朋友发来图，是成都艺博会有一参展的北京画廊艺术家模仿我作品的图片，说什么呢？在骨子里没有原创意识的这个生态圈里，仿者怡然自得，卖吧！可怕的是越来越低龄化，一代代的漫延，我都不好意思生气了。几年前在深圳有个有规格有不少腕的群展，其中一北京作者仿我仿得很直接，好在以后收敛了。喜欢可以，仿临过度就不太好了。这大概和我们的艺术教育有关。我们不妨对照美国罗得岛设计艺术学院（RISD全世界最好的艺术学院之一）最近的一个纯艺绘画单元的结课检查的具体案例作比较。结课有一个针对每个学生30分钟的作品讨论。课程导师约请了三位纽约的艺术家，一起讨论学生的作品（类似一个小型展览），除书记员之外，其他人不能参与，除非得到被讨论学生的允许，原因是讨论之间，学生观念的隐私权，以及强调导师、艺术家对学生个人系统认识的建议的针对性。观念隐私权，这个词这在中国的艺术教育里听来比较新鲜。然而，原创意识的确应该是一个具体到从教学细节上建立起来的常识，因此，对原创，知识产权的漠视与艺术教育有关，与艺术生态有关，与法律和伦理有关。我作品的如下风格从90年代初一直延续至今，影响了别人不是坏事，还是上面的话，喜欢可以，仿临过度就不好了⚡

杰迪·加雷特 Jedd Garet 美国雕塑家、画家和版画家，1955年出生，在加利福尼亚长大，就读于罗得岛设计学院和纽约视觉艺术学院。受超现实主义画家乔治·德·基里科的影响，他在叙事作品中结合人物、古典建筑碎片和抽象化的描述，以其无定形的形式而闻名。#世界艺术[超话]# #中央美术学院[超话]# #油画[超话]# #画画[超话]#

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你可以让它流动，铸造，
你可以延展，
你可以切割，
你可以融合，
只有玻璃可以如此奇特，
如此可塑性，
这是让我一直在这条路上走下去的原因。

─ Toots Zynsky
18岁的Toots Zynsky，第一次看到玻璃创作的过程就为之着迷。

1973年，Toots Zynsky 毕业于罗得岛设计学院，她狂热的希望以各种形式去尝试玻璃的可能性。

独特的颜色技法，如同用画笔一笔一划创造出了色彩所能有的想象，当一根一根彩色玻璃丝舞动时，它们所引起的响应不仅仅是视觉上的，甚至是人生精神的疗愈。
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