《男人放开手脚的状态，很吸引姑娘》
有时候和姑娘约会，有那么一些瞬间会让我想亲她，那个时候我不会想太多，可能直接就亲了，没有姑娘因为这样生气，有时候彼此感觉在那边，你不去做，反倒会让姑娘觉得你不够放开手脚。这点洒脱不算什么，我也忘记是什么时候开始这样，有时候超市买水，看收银的姑娘忙的找不到北，直接5块钱放下就走掉。我猜她估计一下子没明白，然后又回头对她说了一句，“不用找了。”
“放开手脚去看这个世界。”有天在上课的时候，我在自己的笔记本里写下了这句话，我也不知道为什么突然就想到了这句话，但它就那样地在我心里印刻了下来。一个人彻底明白一个道理，有时候是一瞬间的事情，毫无道理可言。
为了印证这句话，我那天很厚脸皮地认识了一位姑娘，她在买奶茶的时候我直接走到她旁边，“能认识一下吗。”没有多余的叙述，除了保持微笑。于是，我们就这样认识了。
看着很简单吧，但那是我认识到，如果要放开手脚去看这个世界，先要放开手脚去认识想认识的姑娘才对，这是第一步。我是在这样的理解里去搭讪她的，这是一种很自然的状态，和心里默念一万遍你可以，然后去搭讪她是完全不同。那个时候我内心虽然有些紧张，但整体是无所谓的，因为我知道，如果她拒绝，我也是赢，赢的是自己，我又往前进了一小步。
不积跬步无以至千里，这句话以前老师反复说道，但我就是毫无感觉，直到自己开始追女生，才逐渐意识到里面的道理，但这个道理也绝不是当时老师说的那么表面。也是可笑，人只有在做自己真正喜欢做的事情的时候，才会领悟到很多道理原来应该有的牛逼，但大部分人做着不喜欢的事情，在里面不断耗费时间，这样也就错过了很多东西。
有时候决定你牛不牛逼的，不在于要经历多么牛逼的事情，恰恰是一些非常渺小的选择，这些选择无数次地叠加和发酵，造就了现在的你。这种非常渺小的选择，就是我所理解的跬步。
比如说，平时遇到喜欢的女生，选择上去认识，还是选择错过，就是一个非常渺小的选择。你选择上，你也没多牛逼；你选择错过，好像也无所谓。但如果你遇到100次这样的情况，每次你都选择上，和每次都选择错过，整体下来，那就是两个不同的你。
这就是积跬步的重要性。牛逼与否，就在于你对这些渺小选择的态度。认识到这点，让我改变了很多，而在这个世界上，在你的生活里，这样渺小的选择有很多，它们会以不同的形式，在不同的时空出现，我希望每次你都做出对的选择，不断去挑战自己。而不是用各种理由给自己开脱。就因为赢很简单，而输更容易，你才要每次都去选择赢，然后要赢自己一万次，不断去赢，这个过程叫做历练。
这个观点，我忘记之前在哪说过了，但我还想再说一遍。因为这和放开手脚这四个字有直接关系，这也体现在和姑娘的聊天里，如果你能做到放开手脚去聊天，那么怎么聊都不会错，就是这么简单。所以聊天从来都不复杂，状态一直都是摆在逻辑前面的，感性比理性更具力量。
如果你能做到放开手脚去认识她，放开手脚与她聊天，这是你成长的开始。放开手脚是一把打开世界的钥匙，让你看到自己是什么样，去做自己。有那么一段时间，我很风骚，无所谓失败成功地追求姑娘，那是种朴素的风骚，好比一股带着淡香的清风。那个时候，我认识了很多姑娘，和里面的大部分都约会了，和约会的大部分姑娘都接了吻，也有拒绝我的，不过我刚开始就说了，拒绝就算了，这个世界总有人会拒绝你，应该感谢她们。
