#带着微博去旅行#
摘录集
1.2018.4.13
辛波斯卡《在一颗小星星下》
再遇到喜欢的人，想来只觉得非常遗憾，早几年遇见就好了，那些热烈、欢喜、年少轻狂和桀骜不驯，连同整个世界都要送给你。可你来得太晚了，我已经学会了一个人送走落日，一个人等待星光，我的爱早在无数个孤立无援的时刻里，变得有了计较和盘算，再也没有曾经的纯粹。
2.2018.4.21
你要相信“克卜勒定律”，在众多孤星之中，总有一颗属于你的星球，你也让别人在等。其实，你现在就可以在心里，对自己、也对那个还没出现的他说：因为是你，晚一点也没关系。—克卜勒 孙燕姿
3.2018.5.3
简弘亦《你一定要幸福》
如果我们不能结婚，你来当伴郎吧，因为我们也算是同走红地毯。后来我又想，如果我们不能结婚，你来砸我场、抢我走吧，我一定脱下高跟鞋，跟你私奔到天涯。后来仔细想想，算了，如果我们不能结婚，你别来了，我怕你什么都不做 却举杯祝我幸福。
4.2018.5.7
苏打绿《小情歌》
一直觉得“大雨让这座城市颠倒”这句歌词很有味道，但始终不得精髓。直到昨天舍友给我描述那个场景：“我一开始也不知道大雨让城市颠倒是什么意思，后来在一次大雨倾盆后，看到地面满是积水，积水倒映出街道上的店铺、高楼，抬头一看，积水里就是城市，一座颠倒的城市。"
5. 2018.7.22
平生至此，欢喜是你。—《追光者》热评
6.2018.9.17
出自金志文《我想念》热评
课程是旷的，考试是抄的，学分是蹭的，毕设是买的，论文是拼的，学位证是水的，三方协议是用来骗就业率的，什么是真的？球场上流过的汗，操场上跑过的圈，宿舍里开过的黑，分离时流过的泪，寝室里放过的dj，卧谈会争论的妹小饭馆买过的醉，食堂里排过的队图书馆占过的位，所有回不去的，都是真的。
7.2018.10.10
汪国真《思念是风是云是婵娟》
流水记得，那个身影总在桥边；夕阳记得，那个时候总是傍晚。水迢迢，山重重，路漫漫，难挡思念是风是云是婵娟。
8. 2019.3.1
太宰治《人间失格》
若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭
9. 2019.3.3
《飞鸟集》
愿他日漂浮进我生命中的云，不再倾吐雨水或掀起风暴，只是给我黄昏的天空增色添彩。
10. 2019.3.10
太宰治《人间失格》
请给我疾风骤雨般的盛大欢乐，哪怕一辈子只一次也好。
11.2019.4.1
越过山丘（致李宗盛）杨宗纬
想进一家餐馆喝桃花酒，想去一家布店扯桃花布，想去一家小店看桃花鱼，想越过桃花漫野的山丘和你从十六岁走到六十岁。
12.2019.4.3
《洛丽塔》
我望着她，望了又望，
一生一世，全心全意，我最爱的就是她
可以肯定，就像自己必死一样肯定
她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以
但我只望她一眼，万般柔情便涌上心头。
13.2019.4.7
鲍鲸鲸《我的盖世英雄》
两人在一块处到老，回头看这夫妻一世，没什么物件是值钱的，值钱的是他过的好，他愿意记得你
14.2019.4.13
《这个杀手不太冷》
“里昂，我想我已经爱上你了。这是我的初恋，你知道嘛？”
“你未恋爱过，怎知那叫爱情？”
“因为我能感觉到。”
“哪儿？”
“在我的胃里，感觉很温暖，我以前总觉得那里打结，现在不会了。”
15. 2019.4.23
简·奥斯丁《傲慢与偏见》
“我一直在挣扎，但没有用。我控制不住自己的感情。请允许我告诉你，我真的很仰慕你，我真的很爱你。”（第一次猝不及防得的求婚）
达西实在忍无可忍，便回答说，“但那时我刚认识她，要过了好几个月以后，我才认为她是我见过的女人中最漂亮的一个。”（达希先生面对嫉妒者嘲讽伊丽莎白的反驳）
如果你的感情还像四月那样，请立刻告诉我。我的感情和心愿一直没变，但你只要说一句话，我保证以后永远不提这回事。（第二次求婚前的剖白）
我也说不清到底是在何时何地，看见你哪个模样，听到你哪句说话，然后就爱上了你。反正是很久以前的事情啦。我是走到半路才发现已经开始的。（第二次求婚后达西向伊丽莎白坦白）
——————
（最后来给大家安利真的真的很喜欢的一首诗）
席慕蓉《一棵开花的树》
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这 我已在佛前 求了五百年
求它让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下 慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近 请你细听
那颤抖的叶 是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
是我凋零的心
————
1:44 2019字。
摘选了几处收录本里最喜欢的话，每一段后面的日期是我遇见这段话的时间。与诸君共勉。
——
:爱收集的孩子运气不会差喔，来分享各位最喜欢的话叭！！
（说不定就遇到同道中人了qvq！）
摘录集
1.2018.4.13
辛波斯卡《在一颗小星星下》
再遇到喜欢的人，想来只觉得非常遗憾，早几年遇见就好了，那些热烈、欢喜、年少轻狂和桀骜不驯，连同整个世界都要送给你。可你来得太晚了，我已经学会了一个人送走落日，一个人等待星光，我的爱早在无数个孤立无援的时刻里，变得有了计较和盘算，再也没有曾经的纯粹。
