电视柜，收货；茶几，收货；床垫，收货……
锋利的水果刀小心翼翼划开透明胶；剪掉包装膜，让它们裸露在光天化日之下，——检查。
一丝裂缝，一粒污渍，一块疤痕都逃不过我的双眼。——我要做个优秀的检验员。
合格不合格，只需我手中的红色圆珠笔画押签字。
我这里挖挖，那里铲铲。我得找出问题，发现问题，——引爆问题。
合格。签收。
一箱活性炭到了。它能抗住甲醛的毒吗？它能遏制住毒素的扩张吗？
我半信半疑。
雾霾遮住了对岸半山腰每三分钟而过的轻轨；今天该看啥呢（平时我数轻轨消磨时光）？
我只能期盼明日的太阳。

#互粉交友[超话]#

冬日的风（原创）

从年头到年尾
冬日的风
总是跋山涉水而来
穿过风干的腊肉
历久弥香
呼啸的风声
清澈透明
每一丝里
都含着儿时的记忆
和母亲的叮咛
每一丝里
都含着锋利的冰刀
和内心地坚强
悄无声息地
划破岁月的沧桑
又瞬间冰封住
人生的皱纹
仿佛年轮一样
只有剖开才读得懂
生存的秘密
幸福或者苦难
也有着大小年的不同
相同的都是朝着圆心绽放
如果注定要有一场
雄浑的风肆虐
在同一个方向的怒吼里
既有着冰雹的无情
又有着雪花一样的温暖
那么就让我们
擦干眼泪
在风里找到
曾经的儿时模样

【 怎样表现物体的质感 】

在表现物体质感之前，我们应当认真了解物体的材质。比如说金属物体反光强烈，高光锋利；玻璃制品环境色丰富；陶制品表面粗糙没有强烈的反光与高光等。准确地把握这些材质的特征才能够准确地表现质感。在静物的写生训练中，既有质地光滑的各类瓷器、不锈钢制品、金银铜等器皿，也有表面粗糙的陶罐、竹木制品，还有色彩透明的各类蔬菜水果，柔和的衬布、毛皮等。所有这些物品皆因质地不同、对光线的吸收与反射不同而形成各自的固有色，也会因光源色与环境色的影响而形成独特的色彩关系。仔细分析各类物体的特性，寻找它们的共性，就能较好地表现出它们的质感。

首先，要确定不锈钢器皿的固有色(深灰色)，白色别加得太多，否则不利于质感的表现。 
其次，要注意周围环境色对不锈钢器皿的影响，环境色不能处理得太灰，其纯度应较高。水分可适当少些，这样有利于色性的把握，不致于画“脏”。 
再次，可适当拉开不锈钢器皿亮部与暗部间的冷暖关系，并注意面与面之间的明度差异。 
最后，不锈钢器皿都具有强烈的高光与反光，但反光的明度不会超过高光，这一点很重要。同时还应注意高光与反光的位置。画高光与反光一般以挺而有弹性的笔为宜。

蔬菜等物体有它们生长的自然特征，色彩明快，质地鲜嫩，形体自然而生动等。这些特征决定了我们必须使用流畅的用笔技法和润泽的色彩来表现。如果用干巴巴的笔触，用很灰很脏的色彩是难以表现好这些物体的。同时我们还要考虑它的结构组织和整体上的完美，防止支离破碎的细节。把握好这些，是画好此类静物质感的基本前提。

对玻璃器皿，要充分考虑它的透光性和光滑度，还有无色金属透明、有色金属半透明两种之分。无色金属透明玻璃在画面上的色彩多依靠它的环境光源来表现色彩与物体透明，画时也就多在画面上最后处理，如先画它的背后及环境色彩等，待这些都接近完成之时，再用比较干润的颜色，按其结构特征，适当刻画一下它的背光部，受光部及在环境中的透明反应。对高光点的处理要准确，干净利索，绝不能拖泥带水。对带有固有色的半透明玻璃的表现，既要考虑它的半透明性，又要考虑它的自身色彩，在画法上有与画金属透明玻璃相同的方法，也相应采用不同的方法，照顾它的自身色彩。玻璃器皿的边和口一般薄而精道，如瓶口和瓶底部位，画时一定要准确，用笔利索，要充分表现出它的结构特征。