你说的这些“名人”我半个也不认识，也不知道你为什么要把这些人的名字夹在你和我的谈话中

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一中国研究生被美国教授开除：我就不该录取你

袁劲梅，系美国克瑞顿大学（Creighton University）哲学系的终身教授，美国哲学协会“亚洲哲学和亚洲哲学家委员会”委员。近年来，在海内外发表大量散文、诗歌、小说及哲学论文，作品曾获“联合文学奖新人奖”等多种奖项。

早些年的时候，美国克瑞顿大学（Creighton University）开除了一位来自中国的研究生。这位被开除研究生的导师袁劲梅教授，郑重地写下了长长的一封信。

XX同学：
接到你要求“保留学籍”的上诉被研究生院董事会驳回的消息，我想告诉你：这是你的失败，也是我的失败。你很难过，我也很难过。一个教授，一辈子培养不了多少研究生。
你祟拜的Y教授，刚去世，他一辈子也就培养了九个“东西方比较哲学”的研究生。
我创建的C大“东西方比较研究”，从第一个研究生到最后一个研究生，一共十一个。你是第十一个。现在，第十一没有了。因为项目停了，以后也不会再有。

如果，你下了决心要在学术界做学问，我下面写的东西，是给你的临别礼物。如果你不想做学问了，下面的话，你根本不用看。

你想要的是到美国来见识一圈，和教授搞好关系，使一些点子，让教授按着你的设计，给你一些作业，你轻轻松松得到一个学位；再靠这个学位，说自己成为学者了，然后在中国或美国找个挣钱多又体面的工作。

你还对我说过不止一次，你必须得到这个学位。我懂这个学位对你的重要性。
但是，我能教给你的，是做人和做学问的基本原则，让你成为一个尊重知识、热爱真理的人。
在学术领域，你必须不为任何利益撒谎，只说真话，且对自己说的每一句话负责任；
你必须脚踏实地，一步一步去寻找未知，没有捷径可走；
必须知道自己的局限和无知，把你个人的角度和判断低低地放在“公正”之下，你才能开始做学问。
要想从我这里得到学位，你必须达到这些标准，我不卖学位。我的知识可以无偿贡献给愿意跟着我一起寻找真理的学生，但不做交易。
把你录取来，是我犯的错误，也是对你犯的错误，让你错误地计划了前景。

为什么你不适合做学问。
做学问，要有品格，最首要的是，得做人。
你没有一点儿做学问的人所必需的聪敏。就是苏格拉底说的“我知道我的无知”。
你不停地显示出你什么都懂；参加讨论，不懂的事，你也常常不懂装懂，胡说一通。
上课，你原著不读，必读书不买，你的读书“机巧”我完全不看好，那是做生意的机巧，不是做学问的技术。
在我的前三门课上，我要求的必读书，你不是没读，就是没读懂。你真正开始认真读的一本书，是我的第四门课“比较逻辑”上的《逻辑》。这本书，目前，你读懂了60%。这是你的进步。

做学问，不是猎奇，也不是快速地搜罗信息。
做学问，是一点一点地积累，在他人工作的基础上，拨开前面让人看不清楚的杂草，细细地分析；用理性拷问自己，拷问先人；然后，向前小心翼翼地放一块小小的新石头，让后人踩着，不摔下来。

这就是为什么维特根斯坦将能不能把思维说清楚看作是一个道德问题。你很爱说，也总是在说。但是，你很少能把问题说清楚。

“凡你能说的，你说清楚；凡你不能说清楚的，留给沉默。”（维特根斯坦，Tractatus）在一知半解的时候，你胡说，那叫“扩散无知”，是害人、误导，是浪费别人生命。

做学问的人，要对自己说的每一句话负责任。如果你不能，或不想负这个责任，你别走这条路。我不培养产品推销商（不会），也不培养哗众取宠的网络编辑（没能力）。

因为你学识基础很差，你得弥补这个致命缺陷，才能去做学问。学识基础差并不要紧，你从基础开始好好补，是能赶上去的。但是，你却用了一些奇怪的、与学者品格不相容的方法来掩饰你的致命弱点。