放开手脚还意味着，你也同时放开了自己的情绪，有人说能控制好情绪才能牛逼，但我觉得这话只说对了一半，因为这样仍然是在控制，凡是让你意识到要控制的，都只是技能层面的东西。比如你被女生冷漠的反应搞得很烦躁，控制情绪就是不断暗示自己要冷静。但还有种更牛逼的，就是你本来就很冷静，女生的冷漠反应根本无法触动你。
这叫做放开自己的情绪，不要抓着情绪不放，有时候你越是控制，就越是无法控制；越是暗示自己冷静，越是在提醒自己你还没冷静。所以索性就放开它，接受它，忘记它。
当你越是想完美，就越无法完美；越是想对抗，就越无法对抗；越是惧怕，就越是愈演愈烈。很多困难之所以是困难，那是因为你在理它，如果你不理它，困难也就消失了。所以很多时候你要学会无视，越是无视，你就越强大。
放开手脚，就是一种无视，也是一种粗糙。扔掉那些束缚你的东西，在心态上给自己洗个澡。
我们认识后，我就开始找她聊天。和她随便聊了一些，她说今天她本来不想去买奶茶的，就是忽然想喝了；我和她说还好你比较嘴馋，不然你都没机会认识到我了。
我们大概聊了2天左右，我就直接约她了，我觉得已经差不多够了，判断到底有没有戏，根本不用太长时间，2天还能彼此聊得比较起劲，已经说明了很多东西。一起喝奶茶，我用一个很朴素的理由把她约了出来。见面的时候，我就当我们认识了很久那样与她相处。
我一直觉得，如果你是放开手脚的状态，那么现实里的你，会比在手机里的你，更容易吸引她。
文/网友
有时候和姑娘约会，有那么一些瞬间会让我想亲她，那个时候我不会想太多，可能直接就亲了，没有姑娘因为这样生气，有时候彼此感觉在那边，你不去做，反倒会让姑娘觉得你不够放开手脚。这点洒脱不算什么，我也忘记是什么时候开始这样，有时候超市买水，看收银的姑娘忙的找不到北，直接5块钱放下就走掉。我猜她估计一下子没明白，然后又回头对她说了一句，“不用找了。”
“放开手脚去看这个世界。”有天在上课的时候，我在自己的笔记本里写下了这句话，我也不知道为什么突然就想到了这句话，但它就那样地在我心里印刻了下来。一个人彻底明白一个道理，有时候是一瞬间的事情，毫无道理可言。
为了印证这句话，我那天很厚脸皮地认识了一位姑娘，她在买奶茶的时候我直接走到她旁边，“能认识一下吗。”没有多余的叙述，除了保持微笑。于是，我们就这样认识了。
看着很简单吧，但那是我认识到，如果要放开手脚去看这个世界，先要放开手脚去认识想认识的姑娘才对，这是第一步。我是在这样的理解里去搭讪她的，这是一种很自然的状态，和心里默念一万遍你可以，然后去搭讪她是完全不同。那个时候我内心虽然有些紧张，但整体是无所谓的，因为我知道，如果她拒绝，我也是赢，赢的是自己，我又往前进了一小步。
不积跬步无以至千里，这句话以前老师反复说道，但我就是毫无感觉，直到自己开始追女生，才逐渐意识到里面的道理，但这个道理也绝不是当时老师说的那么表面。也是可笑，人只有在做自己真正喜欢做的事情的时候，才会领悟到很多道理原来应该有的牛逼，但大部分人做着不喜欢的事情，在里面不断耗费时间，这样也就错过了很多东西。
有时候决定你牛不牛逼的，不在于要经历多么牛逼的事情，恰恰是一些非常渺小的选择，这些选择无数次地叠加和发酵，造就了现在的你。这种非常渺小的选择，就是我所理解的跬步。
比如说，平时遇到喜欢的女生，选择上去认识，还是选择错过，就是一个非常渺小的选择。你选择上，你也没多牛逼；你选择错过，好像也无所谓。但如果你遇到100次这样的情况，每次你都选择上，和每次都选择错过，整体下来，那就是两个不同的你。
