宫崎骏动画经典语录,抄写
真的超喜欢宫崎骏的动画
最喜欢的《千与千寻》还有《龙猫》
《虞美人盛开的山坡》
《悬崖上的金鱼姬》
《借东西的小人阿莉埃蒂》
《天空之城》
《起风了》
《幽灵公主》
《鲁邦三世》
《魔女宅急便》
《猫的报恩》
《红猪》
《阿尔卑斯山的少女》
《三千里寻母记》
《红发少女安妮》
《未来少年柯南》
《风之谷》
真的是看不够
真的超喜欢宫崎骏的动画
最喜欢的《千与千寻》还有《龙猫》
《虞美人盛开的山坡》
《悬崖上的金鱼姬》
《借东西的小人阿莉埃蒂》
《天空之城》
《起风了》
《幽灵公主》
《鲁邦三世》
《魔女宅急便》
《猫的报恩》
《红猪》
《阿尔卑斯山的少女》
《三千里寻母记》
《红发少女安妮》
《未来少年柯南》
《风之谷》
真的是看不够
#哆啦a梦[超话]##哆啦A梦##猫吧魔界历程#【庆生】今天(03.09)是芝山努导演八十岁的生日~
在1983年至2004年间,芝山导演执导了二十二部《哆啦A梦》剧场版,把职业生涯的绝大部分都投入了这一系列,被认为是系列电影能够传承至今的最大功臣。
作为与宫崎骏同年生的动画人,长期与《哆啦A梦》挂钩的芝山努对于大部分阅片量并不算高的人来说相当陌生,导致他对动画史的贡献常常被低估。
在A Pro时期,他与小林治一起缔造了独特的A Pro调。在《根性青蛙》里,两人展现了一种顿挫的、夸张的时间感,据说金田伊功便有受此影响。
之后,芝山努更是参与到了动画制作体系的变革当中。 1974年,高田畑与宫崎骏在《阿尔卑斯山的少女》与《三千里寻母记》的制作过程中首次正式设立了layout一职,次年的1975年,芝山努在执导《刚巴的冒险》时,便负责了全话全卡的layout工作,是宫崎骏之后的首次,也是同时期为数不多的能负责全篇layout的人。同期的另一个高峰则是《鲁邦三世VS复制人》,由于芝山努负责了该作绝大多数的layout工作,该作因此能充分地反映其构图的气势和乐趣。
再往后的工作,基本就投入到了《哆啦A梦》当中。从41岁执导《大雄的海底鬼岩城》开始,一直到64岁全面收尾大山版动画,芝山努先生把自己人生中的金秋岁月,职业生涯的黄金时期,全身心地奉献给了《哆啦A梦》,这既是作为动画作品的《哆啦A梦》之幸,更是每一位哆啦迷之幸。
在此,祝芝山努导演生日快乐~[给心心] https://t.cn/RyhNA1L
在1983年至2004年间,芝山导演执导了二十二部《哆啦A梦》剧场版,把职业生涯的绝大部分都投入了这一系列,被认为是系列电影能够传承至今的最大功臣。
作为与宫崎骏同年生的动画人,长期与《哆啦A梦》挂钩的芝山努对于大部分阅片量并不算高的人来说相当陌生,导致他对动画史的贡献常常被低估。
在A Pro时期,他与小林治一起缔造了独特的A Pro调。在《根性青蛙》里,两人展现了一种顿挫的、夸张的时间感,据说金田伊功便有受此影响。
之后,芝山努更是参与到了动画制作体系的变革当中。 1974年,高田畑与宫崎骏在《阿尔卑斯山的少女》与《三千里寻母记》的制作过程中首次正式设立了layout一职,次年的1975年,芝山努在执导《刚巴的冒险》时,便负责了全话全卡的layout工作,是宫崎骏之后的首次,也是同时期为数不多的能负责全篇layout的人。同期的另一个高峰则是《鲁邦三世VS复制人》,由于芝山努负责了该作绝大多数的layout工作,该作因此能充分地反映其构图的气势和乐趣。