你刚来的时候，和我谈话，动不动就扯出一些社会“名人”，这个，那个，你跟他们都认识。你说的这些“名人”，我半个也不认识，也不知道你为什么要把这些人的名字夹在你和我的谈话中。我也不想认识这些社会“名人”。
如果他们有成就，我为他们高兴，但是，他们与你我都无关。你要做学问，好好跟我学，不必去追啥社会“名人”。

学术不是社交，不是出名，是坐冷板凳。你做学问的目的，必须是对真理的热爱和对未知的好奇心。名不名与学者无关，得奖也是天上掉下来的馅饼。
对学者来说，做学问本身，就是乐趣所在。

想用社会“名人”来衬托你自己的地位，你要么是骗人，要么是骗自己，都是想掩饰你先天的不足，没有自信心。如果你不想用你自己的人格魅力赢得他人的信任，你也不能做学问。

你可以跟我解释，从网上复制了东西，贴下来当作业交给我，不叫“抄袭”，是我“误解”了。

7%以上绝对与网上他人的东西一样，这就叫“抄袭”（按C大校规定义，7%以上雷同就叫“抄袭”）。

这件事，是我坚决反对你想找捷径、借以掩盖你的基础差和没有治学能力的缺陷的开始。我就此警觉并反对你的走捷径，一直和你对抗到上周的最后一次考试。
对你第一次“抄袭”这事本身，我只希望你说一句话：“对不起，我再不这样做了。”
然而，我得到的却是一次又一次的报怨：为什么我不理解你的解释——那不是“抄袭”。

你在指鹿为马，还公然要求你的教授跟着你一起自己骗自己，真是滑天下之大稽。

你同时也失掉了我对你的信任。如果，你还想做学问，你永远要有能力和勇气认识和承担自己的错误，不然，你不能做学问。
你自己要承担的责任，还包括你的人格分裂。这一点，不能全怪你，人格分裂是畸形教育的结果，这也是我最后要讲的你的社会背景的责任。

你是我见过的最自相矛盾的学生。当我想到你的社会背景，我对你的人格分裂抱有同情。
但是，我还得指出，这是病态。你应该尽快找心理学家帮助，治好这个毛病。
做学问的人，必须里外一致，言行一致。

本文仅为个人看法，就是作为纯粹一爱看偶像剧的微不足道的小观众的个人看法。

接受讨论，拒绝吵架。

说实话，我挺为刘亦菲可惜的。或者说，挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶型不成功等等。而是身为观众，可惜她有这样一张脸，却没有清晰的职业规划，也没有清晰的自我认知，自2006《神雕侠侣》小龙女之后，长达十六年里，就没再演过电视剧了。

啊。她这张脸，是多么适合演各式各样的偶像剧啊，不论是古偶还是现偶。很多明星火了以后，首选的职业方向是[转型]。会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概率更大的文艺类型，图一个好口碑好名声，也是对外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟吃青春饭)、早早考虑后路。对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而足。但总而言之，这些火起来的明星，绝大多数都会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文艺片，需要听起来“高大上、有质感”，对外的名声是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己，实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。但很少有人想得开，转型并非容易，也不是每人都适合那碗饭的。转型也需要运气，但不是所有欲转型的明星，都有那份运气。而刘亦菲，就是最早转型、但又没转型成功的演员之一。

刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲真，白秀珠Q人设并不讨喜，蛮横无理又是女二讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情况下，演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻意、人设还不讨喜的情况下，饰演女二号白秀珠的刘亦菲能火，靠的就是脸。出场惊艳，一颦一笑一转身，脸漂亮、身材好，观众认识了她。之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女，演技有提高吗?未见。但就是青春好看本色出演，观众不出戏，还爱看。她这张脸，就是很适合偶像剧。很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧情，她的脸摆这儿，就相对更有说服力。说实话，或许zz不zq，但是我内心真实想法，我对她的表演甚至没啥期待，她就靠着这张脸，本色出演就行了，我不出戏。她仅有的几部作品，我也没见到啥演技，不也记忆滤镜和传说了么。但是，她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样的大导演、大制作、大演员的片子里，演各式各样的镶边花瓶。美则美矣，剧情不好看，戏眼也不在她身上，口碑还不好。

仅有的几部为她量身定做的电影，比如《第三种爱情》《露水红颜》，票房口碑也都一般般。而偶像剧场少了一个大美女，就只能剪辑她各式各样的大电影的镜头，变成b站up的串场素材。

兜兜转转，十多年过去了，35岁的她又回来演偶像剧了。(拍摄时不到35，应为33-34。) (梦华录》里，她颜值仍在，但到底也能看出来老了，不比20来岁的她颜值正盛。而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不出戏，但她却仍旧未见进步，一如从前。这十多年，作为她自己，她可能在各式各样的大电影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观众，却很是可惜。我作为观众，真的想说，不要瞧不起偶像剧。要承认，它的确市场占比大，能捧人。杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣，均火自古偶。刘亦菲虽成名于《金粉世家》，但地位巩固也是《仙剑一》

甚至我一直觉得，关于题材，市场评价也有失偏颇。一直以来，(古装)偶像题材评价都不好。当然其中一个原因是，它题材简单剧情简单，也不反应什么深刻内涵揭示什么深刻主题，它不深刻。

但另一个原因是，很多(古装)偶像“制作粗糙，质量差，人设逻辑故事走向都不合理”，这样的[质量差的成品]数量多了，影响了(古装)偶像题材的口碑。事情上，与现实题材、正剧题材一样，我心里的 (古装)偶像，也就是题材类型的一种。在影视剧题材里类别不同而已，但它不是“低人一等”的题材类别。偶像剧制作好了，能把恋爱谈好，人物合理的虐恋，人物合理的甜向互动，也很难。

但总归，因为(古装)偶像题材口碑不好，所以观众会骂，演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演员，一旦完成了“出名”使命，第一反应就是转战现实题材/正剧题材/大荧幕，觉得这才是[正儿八经]的职业规划路子，否则都对不起自己的[已成名]。这样选择当然也没什么不对。但，不得不说，演员本人也得衡量衡量自己的特长、能力和斤两。而且，这里面也充满了玄学的运气因素。

演员的黄金期，尤其是女演员的黄金期，最珍贵的也就那几年，不论是任何题材，电影或是电视剧网剧。刘亦菲的颜值虽抗打，可35的她，颜值就是不如20 几岁的她。我没有干涉(也无权干涉，就是一贼普通小观众而已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也理解任何职业的任何人都[想更好]的心理，何况我也没那个资格。只是我觉得，在做职业规划的时候，要综合考量各种因素，也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什么类型的题材(也包括电影，电视剧，网剧)，黄金期也就是到30岁左右，撑死到35岁左右。人，只有一次。“想更好”人之常情，但“认清自己”也很重要。但，说到底，这东西也充满玄学。事后分析有马后炮嫌疑。总之，身为普通小观众，我是喜欢古偶/偶像题材的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点，人物故事逻辑能立得住点，制作能用心点，口碑能好点。也不至于不论是观众，还是演员，还是制片方，听说这类题材，便刻板印象打标签[烂剧)。

也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认自己的真实喜好，显得自己很没文化很low的样子。也不至于演员一红，便完全不考虑自身具体实际情况，不作任何分析，立刻撒丫子逃离这类题材，生怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进)，显得自己很low很圈钱很没有职业追求的样子。) 期待有一天，适合的人可以经过仔细冷静分析权衡，再选择适合自己的职业路线。期待(古装)偶像题材越来越好，更重视质量和口碑， (古装)偶像市场也能良性循环。补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家，大可不必了。