这就是积跬步的重要性。牛逼与否，就在于你对这些渺小选择的态度。认识到这点，让我改变了很多，而在这个世界上，在你的生活里，这样渺小的选择有很多，它们会以不同的形式，在不同的时空出现，我希望每次你都做出对的选择，不断去挑战自己。而不是用各种理由给自己开脱。就因为赢很简单，而输更容易，你才要每次都去选择赢，然后要赢自己一万次，不断去赢，这个过程叫做历练。
这个观点，我忘记之前在哪说过了，但我还想再说一遍。因为这和放开手脚这四个字有直接关系，这也体现在和姑娘的聊天里，如果你能做到放开手脚去聊天，那么怎么聊都不会错，就是这么简单。所以聊天从来都不复杂，状态一直都是摆在逻辑前面的，感性比理性更具力量。
如果你能做到放开手脚去认识她，放开手脚与她聊天，这是你成长的开始。放开手脚是一把打开世界的钥匙，让你看到自己是什么样，去做自己。有那么一段时间，我很风骚，无所谓失败成功地追求姑娘，那是种朴素的风骚，好比一股带着淡香的清风。那个时候，我认识了很多姑娘，和里面的大部分都约会了，和约会的大部分姑娘都接了吻，也有拒绝我的，不过我刚开始就说了，拒绝就算了，这个世界总有人会拒绝你，应该感谢她们。
放开手脚还意味着，你也同时放开了自己的情绪，有人说能控制好情绪才能牛逼，但我觉得这话只说对了一半，因为这样仍然是在控制，凡是让你意识到要控制的，都只是技能层面的东西。比如你被女生冷漠的反应搞得很烦躁，控制情绪就是不断暗示自己要冷静。但还有种更牛逼的，就是你本来就很冷静，女生的冷漠反应根本无法触动你。
这叫做放开自己的情绪，不要抓着情绪不放，有时候你越是控制，就越是无法控制；越是暗示自己冷静，越是在提醒自己你还没冷静。所以索性就放开它，接受它，忘记它。
当你越是想完美，就越无法完美；越是想对抗，就越无法对抗；越是惧怕，就越是愈演愈烈。很多困难之所以是困难，那是因为你在理它，如果你不理它，困难也就消失了。所以很多时候你要学会无视，越是无视，你就越强大。
放开手脚，就是一种无视，也是一种粗糙。扔掉那些束缚你的东西，在心态上给自己洗个澡。
我们认识后，我就开始找她聊天。和她随便聊了一些，她说今天她本来不想去买奶茶的，就是忽然想喝了；我和她说还好你比较嘴馋，不然你都没机会认识到我了。
我们大概聊了2天左右，我就直接约她了，我觉得已经差不多够了，判断到底有没有戏，根本不用太长时间，2天还能彼此聊得比较起劲，已经说明了很多东西。一起喝奶茶，我用一个很朴素的理由把她约了出来。见面的时候，我就当我们认识了很久那样与她相处。
我一直觉得，如果你是放开手脚的状态，那么现实里的你，会比在手机里的你，更容易吸引她。
文/网友
隆鼻审美功课➕如何拥有精致妈生鼻？
深夜更贴~~~大鼻头是很多人的痛，拥有精致的鼻头，就算山根鼻梁不高，但鼻子整体颜值也不会差到哪里去，例如：iu
如果鼻翼外扩肥大，就算有神级五官，也很难不让人把视觉焦点集中在肥大的鼻子，例如:永野芽郁、1988的德善
———
你是鼻翼宽大吗？
正常鼻翼最外侧的宽度约等于内眦间距。鼻孔最外两侧之间的宽度，超过两内眦角的宽度，就算是鼻翼肥厚了
———
你是哪种类型的鼻翼宽大呢？
鼻翼宽大大致可以分为鼻翼基地宽大和鼻翼外扩
当鼻翼与面部皮肤夹角＜90°时，就是鼻翼外扩
当鼻翼与面部皮肤夹角＞90°时，就是鼻翼基地宽大
