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各种各样的优秀设计层出不穷，大大们的作品真的让小妲己难以抉择[并不简单]
将机甲与星能完美结合的《梦源星海》、带着傀儡穿梭在不同城市中的说书人《世说新语》、来自未来王者大陆的拯救者《碎梦》、为了复兴傀儡戏而参加擂台机甲的《将军万福》，以及衰败城市中的清道夫《鸩羽错金》等...和小妲己一起来pick你中意的元歌新衣吧[酷]
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今天由孟庆枢老师等人发起的小松左京工作坊有一场科幻线上讨论，参加的有许多中日科幻专家，当然小松左京是一个主题，除了讲《日本沉没》，还讲到他的《无尽长河的尽头》，今年重新译成中文出版，在这部书中，小松左京描写与佐世子热恋的野野村不顾危险，去探究“来自未来的干扰”，却遭遇宇宙中神秘力量劫持而失踪，进而在八百亿光年宇宙直径、十亿年时空中探索人类存在的意义，佐世子面对野野村忽然从身边消失的事实，选择的却是在葛城山下独自等候，直到耄耋之年，才等回来已经失去一切记忆、同样成了老人的野野村，两人搭伴度过晚年，丁卓老师讲，《无尽长河的尽头》里的主人公最后见到了超时空意识体，科技也无法解释，人物的思想从清晰转为迷茫，最后寄托在爱的上面，小松左京代表了现代日本知识分子的精神。然后多位专家都谈到伊藤计划的《屠杀器官》和圆城塔的《自指引擎》，惊叹这两部书带来的革命性启示。田雅菲老师讲，日本有一个“伊藤计划以后”的命题，是早是早川书房提出的，后来被学术界引用，因为《屠杀器官》领先日本科幻界对二十一世纪的社会新现状作出了反应。伊藤计划在写一种“世界内战”，与世界大战不同。《屠杀器官》的现代性不仅体现在对九一一和全球反恐的反思，还有对语言的解读，讲语言也能杀人，二十一世纪的战争不仅是传统军事的。郭伟老师讲《自指引擎》是非常怪的一本书，是非典型科幻，却又像有魔力吸引着读者。它是一个枝蔓丛生的文本迷宫。数学、物理学、逻辑学、哲学、精神分析学、人工智能，各种玄想冥想，闪耀思想的光芒，彼此干扰，各自为政，拒绝为一，保持偶然性，没有必然的所指，拒绝理性的归训，讲不出主题思想，有非常奇妙的文本效果。书中的虚构世界与书外的现实世界，遥遥相望而永不可及。 真是繁茂饱满而引人入胜。译者丁丁虫说，圆城塔体现了不可能性。他的后现代性体现在文字上和文体结构上，故事是解构性的，看他的书，深究他的细节含义，是找不到意义的，需要通过整体去理解。但翻译必须逐字逐句，一句话，哪怕不知说什么，也必须用中文表达出来。今天还讨论了很多，比如昭和初期的日本机器人文化，日本德国二战影视中的历史幻影，日本战后科幻的国家认同批判，以及科幻中的科学，科幻现实主义，还有上海人为什么要搞元宇宙，都特别有意思，但是我最爱的还是小松左京、伊藤计划和圆城塔。

去拜读了高鸭女士获奖小说，救命，一篇套着科幻虚壳的终极玛丽苏，一位自诩遗世而独立，拯救全人类的女主英雄。那个故事里，她的文章为人类灭绝节点降临一道智慧之光，来自未来的绝世美人为她争风吃醋，吃的还是巨星迈克尔杰克逊的醋，因为两个人是亲密的好朋友。甚至还出此金句“如果不是鸭子那么喜欢你，我不会让你活着。”
好笑的地方太多，无处下口，诚邀看到的都去欣赏佳作，一些想法是有意思但感觉并不新奇，整体怎么说，我的欣赏水平太低，克隆人快出现怎么谈妇女解放就可笑了，两体性无性别意识的未来人看见鸭子化妆脱口一句很有女人味，强调您在努力改变大众陈旧思想，但故事内核甚至句里行间都挺古早言情的，着实欣赏不动。只能期待您雨果奖佳作了