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30号作品：峨眉瑞雪
作者：张仁芝
尺寸：1801×330cm
分类：国画 #艺术让冰雪更美好##国潮东方美#
创作故事：峨眉山以秀美著称，用四川人的话说，四川的“天下奇观”是剑阁天下雄、青城天下幽、三峡天下险、峨眉天下秀。四川人把峨眉山形容成“天下”最秀美的山。
我前后四次上峨眉山写生，两次赶上大雪，所以对大雪峨眉山有深刻印象。1979年春天，我和北京画院同事李颖、杨延文第一次到四川写生，那次登峨眉山的经历至今难忘。4月30日下午先搭便车到山半腰，再徒步向山顶攀登。走到半路上下起了雨，冒雨艰难登山，夜色中也顾不上赏景了，半夜才爬到海拔三千米高的万佛顶，俗称金顶。第二天一觉醒来，往窗外一看，白茫茫一片，原来山上下了一夜大雪。天亮时雪停了，山上成片的高山雪松都覆盖上厚厚的白雪，金顶寺庙房顶也被大雪覆盖，一派晶莹洁净的纯白世界，真是太美了。我们三个人特别兴奋，分头画了写生，感受到峨眉山不同凡响的雄伟，充分领略了峨眉山顶雪景的绝美景色。#长相艺#
九十年代，一次与四川朋友同游峨眉山，车至半山腰就下起了雪，汽车越开越慢，雪也越下越大。汽车在离山顶还有相当距离时干脆停住了，前边堵车了，因为下雪路滑，前面出了车祸，等了很长时间，汽车无法前行，只好折返。回程汽车行驶缓慢，倒让我沿途饱览了雪中峨眉山景色，上次下雪是在山顶观雪，这次在山中观看，加深了雪中游览峨眉山的感受。
九十年代末，一个单位组织画中国世界自然遗产的山水画展向我约稿画峨眉山。我依据两次雪中游峨眉山顶感受，创作了一幅丈二山水画《雪中游峨眉山寺图》。在国家博物馆展出，那次画展共展出28幅丈二大画，很有气势。钓鱼台宾馆有关领导看了，希望我参考那幅峨眉雪景的构图也画一幅同题材的山水给钓鱼台。在前幅画的基础上，按宾馆尺寸要求，构图稍作调整，创作了这幅《峨眉瑞雪》。
峨眉山占地面积大，景观多而分散，林木茂密，画某一处具体景点，都不足以表现雪中峨眉山的神韵，峨眉山雪中景色，有两次亲身感受，按构图上主次虚实需要，抓取几个重要景点，把构图安排成以清音阁、牛心亭为中心，向周围展开，景点之间穿插树木小桥溪流。积雪的笔墨处理，用留白的方法 ，感觉景物都罩在大雪里。我想用大雪笼罩大山来表现峨眉山的大气、壮美，强调峨眉山在茫茫雪景中朦胧飘逸的意境美。
2020.7.8

作品：雪域之晨
作者：张仁芝
尺寸：178×96cm
分类：国画
创作故事：2013年6月，我参团到尼泊尔旅游，相对近距离地观看喜马拉雅山的雄姿，《雪域之晨》一画表现的是观雪山日出的感受。
作为到尼泊尔来旅游的人，近观雪山是这次旅游的一项重要活动。而观雪山的最佳景点在尼泊尔第二大城市博卡拉，博卡拉城市地处盆地，城市旁边有一座萨朗克山，我们一行人早晨四点多就起来坐车前往萨朗克山。山顶修了一个观景大平台，到观景台时天还没亮，游人陆陆续续来到这里，一会儿平台上就站满了人。
从这里往下看，山下是群山环抱的一片盆地，这就是博卡拉城市。朦胧中可以看见盆地中星星点点的民居，一条小河弯弯曲曲流过盆地中间片片田地。抬头仰望对面有四座山峰，常年被积雪覆盖，模糊的山影逐渐显现出来，太阳出来之前，眼前景物都在暗影里。
晨光开始照射到左侧北部第一座雪山的峰顶，峰顶发亮发红。紧接着被照亮的是六千多米高的鱼尾峰，山尖是锐三角形……随着太阳逐渐升高一点，阳光照射到第三座山峰、第四座山峰的峰顶，雪亮得晃眼。阳光照的地方逐渐增多，逐步往下蔓延，雪山的皱褶纹理、山石结构清楚显现了，山峰仍然是上面亮，下面暗。瞬间天光大亮，阳光普照在喜马拉雅山的几座山峰上，立刻发出耀眼的光芒，和阳光一起来的还有雾气，一下子把周边雪山遮盖了，连山峰形状都看不清楚了，在不远处的山谷中大量白云漂浮游动。
观雪山日出，最好看、最令人激动的时刻是天空刚刚发亮，大地笼罩在阴影里，处于朦朦胧胧状态，而雪山山头已经在阳光的照射中，此时明暗对比，高低对比，清楚与模糊对比，景色非常有画意。我从没有如此近距离看见喜马拉雅山，所以感觉特别新鲜，这一时刻的瞬间印象深深定格在心里，久久难以忘怀。我抓住这一新鲜感受，用中国画的笔墨语言表现在这幅《雪域之晨》山水画中。

作者介绍：张仁芝1935年生于河北兴隆，毕业于中央美术学院国画系。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、国家一级美术师、中国画学会理事、中央文史馆书画院研究员。
因为接受过严格的西画写实训练和中国传统书画笔墨程式双重营养，他重视写生，从山川景物鲜活感受获得创作灵感，通过提炼、概括，根据不同的对象而采用相应的笔墨语言加以表现。技法特点是侧重发挥笔线功能，与泼墨泼色画法并重。
作品入选第三、四、六、七、八、九届全国美展及各类重大画展、综合艺术展、学术邀请展，多次获奖。国内外举办个人画展13次，出版作品集24册。