———
如何缩小鼻翼？
✅内切
适用情况：
鼻槛、鼻孔过宽引起的鼻翼宽大，
两边鼻孔大小不对称，需要调整时。
优点：鼻翼外侧无疤痕。
缺点：效果有限，容易造成鼻孔及鼻槛畸形。
✅外切
适用情况
鼻翼外扩、鼻翼下垂、鼻翼肥厚
优点：手术效果较好
缺点：操作不当容易造成鼻翼外侧疤痕
✅抬高鼻头缩小鼻翼
亚洲人鼻翼宽大的情况下大多会伴有鼻头肥大低矮，抬高鼻头后鼻翼自然会无创缩小，鼻头肥大和鼻翼宽大一起可以得到解决，一石二鸟
优点：不留疤痕，双向改善鼻头和鼻翼问题
缺点：问题严重的大鼻翼改善效果不佳，仍需要做切除
———
‼️鼻翼切除会留疤吗？‼️
疤痕体质慎做！其他的就看y生拿的是雕花刀还是杀猪刀了
✨能抬高鼻小柱，不切鼻翼，能内切不外切，实在不行再选择内外联合
✨术中精细缝合，减少组织损伤，减少张力；
✨术后严格的抗疤痕治疗，可以明显的减轻疤痕的出现（凡士林或生理盐水清洗伤口，眼药膏油膏或者湿润烧伤膏加速恢复）
———
所以想缩小鼻翼的姐妹不要一味想着切切切！鼻翼切除不当，留疤的案例太多了！不如先抬高鼻头，再根据抬高后的情况考虑是否需要做鼻翼切除~
~【还有其余想了解的，都可评论区戳我分析】 #夕夕的案例投稿箱#
深夜更贴~~~大鼻头是很多人的痛，拥有精致的鼻头，就算山根鼻梁不高，但鼻子整体颜值也不会差到哪里去，例如：iu
如果鼻翼外扩肥大，就算有神级五官，也很难不让人把视觉焦点集中在肥大的鼻子，例如:永野芽郁、1988的德善
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你是鼻翼宽大吗？
正常鼻翼最外侧的宽度约等于内眦间距。鼻孔最外两侧之间的宽度，超过两内眦角的宽度，就算是鼻翼肥厚了
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你是哪种类型的鼻翼宽大呢？
鼻翼宽大大致可以分为鼻翼基地宽大和鼻翼外扩
当鼻翼与面部皮肤夹角＜90°时，就是鼻翼外扩
当鼻翼与面部皮肤夹角＞90°时，就是鼻翼基地宽大
———
如何缩小鼻翼？
✅内切
适用情况：
鼻槛、鼻孔过宽引起的鼻翼宽大，
两边鼻孔大小不对称，需要调整时。
优点：鼻翼外侧无疤痕。
缺点：效果有限，容易造成鼻孔及鼻槛畸形。
✅外切
适用情况
鼻翼外扩、鼻翼下垂、鼻翼肥厚
优点：手术效果较好
缺点：操作不当容易造成鼻翼外侧疤痕
✅抬高鼻头缩小鼻翼
亚洲人鼻翼宽大的情况下大多会伴有鼻头肥大低矮，抬高鼻头后鼻翼自然会无创缩小，鼻头肥大和鼻翼宽大一起可以得到解决，一石二鸟
优点：不留疤痕，双向改善鼻头和鼻翼问题
缺点：问题严重的大鼻翼改善效果不佳，仍需要做切除
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‼️鼻翼切除会留疤吗？‼️
疤痕体质慎做！其他的就看y生拿的是雕花刀还是杀猪刀了
✨能抬高鼻小柱，不切鼻翼，能内切不外切，实在不行再选择内外联合
✨术中精细缝合，减少组织损伤，减少张力；
✨术后严格的抗疤痕治疗，可以明显的减轻疤痕的出现（凡士林或生理盐水清洗伤口，眼药膏油膏或者湿润烧伤膏加速恢复）
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所以想缩小鼻翼的姐妹不要一味想着切切切！鼻翼切除不当，留疤的案例太多了！不如先抬高鼻头，再根据抬高后的情况考虑是否需要做鼻翼切除~
