望美人兮天一方
苏轼引用屈原楚辞中的离骚和九歌
苏轼在著名的散文"前赤壁赋"中引用中国唯一的史诗"楚辞"中的前两篇离骚和九歌中的诗句创作”望美人兮天一方"等名句,在原楚地赤壁回望屈原以抒发崇高的情怀。美人誉为德行高尚的人,在该散文中指向屈原,象征美好的理想。楚辞自诗经以后和春秋战国以来一直是中国文化的源头。
苏轼原作:桂棹兮兰浆,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。
离骚原句:日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。
九歌原句:夫人兮自有美子,荪何以兮愁苦;望美人兮未来,临风祝兮好歌。
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前赤壁赋
苏轼
壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万倾之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:"桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。" 客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐而问客曰:"何为其然也?" 客曰:'月明星稀,乌鹊南飞。' 此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。"
苏子曰:"客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎?且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。"
客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。
备注:
1. 苏轼在前赤壁赋中首先用的"明月之诗"和"窈窕之章"取自诗经。
2. 该散文中最重要的回望是楚辞,苏轼回望屈原的意蕴极为深远;楚辞是中国历史上最重要的长篇诗歌,其本义是指楚地的歌辞,后来逐渐固定为两种含义:一是诗歌的体裁,二是诗歌总集的名称;屈原等在楚辞中的创作手法是浪漫主义的,它感情奔放,想象奇特,具有浓郁的楚地特色和神话色彩。
3. 山川相缪中的缪(liáo)中有两重意境,第一是高山与河流纵横交错;第二是"缪"有另一个拼音"miu",与前文吹箫的乐师相对应,在中国文化中“缪”与希腊文化中的缪斯相对应,缪斯是希腊神话中主司艺术与科学的九位古老文艺女神的总称,因此苏轼用该词的文化意义是极为强烈的。
苏轼引用屈原楚辞中的离骚和九歌
苏轼在著名的散文"前赤壁赋"中引用中国唯一的史诗"楚辞"中的前两篇离骚和九歌中的诗句创作”望美人兮天一方"等名句,在原楚地赤壁回望屈原以抒发崇高的情怀。美人誉为德行高尚的人,在该散文中指向屈原,象征美好的理想。楚辞自诗经以后和春秋战国以来一直是中国文化的源头。
苏轼原作:桂棹兮兰浆,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。
离骚原句:日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。
九歌原句:夫人兮自有美子,荪何以兮愁苦;望美人兮未来,临风祝兮好歌。
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前赤壁赋
苏轼
壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。举酒属客,诵明月之诗,歌窈窕之章。少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。白露横江,水光接天。纵一苇之所如,凌万倾之茫然。浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。歌曰:"桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。" 客有吹洞箫者,倚歌而和之。其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉;余音袅袅,不绝如缕。舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然,正襟危坐而问客曰:"何为其然也?" 客曰:'月明星稀,乌鹊南飞。' 此非曹孟德之诗乎?西望夏口,东望武昌,山川相缪,郁乎苍苍,此非孟德之困于周郎者乎?方其破荆州,下江陵,顺流而东也,舳舻千里,旌旗蔽空,酾酒临江,横槊赋诗,固一世之雄也,而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上,侣鱼虾而友麋鹿,驾一叶之扁舟,举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟。哀吾生之须臾,羡长江之无穷。挟飞仙以遨游,抱明月而长终。知不可乎骤得,托遗响于悲风。"
苏子曰:"客亦知夫水与月乎?逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也。盖将自其变者而观之,则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之,则物与我皆无尽也,而又何羡乎?且夫天地之间,物各有主,苟非吾之所有,虽一毫而莫取。惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之无禁,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。"
客喜而笑,洗盏更酌。肴核既尽,杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中,不知东方之既白。
备注:
1. 苏轼在前赤壁赋中首先用的"明月之诗"和"窈窕之章"取自诗经。
2. 该散文中最重要的回望是楚辞,苏轼回望屈原的意蕴极为深远;楚辞是中国历史上最重要的长篇诗歌,其本义是指楚地的歌辞,后来逐渐固定为两种含义:一是诗歌的体裁,二是诗歌总集的名称;屈原等在楚辞中的创作手法是浪漫主义的,它感情奔放,想象奇特,具有浓郁的楚地特色和神话色彩。
3. 山川相缪中的缪(liáo)中有两重意境,第一是高山与河流纵横交错;第二是"缪"有另一个拼音"miu",与前文吹箫的乐师相对应,在中国文化中“缪”与希腊文化中的缪斯相对应,缪斯是希腊神话中主司艺术与科学的九位古老文艺女神的总称,因此苏轼用该词的文化意义是极为强烈的。
#中国画[超话]##设计美学[超话]# 【读读中国美术史】在纸张还没有发明的时代,"艺术家"们的才情是挡不住的。尤其是在"言论无拘忌、思想无束缚"的春秋战国时期,是中国学术及文艺发展的黄金时代。艺术才子们除了在陶器上、岩石上、地面上、树上、墙上、建筑上、青铜器上等等一切有用或无用的物质表面,制作或者绘制各类图像之外,自战国时代开始,终于可以在布帛上作画了。例如,出土于长沙楚墓库,现藏于美国纽约大都会美术馆的缯书四周形象,有三头神像、有春夏秋冬季节神。作为镇墓之用。
《老子》传奇9
按照上述推论,老子应该和当时周简、灵、景王同族,亦即上述三王应是姬姓聃氏,这、又有多大可能呢?春秋战国之际,是大变革时期,“礼崩乐坏”—代表奴隶主旧贵族统治的礼乐制度受到新兴地主新贵族势力的猛烈攻击,这在各诸侯国是平常的事。郑国七穆、鲁国三桓、晋国六卿异姓公族、齐国外族陈(田)氏兴起…当国的公侯几乎徒有虚名—不是被夺权就是被架空—没有实权了。周王室也不应该例外。从周惠王开始,王室纷争不断,虽然《左传》记载非兄终弟及便父继子承,但实际状况不免让人生疑。不过,《左传》却确切记载了“王弟儋季”的说法—明确地说周王最小的弟弟叫儋季。
按照上述推论,老子应该和当时周简、灵、景王同族,亦即上述三王应是姬姓聃氏,这、又有多大可能呢?春秋战国之际,是大变革时期,“礼崩乐坏”—代表奴隶主旧贵族统治的礼乐制度受到新兴地主新贵族势力的猛烈攻击,这在各诸侯国是平常的事。郑国七穆、鲁国三桓、晋国六卿异姓公族、齐国外族陈(田)氏兴起…当国的公侯几乎徒有虚名—不是被夺权就是被架空—没有实权了。周王室也不应该例外。从周惠王开始,王室纷争不断,虽然《左传》记载非兄终弟及便父继子承,但实际状况不免让人生疑。不过,《左传》却确切记载了“王弟儋季”的说法—明确地说周王最小的弟弟叫儋季。
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