求？执子之手，在三生石上，刻下铭心的坚定，随后，和着尘俗的烟火，在山与水的江南慢慢老去，今生便无悔。
古墓旁，恨平生，过目不忘荧火十年不变的打坐，漫漫长风收留忏悔和思念。感情不能再重演过去兼融了情人的泪。想起谁说爱我时的感动，也想起了谁说不爱了时的伤心，想起谁说过的每一句话如刺哽在心头，想起谁的爱谁的夜锁紧了谁的灵魂。如果离开了，一切就已结束了，永远都不会再爱了
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无形的伤痕，假亦真时真亦假，孤独会被感情醒悟后放逐。这世上灿烂的总是近黄昏，感情的必经过程是有人一定要离去有人一定要思念。人生拐角处丢失了爱，你记得不要哭泣，要坚强面对。
尘缘若梦，海誓山盟，不管分离不管是天涯咫尺还是咫尺天涯，有缘我们一定可以再在一起，无缘我们耗尽一生也终将擦肩而过。如果你也真心爱过，你会懂得我在看着你的眼神，伤心刻骨冰冷苍白听得出的沧桑道不出的辛酸。
千年等待千年孤独，梦觉窗外漏更残，梦到最后梦成孤独。孤罗帏，烛空烧，契机接端无合处，衣袂飘飘空衣无归去，只剩悲伤在黑洞中埋藏，天长地久爱与不爱都成虚无。卸不下的温柔，把握不住的今生，抱拥不了的人躺在他人的怀。
时光仿若无声流水，静静流淌，不可逾回，世事沧桑，人生如白驹过隙，稍纵即逝。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流，然而，有谁可曾知，江流入海，愁肠结百。月光轻悠，因它的无知，无知而无忧，一缕轻风掠过，继续洒落。可是，人心却不能随意装糊涂，更不可能扮演无知，是一便不会是二，黑白分明。
风已是满身的伤痕，雨也已是一世的悲凄，五彩缤纷的霓虹深处，不经意的回头，那双深情的双眸，热切的瞭望，我能懂，我能明了。思绪在温柔的月下徘徊，灵魂在深邃的夜空下游漓，红尘驿站，独自举杯，饮下这一杯早已酝酿好的苦酒，醉了眉眼，却碎了心。红尘悲欢，犹如云烟，谁在红尘深处，听见了我撕心裂肺的哭喊？有谁在这片湛蓝的天空里，看见了我放飞的梦想？
总是有缘相逢有缘相知，却无缘相守无缘相惜，且长歌，且挥袖，当思念变得拥挤，心碎落在心房。今宵酒醒何处？当拥抱成为过去，回忆让人心伤。是落花有意，还是流水无情？
锦绣江河叶飞狂舞，爱情半路夭折，望不穿的眼，爱与恨都辗转成空，本是执子之手却在最后憔悴随风。绿色萧条陌雨牵旧恨，是什么让我们总是这样的孤独一觉醒来眼眶和着泪水血气还没有飘尽？
心事，如一白驹，于万水千山外，蹄蹄而来。认识你，在远方的霓虹，千年的古城，散发着岁月的沧桑。而你，是一朵幽莲，优雅的叶，素白的花，亭亭的玉颈，笑氤嫣然，轻拢慢捻间，拨出漂亮的涟漪。徜徉在心灵的寂静处，一颦一笑，一窗一椅，一角一偶，一留连一行。
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