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《杨千嬅和刘惜君是怎样毁掉《葡萄成熟时》的？（也谈谈粤语歌的“语气感”）》
抱歉了，这一期的《声生不息》，我只想聊聊《葡萄成熟时》这首歌——杨千嬅和刘惜君是怎么毁掉这首歌的。
（利益相关：才见完她俩；且杨千嬅一直都是我最爱的粤语女歌手，当大家狂喷她《无条件》不行是我是她忠实的捍卫者。但，这次是真的对事不对人。）
《葡萄成熟时》这首歌收录于《U87》里，当初并未被唱片公司定为主打歌。但其后的回甘，就像歌里所唱的那样，不断地撞击着我们。在我心目中，这是陈奕迅南玻王的一首歌。在我的《原谅我一生不羁放纵爱自由》这本书里，我把自己整整一个章节定位为“留低击伤你的石头”，讲我成长故事中的“最耀眼伤口”，我相信这也给了《声生不息》关于这一期主题之灵感。
好了，杨千嬅和刘惜君的《葡萄成熟时》，最大的问题，她们从第一句开始就错了的问题，在于：
《葡萄成熟时》这首歌，你必须没有【想法】；一旦你有任何【想法】，就没办法【进入】这首歌，就会【毁掉】这首歌。
陈奕迅，是一个憨憨。他的大智若愚，作为一个演唱者（虽然偶尔也会创作）、诠释者，但从来没有人会认为陈奕迅没有态度，因为他总能把两个伟文的歌唱得，就像自己嘴里说出来的话——对，我们说陈奕迅是神，他最神的地方，在于他华语乐坛最最最最最强的语气感。他真正贯彻了李宗盛所说，“唱歌是说话的延伸”，他把粤语中本来就有九音六调，用和李宗盛殊途同归的演唱方式，把它给唱出来了。我们总说陈奕迅的歌就像在你耳边说话，娓娓道来，这不是一个泛泛而指的形容词，这是陈奕迅的绝世武功，华语乐坛独此一档。
录《葡萄成熟时》时，陈奕迅刚满30岁。我不知道他到底知不知道Y想在歌里面表达的东西。但就像我在我书里写Y的章节中，我说的：“这些流行歌已经伴随我们走过几多年，说不清是那些歌词说中了我们的经历，还是我们的经历印证着那些歌词。我还可以将十几年的时间和这些歌曲分割开来吗？我在听薛凯琪唱《给十年后的我》的时候，幻想起未来的年岁更替；时光荏苒，到了《木纹》，再到《葡萄成熟时》，我们亦已有底气唱好这些厚重的词——黄伟文为了不辜负这些歌词，静待歌手用几年时间变得成熟，我们的幸运是陪着歌手一同等到了看穿谜底的这一天。”
你回忆一下，你是不是在忽然某天，才忽然了解了歌中唱的东西？就像我觉得我是以音乐为主题的中文世界当打之年最强写作者，上海文联的朋友看了我的研究以为我要去考文学硕士——可我一转眼，看到XXX这些孩子们搬运点东西转发量是我10倍，然后我再听“悉心栽种全力灌注，所得竟不如别个收成时”，你说我这一次要不要介意？就像无数人对我指指点点，让我要这样做那样做，“你干嘛不那样”的时候，我才会明白，“就算失收始终要守”。
我不知道30岁时的陈奕迅到底有没有经历过这些。也许是有的。在他第一个全盛期，因为续约问题，直接被英皇冷藏，看着刘浩龙这些别个在蹦跶。足足等了500天，加盟新艺宝后的第一张唱片，正式《U87》。500天是什么概念？在快上快下的香港乐坛，郭富城在1994年一年就发了8张唱片；陈奕迅被冷藏的03、04年，容祖儿同期也能一年发3张唱片。500天是足足可以被人彻底遗忘的时间，但见旁人谈情何引诱，问到何时我才能发片？答曰：你要静候，要静候。
