风铃微荡,奏出时间的回响
曾经攒动的人潮,如今已成空巷
足在青石板上扣响,却是无人的空旷
病毒的肆虐,是无言的凝望
夕阳下,你在此间
我见了你
在日晷下沉思
第一面,就是时间的碰撞
你的同伴蜷在花下歇息
见有人来,杏色的瞳孔中充满了恐慌
黄白的毛微微颤抖,嘴角的胡须抽搐地慌张
我凝望着它
它却逃开了,远远的
我的眼充满了失望
抬头,却见了你
有着王者的慵懒与狂妄
微眯的双眸,是深藏不露的智慧
是王阳明在龙场,不为人知的禅思
斜阳撒,风吹过你的毛发
是古代的皇权,熠熠生辉
你高高在上
倚着时间的沉默
那厚重的日晷,承载着往昔的风尘与时光
我远远张望,却不敢走近
生怕,扰了你的时光
微暖的时光,寂静地流淌
我在时间,对你永久凝望。#拍拍春天#

《千古第一痴情男》十九岁他们相遇,二十岁便对彼此倾心,他才华横溢,她貌比天仙,他善琴棋书画,她好鼓瑟笙琴,他们年纪相仿,志趣相投,本身秦晋之好,可是天不作美.因为家人的反对和地域相隔,他们最终还是分开了.因为心中有伊人,所以他发誓不再娶,而她为了他曾经的一句承诺,终身未嫁,这个千古第一痴情男,白居易.这个姑娘名叫湘灵.白居易认识她的时候,她还是一个小姑娘,年芳十五岁,亭亭玉立,冰清玉洁.十九岁的白居易对她一见倾心,不能自拔,回家后便茶饭不思,夜不能寐,披巾挑灯写下了,那首《邻女》 娉婷十五胜天仙,白日嫦娥旱地莲.何处闲教鹦鹉语,碧纱窗下绣窗前.姑娘情窦初开,对这个才华横溢,英俊潇洒的小哥哥,怎能不动心呢?于是两个人的感情,极速升温,一起赏花,赏月,一起柳岸湖边,一起吟诗作赋,唱曲弹琴.闻听消息的白居易母亲,气愤不已.因为白居易怎么说也是官宦子弟,而湘灵只是徐州符离城外的农家之女,在哪个讲究门当户对的年代,这种亲事是绝对不可以的,为了打消白居易的念头,母亲举家搬迁,去江南投奔叔父,而湘灵知道以后追出十余里,最后把一个木匣送给了,白居易,然后转身离开,都说时间是抚平伤口最好的良药,可是三年过去了,二十三岁的白居易依然没有忘记那个叫湘灵的姑娘,甚至无心科举,身边的朋友都在问,你还是那个十六岁的就名震京师的天才吗?你还是顾大人给予后望的少年吗?可是他不管,他的心思,没办法安静下来,于是在一个月明星稀的夜晚,看着天空的牛郎织女,他写下了这首《寄湘灵》白居易.泪眼凌寒冻不流,每经高处既回头.遥知别后西楼上,应凭栏杆独自愁.可是迟迟没有收到湘灵的回信,白居易坐立难安,食之无味.于是在哪个落叶萧瑟的秋天,他又写下了《长相思》白居易.愿作远方兽,步步比肩行.愿作深山木,枝枝连理生。贞元16年,29岁的白居易科举高中,衣锦还乡的白居易,以探亲的名义带着母亲回到了符离,他恳求母亲成全和湘灵的婚事,可是门户观念极重的白母断然不允,那晚,白居易辗转反侧,不知不觉中眼泪已经打思了纸巾,突然一阵寒风吹来,使他更加凄凉,他趁着夜色,偷偷跑去湘灵家,看着映在窗户上湘灵的影子,白居易百感交集,但是他并没有出声,而是在墙上题下了这首《寒闺夜》夜半衾裯冷,孤眠懒未能.笼香销尽火,巾泪滴成冰.为惜影相伴,通宵不灭灯。三十岁而立之年白居易依然单身,因为他认为湘灵,在他心中的地位无为能替,所以他拒绝了,一波又一波的提亲,包括一些达官显贵,他感受到了,这人世间最痛苦的不是死别而是生离,所以这首《生离别》忧极心劳血气衰,未年三十生白发.生离别、生离别,忧从中来无断绝.贞元二十年白居易官至校书郎,便举家迁址长安,一个长安,一个符离,白居易知道再也没有机会了,就在那个凄凉的冬至夜,白居易生无可恋的缩在被子里,不管被子有多厚他都感觉到浑身发冷,于是起身伏案,写下了这首《冬至夜怀湘灵》艳质无由见,寒衾不可亲.何堪最长夜,俱作独眠人《寄远》 欲忘忘不得,欲去去无由.两腋不生翅,二毛空满头.坐看新落叶,行上最高楼.冥色无边际,茫茫尽眼愁.37岁的白居易在母亲以死相逼的情况下,娶了好友,杨汝士的妹妹为妻,他几次跟妻子,倾诉衷肠,说心中有念,很是对不起发妻,我有所念人,隔在远远乡.我有所感事,结在深深肠。乡远去不得,无日不瞻望。肠深解不得,无夕不思量。况此残灯夜,独宿在空堂。秋天殊未晓,风雨正苍苍。不学头陀法,前心安可忘。这一日白居易整理文稿的时候,发现了一个木匣,一下子勾起了,他的回忆,他想到了那个乌云密布的黄昏,他想到了,马车飞驰后留下的印痕,他想到了,那个在尘土中飞扬,一路追赶马车的身影,于是他打开了木匣,一把铜镜映入眼帘,美人与我别,留镜在匣中.自从花颜去,秋水无芙蓉.经年不开匣,红尘覆青铜.今朝一拂拭,自照憔悴容.后来白居易蒙冤被贬江州,就在途中恰巧遇见了,漂泊卖唱的湘灵父女.但由于藩镇割据,到处战乱,彼此还没有来得及,顺着眼神的交汇处望过去,就被人群冲散了,回去以后的白居易写下了.我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容.应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢.于是白居易满城去找湘灵,久寻未果.白居易失望的写下了,久别偶相逢,俱疑是梦中,即今欢乐事,放盏又成空.找了两个月也未找到,白居易猜想湘灵是不是回到老家了呢?立马赶往符离,到了湘灵的家中时,发现门未上锁,但院子满是杂草丛生,走进屋内虽已是破败不堪,但物件摆放井然有序,白居易流着泪写下了《重到毓村宅有感》欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。白居易,泪流满面…… https://t.cn/Ryh677g