再往后的工作,基本就投入到了《哆啦A梦》当中。从41岁执导《大雄的海底鬼岩城》开始,一直到64岁全面收尾大山版动画,芝山努先生把自己人生中的金秋岁月,职业生涯的黄金时期,全身心地奉献给了《哆啦A梦》,这既是作为动画作品的《哆啦A梦》之幸,更是每一位哆啦迷之幸。
在此,祝芝山努导演生日快乐~[给心心] https://t.cn/RyhNA1L
#哆啦A梦##猫吧魔界历程#【庆生】今天(03.09)是芝山努导演八十岁的生日~
在1983年至2004年间,芝山导演执导了二十二部《哆啦A梦》剧场版,把职业生涯的绝大部分都投入了这一系列,被认为是系列电影能够传承至今的最大功臣。
作为与宫崎骏同年生的动画人,长期与《哆啦A梦》挂钩的芝山努对于大部分阅片量并不算高的人来说相当陌生,导致他对动画史的贡献常常被低估。
在A Pro时期,他与小林治一起缔造了独特的A Pro调。在《根性青蛙》里,两人展现了一种顿挫的、夸张的时间感,据说金田伊功便有受此影响。
之后,芝山努更是参与到了动画制作体系的变革当中。 1974年,高田畑与宫崎骏在《阿尔卑斯山的少女》与《三千里寻母记》的制作过程中首次正式设立了layout一职,次年的1975年,芝山努在执导《刚巴的冒险》时,便负责了全话全卡的layout工作,是宫崎骏之后的首次,也是同时期为数不多的能负责全篇layout的人。同期的另一个高峰则是《鲁邦三世VS复制人》,由于芝山努负责了该作绝大多数的layout工作,该作因此能充分地反映其构图的气势和乐趣。
再往后的工作,基本就投入到了《哆啦A梦》当中。从41岁执导《大雄的海底鬼岩城》开始,一直到64岁全面收尾大山版动画,芝山努先生把自己人生中的金秋岁月,职业生涯的黄金时期,全身心地奉献给了《哆啦A梦》,这既是作为动画作品的《哆啦A梦》之幸,更是每一位哆啦迷之幸。
在此,祝芝山努导演生日快乐~[哆啦A梦微笑]
在1983年至2004年间,芝山导演执导了二十二部《哆啦A梦》剧场版,把职业生涯的绝大部分都投入了这一系列,被认为是系列电影能够传承至今的最大功臣。
作为与宫崎骏同年生的动画人,长期与《哆啦A梦》挂钩的芝山努对于大部分阅片量并不算高的人来说相当陌生,导致他对动画史的贡献常常被低估。
在A Pro时期,他与小林治一起缔造了独特的A Pro调。在《根性青蛙》里,两人展现了一种顿挫的、夸张的时间感,据说金田伊功便有受此影响。
之后,芝山努更是参与到了动画制作体系的变革当中。 1974年,高田畑与宫崎骏在《阿尔卑斯山的少女》与《三千里寻母记》的制作过程中首次正式设立了layout一职,次年的1975年,芝山努在执导《刚巴的冒险》时,便负责了全话全卡的layout工作,是宫崎骏之后的首次,也是同时期为数不多的能负责全篇layout的人。同期的另一个高峰则是《鲁邦三世VS复制人》,由于芝山努负责了该作绝大多数的layout工作,该作因此能充分地反映其构图的气势和乐趣。
再往后的工作,基本就投入到了《哆啦A梦》当中。从41岁执导《大雄的海底鬼岩城》开始,一直到64岁全面收尾大山版动画,芝山努先生把自己人生中的金秋岁月,职业生涯的黄金时期,全身心地奉献给了《哆啦A梦》,这既是作为动画作品的《哆啦A梦》之幸,更是每一位哆啦迷之幸。
在此,祝芝山努导演生日快乐~[哆啦A梦微笑]
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