所以，按理来说，在《葡萄成熟时》时，陈奕迅是不是应该用愤怒的、满是不忿的、伤感的、你们都是战五渣我来了……whatever，他应该是用这些情绪来唱吗？以及在技巧上各种炫技？
没有。完全没有。
陈奕迅《葡萄成熟时》成功之处，在于陈奕迅什么都不想。当黄伟文给出了这么一份充满哲思和辩证的词作时，陈奕迅却完完全全地放弃了说教，放弃了成为年轻导师，但他却收获了真正意义上的【表达】。这是真正意义上的重剑无锋，大巧不工，陈奕迅从《U87》开始，从《葡萄成熟时》和《阿牛》这样的歌开始，变成了神。
可是，请看看杨千嬅和刘惜君都做了什么？
从第一句开始，她们就开始说教。哦不对，是从第一下木吉他开始，编曲老师就在说教。先来个木吉他，淡淡的木吉他，在讲故事，对吧？你知道，一旦你有【想法】，这首歌就完蛋了。然后，杨千嬅和刘惜君的每一句，都是错的。我当然知道她们都很想唱好这首歌，可刘惜君不知道，为什么杨千嬅你也不知道呢？你作为eason的知音，不可能不懂啊？而且，杨千嬅你自己出道至今也从来不是一个以唱功见长的歌手，你也是0唱功0添加然后直给的歌手啊？但为什么你要把“你要静候”唱成这样扭捏造作？你要故意强调“静候”吗？地球人都知道“静候”是这首歌的文眼啊？但请问，如果你一边唱的时候，一边有另外一个声音在提醒我：喂，敲重点啊，静候啊，听到了吗，要静候啊——我反感吗？这是什么啊朋友们，这是爹味啊。在父亲节，听到杨千嬅和刘惜君唱了《葡萄成熟时》之爹味版，这是提醒我们性别平等吗？
太说教，太爹味了。杨千嬅和刘惜君太想在《葡萄成熟时》里讲道理了。她们忘了，陈奕迅《葡萄成熟时》最成功之处，就是他的沉默，他的无我，葡萄就在这里，它有没有成熟，我只是一个普通的30岁的中年人，我不知道。
《声生不息》的节目组朋友们，对不起了，我只能讲真话。也感谢你们，做出了一个完全错误的示范，借此机会，可以让大家知道什么叫做语感。过往，我们只在新东方里面听到语感这个词，后来语感频频出现在音综里面，到底什么叫做音乐里的语感？参考sense of language，所以歌手的语感，归根结底，其实是sense。它包括了审美，包括了直觉（intuition），当然也有感觉（feeling），还有讲故事的方式（storytelling）。而本次《声生不息》里面，让我重新认识到他的唱将身份——毛不易老师，他在这一期里和曾比特唱的《弥敦道》，洪卓立的歌，我跟樱嫂一起看的时候，樱嫂说：毛不易唱歌的预感怎么会这么好的？你听他唱，很陈奕迅啊——当时，洪卓立出道时，也是被定位为陈奕迅的copycat，但他只有陈奕迅的形，可毛不易在唱《弥敦道》的时候，他整个演唱的句子的结构，他的设计，这才是陈奕迅精神续作啊？我在节目组里，我问毛毛，我说毛毛老师，你是怎么做到的？你太神奇了啊。他很谦虚地说，真的没有，我就是研究了一下原唱怎么着——研究洪卓立原唱能有这个水平？这就是天赋，而且是刚好粤语歌的九音六调本身就有歌唱性，而毛不易恰好就是把他的语感加进去，他就像说话那样就好了（记得当时毛不易刚出道时被人说是“少年李宗盛”吗）。
真的，这一季《声生不息》结束后，我就想着毛不易老师和周笔畅老师马上给我出粤语专辑。
然后《葡萄成熟时》就成为今后大家学唱粤语歌、以及解释什么是语感的时候，作为一个必修的错误示范吧。感谢《声生不息》。留下了对的东西，也留下了可以打人的石头。