繁華靡麗,過眼成空

[唐 李頎。送魏萬之京]

朝聞遊子唱離歌,
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽,
雲山況是客中過。
關城樹色催寒近,
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處,
空令歲月易蹉跎。

「清晨聽到遊子高唱離別之歌,昨夜下薄霜你一早渡過黃河。
懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫,雲山冷寂更不堪落寞的過客。
潼關晨曦催促寒氣臨近京城,京城深秋搗衣聲到晚上更多。
請不要以爲長安是行樂所在,以免白白地把寶貴時光消磨。」

這是一首送別友人的詩。魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道,隱居王屋山。公元754年(天寶十三載),因慕李白名,南下到吳、越一帶訪尋,最後在廣陵與李白相遇,計程不下三千里。李白很賞識他,並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時,還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬是比李頎晚一輩的詩人,然而兩人像是情意十分密切的“忘年交”。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽,此詩可能就寫於作者晚年在洛陽時。

這是一首送別詩,被送者爲詩人晚輩。詩中一、二兩句想象魏萬到京城沿途所能見的極易引起羈旅鄉愁的景物。中間四句或在抒情中寫景敘事,或在寫景敘事中抒情,層次分明。最後兩句勸勉魏萬到了長安之後,不要只看到那裏是行樂的地方而沉溺其中,蹉跎歲月,應該抓住機遇成就一番事業。這表達了詩人對魏萬的深情厚意,情調深沉悲涼,但卻催人向上。

詩一開首,“朝聞遊子唱離歌”,先說魏萬的走,後用“昨夜微霜初渡河”,點出前一夜的景象,用倒戟而入的筆法,極爲得勢。“初渡河”,把霜擬人化了,寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。

秋夜微霜,摯友別離,自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”,是緊接第二句,渲染氛圍。“雲山況是客中過”,接寫正題,照應第一句。大雁,秋天南去,春天北歸,飄零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁聲,從天末飄來,使人覺得悵惘悽切。而抱有滿腹惆悵的人,當然就更難忍受了。雲山,一般是令人嚮往的風景,而對於落寞失意的人,坐對雲山,便會感到前路茫茫,黯然神傷。他鄉遊子,於此爲甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。“不堪”“況是”兩個虛詞前後呼應,往復頓挫,情切而意深。

五、六兩句,詩人對遠行客又作了充滿情意的推想:“關城樹色催寒近,御苑砧聲向晚多。”從洛陽西去要經過古函谷關和潼關,涼秋九月,草木搖落,一片蕭瑟,標誌着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色,但寒不可見而樹色可見,好像樹色帶來寒氣,見樹色而知寒近,是樹色把寒催來的。一個“催”字,把平常景物寫得有情有感,十分生動,傍晚砧聲之多,爲長安特有,“長安一片月,萬戶搗衣聲”。然而詩人不用城關雄偉、御苑清華這樣的景色來介紹長安,卻只突出了“御苑砧聲”,發人深想。魏萬前此,大概沒有到過長安,而李頎已多次到過京師,在那裏曾“傾財破產”,歷經辛酸。兩句推想中,詩人平生感慨,盡在不言之中。“催寒近”“向晚多”六個字相對,暗含着歲月不待,年華易老之意,順勢引出了結尾二句。
“莫見長安行樂處,空令歲月易蹉跎”,純然是長者的語氣,予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安,與上二句中的“御苑砧聲”相應,一虛一實,恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬:長安雖是“行樂處”,但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光,輕易地消磨掉,要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而爲後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法,加強、加深了描寫。先出“鴻雁”“雲山”——感官接觸到的物象,然後寫“愁裏聽”“客中過”,這就由景生情,合於認識規律,容易喚起人們的共鳴。同樣,第三聯的“關城樹色”和“御苑砧聲”,雖是記憶中的形象,聯繫氣候、時刻等環境條件,有聲有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更見推敲之功。

PS.  有感於這首詩詞,小編讀到下面這些話深有同感,分享給大家。

我們太天真了。我們總以為一切都可以天長地久。世間的情愛、一己的生命、世俗的榮華富貴……只要我們曾經擁有過, 就無法輕易罷手, 卻不知那樣的心態正是所有痛苦的根源。

想一想,如果連自己都只是人間的過客, 短短數十寒暑之後, 就將回歸塵土; 那麼說什麼情愛名利呢,哪裡是帶得走的?

只是勘不破鏡花水月的我們,老要苦苦的追求,死命的握著不放,於是煩惱牽掛由此而生, 離快樂越來越遠, 恬恬惶惶, 無有寧日。

唯有豁達看待人生,明白無常的迅疾,半點由不得自己,才有可能逐漸放下身心的枷鎖,重新回到清風明月、無所掛礙。 https://t.cn/R47dNJB


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