说窦唯学谁的这位我也不敢苟同，Peter Murphy的歌，包豪斯以前的歌，低八度唱歌的人多的去了，你顶多说合成器有点像，再说上世纪80年代新浪潮音乐也都阴阴的一个味道的。这种乐队当时遍地都是，可能随便一张流入中国的洋垃圾打口碟都是这种风格。

我发现很多网友喜欢低估音乐人的听歌量，我一个业余音乐爱好者都有上千的专辑听歌量，就算自己作曲子一般应该也是先有表达意图再去借鉴众多已有作品的相似部分，没有几个做作品的人会单独就借鉴一两个人的作品的。

Bark psychosis那种氛围音乐嘛……窦的山水河，雨吁都很好。但是窦唯这么中国风，不是学谁能学来的了。

为了看老窦的丹凤眼[允悲]又去刷了刷94红磡演唱会，魔岩三杰是当时中国摇滚的最强输出了，但如果窦唯窦仙人的作品从那时起不再出新，那他并不会比张楚，何勇突出多少。窦仙人之所以称得上仙人，其中后期的作品才是最自由的，以即兴的形式玩中国新民乐，回归传统意向，乐器演绎直追魏晋的隐逸山林之风，人声念白有中古士大夫隐于市井的醇和，真才是珍稀，让人敬仰的。所以，什么人，什么老炮都不好与窦相比，就在于窦从不原地走走，一直摸索音乐形式的可能性，摸索着那种属于他自己气质的古典质感，一直不停歇。在这里，以个人审美推荐，专辑《雨吁》，《早春的雨伞》，《笛音夏扇》，《入秋》，《萧乐冬炉》，《口音》，《天宫记》，《东游记》，《麻姑符》，《天真君公》，《潸何吊》。（形式即内容，内容即形式，看看这些专辑的名字，以及配图中窦的状态，顺手搜几个顺眼的专辑名，去听一听。）

#窦唯#

关键词：2007年 水灾 雨吁 捐曲

「而窦唯，更是将自己2000年那张《雨吁》专辑里两首歌曲，授权给搜狐娱乐，这两首由他早年和译乐队一起创作，颇具“先天下之忧而忧”人文关怀的曲目，将作为本次义演的赈灾背景曲，在今晚的演出中全新亮相……」

（图三：窦唯无法到达义演现场 通过VCR献祝福）