#声生不息##杨千嬅刘惜君合唱葡萄成熟时#
抱歉了，这一期的《声生不息》，我只想聊聊《葡萄成熟时》这首歌——杨千嬅和刘惜君是怎么毁掉这首歌的。
（利益相关：才见完她俩；且杨千嬅一直都是我最爱的粤语女歌手，当大家狂喷她《无条件》不行是我是她忠实的捍卫者。但，这次是真的对事不对人。）
《葡萄成熟时》这首歌收录于《U87》里，当初并未被唱片公司定为主打歌。但其后的回甘，就像歌里所唱的那样，不断地撞击着我们。在我心目中，这是陈奕迅南玻王的一首歌。在我的《原谅我一生不羁放纵爱自由》这本书里，我把自己整整一个章节定位为“留低击伤你的石头”，讲我成长故事中的“最耀眼伤口”，我相信这也给了《声生不息》关于这一期主题之灵感。
好了，杨千嬅和刘惜君的《葡萄成熟时》，最大的问题，她们从第一句开始就错了的问题，在于：
《葡萄成熟时》这首歌，你必须没有【想法】；一旦你有任何【想法】，就没办法【进入】这首歌，就会【毁掉】这首歌。
陈奕迅，是一个憨憨。他的大智若愚，作为一个演唱者（虽然偶尔也会创作）、诠释者，但从来没有人会认为陈奕迅没有态度，因为他总能把两个伟文的歌唱得，就像自己嘴里说出来的话——对，我们说陈奕迅是神，他最神的地方，在于他华语乐坛最最最最最强的语气感。他真正贯彻了李宗盛所说，“唱歌是说话的延伸”，他把粤语中本来就有九音六调，用和李宗盛殊途同归的演唱方式，把它给唱出来了。我们总说陈奕迅的歌就像在你耳边说话，娓娓道来，这不是一个泛泛而指的形容词，这是陈奕迅的绝世武功，华语乐坛独此一档。
录《葡萄成熟时》时，陈奕迅刚满30岁。我不知道他到底知不知道Y想在歌里面表达的东西。但就像我在我书里写Y的章节中，我说的：“这些流行歌已经伴随我们走过几多年，说不清是那些歌词说中了我们的经历，还是我们的经历印证着那些歌词。我还可以将十几年的时间和这些歌曲分割开来吗？我在听薛凯琪唱《给十年后的我》的时候，幻想起未来的年岁更替；时光荏苒，到了《木纹》，再到《葡萄成熟时》，我们亦已有底气唱好这些厚重的词——黄伟文为了不辜负这些歌词，静待歌手用几年时间变得成熟，我们的幸运是陪着歌手一同等到了看穿谜底的这一天。”
你回忆一下，你是不是在忽然某天，才忽然了解了歌中唱的东西？就像我觉得我是以音乐为主题的中文世界当打之年最强写作者，上海文联的朋友看了我的研究以为我要去考文学硕士——可我一转眼，看到XXX这些孩子们搬运点东西转发量是我10倍，然后我再听“悉心栽种全力灌注，所得竟不如别个收成时”，你说我这一次要不要介意？就像无数人对我指指点点，让我要这样做那样做，“你干嘛不那样”的时候，我才会明白，“就算失收始终要守”。
我不知道30岁时的陈奕迅到底有没有经历过这些。也许是有的。在他第一个全盛期，因为续约问题，直接被英皇冷藏，看着刘浩龙这些别个在蹦跶。足足等了500天，加盟新艺宝后的第一张唱片，正式《U87》。500天是什么概念？在快上快下的香港乐坛，郭富城在1994年一年就发了8张唱片；陈奕迅被冷藏的03、04年，容祖儿同期也能一年发3张唱片。500天是足足可以被人彻底遗忘的时间，但见旁人谈情何引诱，问到何时我才能发片？答曰：你要静候，要静候。
所以，按理来说，在《葡萄成熟时》时，陈奕迅是不是应该用愤怒的、满是不忿的、伤感的、你们都是战五渣我来了……whatever，他应该是用这些情绪来唱吗？以及在技巧上各种炫技？
