#那人那画#
【黄鼎 仿古山水册】
黄鼎早年师从丘园,后归王麓台门下,饱览历代名迹,传移摹写,打下良好的绘画基础。少时又游历名山大川,注重写生和师法自然,把自然的真实感受融入绘画,形成自家面貌。沈德潜曾说:当代以画出名的有五个人,他们是恽寿平、吴历、王原祁、王翚和黄鼎。前四人中,不是高居官位,就是受到皇家的推介和宣扬,相比之下,出名最难的则是黄鼎了。也就是说,黄鼎的名声,全凭他的画艺之高,“非是藉秋风”的。沈德潜将他与二王、吴、恽并论,其名不谓不重。
此仿诸家山水册共八开,气势雄厚,意境深远。用笔学董其昌,秀劲富流动感,但其笔下山水却有雄伟、崭绝峥嵘之势。侧面的皴擦渲染,表现主影的明暗,浓不伤痴,淡不嫌寂,每开都精妙至极,一丝不苟,皆构图严谨,用笔准确。山坡、云水、树石、屋桥,结构合理,错落有致;皴染、勾勒、点厾,笔墨苍劲,秀逸传神;淡墨辅以赭石、花青的巧妙勾勒与结合,使整个画面更有古雅清幽之趣。甚至不时地将我们深深地引入画中,在作者的纸墨山水里神思、畅游。册最后为清代沈凤题跋,沈凤字凡民,号补萝,擅篆刻、富收藏。与隐居随园的袁枚、扬州八家中李方膺交往甚深。沈凤在世时,他的书法就已经很贵,袁枚在《哭沈补萝》诗中有云“谁云遗墨千年贵,我是同时得已难。”足见世人对沈氏书法的钟爱。
秦祖永就在《桐阴画诀•桐阴论画》中,评黄鼎的作品:“黄尊古鼎笔墨苍劲秀逸,颇近麓台神趣。其临古这作,尤咄咄逼真,最为入妙。较之王东荘辈,特为过之。小幅精妙,大幅稍嫌精彩不足。”此册刚好为黄尊古精妙小幅,笔墨精妙,敷色文雅,笔墨精良,弥足珍贵。
赏清代画家. 黄鼎作《仿古山水册》。
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【黄鼎 仿古山水册】
黄鼎早年师从丘园,后归王麓台门下,饱览历代名迹,传移摹写,打下良好的绘画基础。少时又游历名山大川,注重写生和师法自然,把自然的真实感受融入绘画,形成自家面貌。沈德潜曾说:当代以画出名的有五个人,他们是恽寿平、吴历、王原祁、王翚和黄鼎。前四人中,不是高居官位,就是受到皇家的推介和宣扬,相比之下,出名最难的则是黄鼎了。也就是说,黄鼎的名声,全凭他的画艺之高,“非是藉秋风”的。沈德潜将他与二王、吴、恽并论,其名不谓不重。
此仿诸家山水册共八开,气势雄厚,意境深远。用笔学董其昌,秀劲富流动感,但其笔下山水却有雄伟、崭绝峥嵘之势。侧面的皴擦渲染,表现主影的明暗,浓不伤痴,淡不嫌寂,每开都精妙至极,一丝不苟,皆构图严谨,用笔准确。山坡、云水、树石、屋桥,结构合理,错落有致;皴染、勾勒、点厾,笔墨苍劲,秀逸传神;淡墨辅以赭石、花青的巧妙勾勒与结合,使整个画面更有古雅清幽之趣。甚至不时地将我们深深地引入画中,在作者的纸墨山水里神思、畅游。册最后为清代沈凤题跋,沈凤字凡民,号补萝,擅篆刻、富收藏。与隐居随园的袁枚、扬州八家中李方膺交往甚深。沈凤在世时,他的书法就已经很贵,袁枚在《哭沈补萝》诗中有云“谁云遗墨千年贵,我是同时得已难。”足见世人对沈氏书法的钟爱。
秦祖永就在《桐阴画诀•桐阴论画》中,评黄鼎的作品:“黄尊古鼎笔墨苍劲秀逸,颇近麓台神趣。其临古这作,尤咄咄逼真,最为入妙。较之王东荘辈,特为过之。小幅精妙,大幅稍嫌精彩不足。”此册刚好为黄尊古精妙小幅,笔墨精妙,敷色文雅,笔墨精良,弥足珍贵。
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《水村图》为元代画家赵孟頫为隐居在江南的友人钱德钧(即钱仲鼎,通州人,号水村居士)所创作的一幅纸本墨笔山水画,现收藏于北京故宫博物院。
画面为水村汀渚、小桥渔舟,一片江南平远山水景色,笔法疏松秀逸,墨色清润,意境旷远,已具元代山水画规模。
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《水村图索隐》
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《国家档案》节目介绍《水村图》视频点这里查看:
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《水村图》为元代画家赵孟頫为隐居在江南的友人钱德钧(即钱仲鼎,通州人,号水村居士)所创作的一幅纸本墨笔山水画,现收藏于北京故宫博物院。
画面为水村汀渚、小桥渔舟,一片江南平远山水景色,笔法疏松秀逸,墨色清润,意境旷远,已具元代山水画规模。
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明 陈继儒 草书《酒赋》。陈继儒(1558~1639),明代文学家、书法家、画家。字仲醇,号眉公、麋公。上海人。诸生,年二十九,隐居小昆山,后居东佘山,杜门著述,工诗善文,书法苏、米,自然随意,意态萧疏,对董其昌影响极大。著有《陈眉公全集》《小窗幽记》《吴葛将军墓碑》《妮古录》。
《酒赋》是明代陈继儒的书法经典作品,被认为是不可多得的妙品。此作是陈继儒书风典范。#这就是中国风##遇见艺术##微博公开课#
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