【#北京流调背后有这样一群大夜志愿者#】“您好，这里是朝阳疾控，请问您是xxx本人吗……”电话里，董汉卿的声音清澈沉稳，缓和了接听者心中的不安。夜色已深，北京朝阳区疾控中心仍灯火通明，一群流调志愿者守在电脑前，对照着密密麻麻的信息表，一次次拿起电话。
6月9日，北京新增一起涉酒吧的聚集性疫情，董汉卿所在的流调通知组拿到的信息量骤增。流调志愿者也有细分，通知组的主要任务就是根据大数据核对密切接触者的信息，先通知本人居家隔离，然后派单给社区，对其进行管控。中午11时开始，大约每间隔30分钟接到一批信息单，电话通知被流调者、复核信息、汇总、上交……眼看着手里的信息量从几百增到几千条，小组里的气氛逐渐紧张起来，一些从其他部门支援来的志愿者还不熟悉流程，乱了阵脚。
作为志愿者中的“前辈”，此刻压力给到了董汉卿。他深吸了一口气，安抚大家：“越是这种情况越不能急，慢慢来。”随后，和同伴们分领任务，叮嘱需要核查的重要信息，收集大家已经核查的信息进行汇总，经过董汉卿的一番“疏导”，办公室里又平静下来，只有敲击键盘和通话的声音。
这天，流调通知组的志愿者们一夜未眠。
“其实没有什么惊心动魄，就是一个接着一个‘大夜’。”新志愿者眼中的“前辈”，其实今年才21岁，是首都医科大学2019级临床医学专业的一名学生。从2020年1月开始，董汉卿就作为第一批志愿者参加了朝阳疾控疫情健康咨询热线服务，此后新发地疫情、朝阳大山子疫情，他都守在热线，用自己所学为千余人排忧解难，缓解热线接听压力。今年4月，听说朝阳疾控流调通知组缺人，他毫不犹豫报了名。
一天23时许，董汉卿和同伴们刚刚走出疾控中心的大门，就接到了“加急单”：一名外卖员核酸复核“转阳”，需要紧急拨打所有送餐客户的电话并通知隔离。几人默契地回到办公室，立马投入新一轮的工作。“很多居民已经入眠，仍带着睡意的嗓音配合我们的工作。”董汉卿回忆，一位女士接到电话哭了起来，担心自己得病传染给家里的老人和孩子，他耐心地帮这位女士回忆有没有做好防护、解释密接的相关政策、嘱咐做好健康监测，在悉心的话语陪伴下，电话里，女士的声音渐渐回归平静，连声道谢，并保证做好居家隔离和健康监测。
“居民的一句感谢，是对我们最大的鼓励。”董汉卿说，这样的经历让他提前体会到医生值“大夜班”的辛苦，更让他懂得了“健康所系，生命相托”这句医学生誓言的含义。
“在学校，我们就有很多参与公益活动的机会。”董汉卿说，自己热心于公益，离不开学校老师的言传身教。令他印象最深的是策划志愿遗体捐献宣讲活动。“我和同学实地走访了一些医院，采访了负责接收志愿遗体捐献的老师，了解到很多感人的事迹，以此为基础成稿、制作幻灯片，学校为我们提供了平台，让我们走进其他大学，完成了多次宣讲。”当看到其他学校的同学发来志愿捐献证书的照片，他心头一暖，“原来我的一点光亮可以影响到其他人。”
受到触动的董汉卿，近几年积极参加各种志愿服务活动——两会期间社区治安志愿者、疫苗接种志愿者、冬奥城市志愿者……截至目前，他已累计参加志愿服务时长883小时。“读医路漫漫，未来我还要在志愿者的岗位上继续发光发热。”他说。（北京晚报 记者李祺瑶）

医生刚开始学医的初心不是治病救人么
“健康所系 性命相托”这难道就是说说而已嘛
真的越来越觉得这个社会烂透了
金钱真的就比生命重要么
一名医生的职责不就是治病救人
如果说医生都把钱自己的利益和所谓的“规则”放在第一位的话 那还是弃医从文吧
自私的灵魂真让人失望 这个社会真的烂透了 ​​​

#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。

我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。

影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。

菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。

二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。

他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。

影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。

第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。

这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。

电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。

北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。

仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。

影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。

久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。

《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