没有。完全没有。
陈奕迅《葡萄成熟时》成功之处，在于陈奕迅什么都不想。当黄伟文给出了这么一份充满哲思和辩证的词作时，陈奕迅却完完全全地放弃了说教，放弃了成为年轻导师，但他却收获了真正意义上的【表达】。这是真正意义上的重剑无锋，大巧不工，陈奕迅从《U87》开始，从《葡萄成熟时》和《阿牛》这样的歌开始，变成了神。
可是，请看看杨千嬅和刘惜君都做了什么？
从第一句开始，她们就开始说教。哦不对，是从第一下木吉他开始，编曲老师就在说教。先来个木吉他，淡淡的木吉他，在讲故事，对吧？你知道，一旦你有【想法】，这首歌就完蛋了。然后，杨千嬅和刘惜君的每一句，都是错的。我当然知道她们都很想唱好这首歌，可刘惜君不知道，为什么杨千嬅你也不知道呢？你作为eason的知音，不可能不懂啊？而且，杨千嬅你自己出道至今也从来不是一个以唱功见长的歌手，你也是0唱功0添加然后直给的歌手啊？但为什么你要把“你要静候”唱成这样扭捏造作？你要故意强调“静候”吗？地球人都知道“静候”是这首歌的文眼啊？但请问，如果你一边唱的时候，一边有另外一个声音在提醒我：喂，敲重点啊，静候啊，听到了吗，要静候啊——我反感吗？这是什么啊朋友们，这是爹味啊。在父亲节，听到杨千嬅和刘惜君唱了《葡萄成熟时》之爹味版，这是提醒我们性别平等吗？
太说教，太爹味了。杨千嬅和刘惜君太想在《葡萄成熟时》里讲道理了。她们忘了，陈奕迅《葡萄成熟时》最成功之处，就是他的沉默，他的无我，葡萄就在这里，它有没有成熟，我只是一个普通的30岁的中年人，我不知道。
《声生不息》的节目组朋友们，对不起了，我只能讲真话。也感谢你们，做出了一个完全错误的示范，借此机会，可以让大家知道什么叫做语感。过往，我们只在新东方里面听到语感这个词，后来语感频频出现在音综里面，到底什么叫做音乐里的语感？参考sense of language，所以歌手的语感，归根结底，其实是sense。它包括了审美，包括了直觉（intuition），当然也有感觉（feeling），还有讲故事的方式（storytelling）。而本次《声生不息》里面，让我重新认识到他的唱将身份——毛不易老师，他在这一期里和曾比特唱的《弥敦道》，洪卓立的歌，我跟樱嫂一起看的时候，樱嫂说：毛不易唱歌的预感怎么会这么好的？你听他唱，很陈奕迅啊——当时，洪卓立出道时，也是被定位为陈奕迅的copycat，但他只有陈奕迅的形，可毛不易在唱《弥敦道》的时候，他整个演唱的句子的结构，他的设计，这才是陈奕迅精神续作啊？我在节目组里，我问毛毛，我说毛毛老师，你是怎么做到的？你太神奇了啊。他很谦虚地说，真的没有，我就是研究了一下原唱怎么着——研究洪卓立原唱能有这个水平？这就是天赋，而且是刚好粤语歌的九音六调本身就有歌唱性，而毛不易恰好就是把他的语感加进去，他就像说话那样就好了（记得当时毛不易刚出道时被人说是“少年李宗盛”吗）。
真的，这一季《声生不息》结束后，我就想着毛不易老师和周笔畅老师马上给我出粤语专辑。
然后《葡萄成熟时》就成为今后大家学唱粤语歌、以及解释什么是语感的时候，作为一个必修的错误示范吧。感谢《声生不息》。留下了对的东西，也留下了可以打人的石头。
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