2.2018.4.21
你要相信“克卜勒定律”，在众多孤星之中，总有一颗属于你的星球，你也让别人在等。其实，你现在就可以在心里，对自己、也对那个还没出现的他说：因为是你，晚一点也没关系。—克卜勒 孙燕姿
3.2018.5.3
简弘亦《你一定要幸福》
如果我们不能结婚，你来当伴郎吧，因为我们也算是同走红地毯。后来我又想，如果我们不能结婚，你来砸我场、抢我走吧，我一定脱下高跟鞋，跟你私奔到天涯。后来仔细想想，算了，如果我们不能结婚，你别来了，我怕你什么都不做 却举杯祝我幸福。
4.2018.5.7
苏打绿《小情歌》
一直觉得“大雨让这座城市颠倒”这句歌词很有味道，但始终不得精髓。直到昨天舍友给我描述那个场景：“我一开始也不知道大雨让城市颠倒是什么意思，后来在一次大雨倾盆后，看到地面满是积水，积水倒映出街道上的店铺、高楼，抬头一看，积水里就是城市，一座颠倒的城市。"
5. 2018.7.22
平生至此，欢喜是你。—《追光者》热评
6.2018.9.17
出自金志文《我想念》热评
课程是旷的，考试是抄的，学分是蹭的，毕设是买的，论文是拼的，学位证是水的，三方协议是用来骗就业率的，什么是真的？球场上流过的汗，操场上跑过的圈，宿舍里开过的黑，分离时流过的泪，寝室里放过的dj，卧谈会争论的妹小饭馆买过的醉，食堂里排过的队图书馆占过的位，所有回不去的，都是真的。
7.2018.10.10
汪国真《思念是风是云是婵娟》
流水记得，那个身影总在桥边；夕阳记得，那个时候总是傍晚。水迢迢，山重重，路漫漫，难挡思念是风是云是婵娟。
8. 2019.3.1
太宰治《人间失格》
若能避开猛烈的狂喜，自然也不会有悲痛的来袭
9. 2019.3.3
《飞鸟集》
愿他日漂浮进我生命中的云，不再倾吐雨水或掀起风暴，只是给我黄昏的天空增色添彩。
10. 2019.3.10
太宰治《人间失格》
请给我疾风骤雨般的盛大欢乐，哪怕一辈子只一次也好。
11.2019.4.1
越过山丘（致李宗盛）杨宗纬
想进一家餐馆喝桃花酒，想去一家布店扯桃花布，想去一家小店看桃花鱼，想越过桃花漫野的山丘和你从十六岁走到六十岁。
12.2019.4.3
《洛丽塔》
我望着她，望了又望，
一生一世，全心全意，我最爱的就是她
可以肯定，就像自己必死一样肯定
她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以
但我只望她一眼，万般柔情便涌上心头。
13.2019.4.7
鲍鲸鲸《我的盖世英雄》
两人在一块处到老，回头看这夫妻一世，没什么物件是值钱的，值钱的是他过的好，他愿意记得你
14.2019.4.13
《这个杀手不太冷》
“里昂，我想我已经爱上你了。这是我的初恋，你知道嘛？”
“你未恋爱过，怎知那叫爱情？”
“因为我能感觉到。”
“哪儿？”
“在我的胃里，感觉很温暖，我以前总觉得那里打结，现在不会了。”
15. 2019.4.23
简·奥斯丁《傲慢与偏见》
“我一直在挣扎，但没有用。我控制不住自己的感情。请允许我告诉你，我真的很仰慕你，我真的很爱你。”（第一次猝不及防得的求婚）
达西实在忍无可忍，便回答说，“但那时我刚认识她，要过了好几个月以后，我才认为她是我见过的女人中最漂亮的一个。”（达希先生面对嫉妒者嘲讽伊丽莎白的反驳）
如果你的感情还像四月那样，请立刻告诉我。我的感情和心愿一直没变，但你只要说一句话，我保证以后永远不提这回事。（第二次求婚前的剖白）
我也说不清到底是在何时何地，看见你哪个模样，听到你哪句说话，然后就爱上了你。反正是很久以前的事情啦。我是走到半路才发现已经开始的。（第二次求婚后达西向伊丽莎白坦白）
——————
（最后来给大家安利真的真的很喜欢的一首诗）
席慕蓉《一棵开花的树》
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这 我已在佛前 求了五百年
求它让我们结一段尘缘
佛于是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下 慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近 请你细听
那颤抖的叶 是我等待的热情
而当你终于无视地走过
在你身后落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
是我凋零的心
————
1:44 2019字。
摘选了几处收录本里最喜欢的话，每一段后面的日期是我遇见这段话的时间。与诸君共勉。
——
:爱收集的孩子运气不会差喔，来分享各位最喜欢的话叭！！
（说不定就遇到同道中人了qvq！）
怀抱一只灯盏，保持微笑
---十三先生
我允许一场微醺的晚风经过朝北的窗台
拐角处的夜来香羞涩地抱紧花骨朵
无论有没有月光降落在这里
朝北的窗台和楼下香樟树之间的距离
都逃不脱窗台上灯盏的笼罩
我允许在某一个清晨醒来的时候
忘记了我们彼此曾经的存在
你跨过月光的桥梁偷渡于人间
害羞的仙人掌不会忘记
在一个个明亮夜晚里安静的守候
我允许一朵花落在春天即将到来的雨里
墙角的雨伞落满尘埃，雨声里的盼望是我的
香樟树黑色的果子落在地上的哀伤
也是我的。她房间里没有关的那扇窗
和那串褪色暗哑的风铃，呼唤的声音，也是我的
所以请一定保持微笑
无论是否选择遗忘或者被遗忘
我的指尖有风，有无处安放的忧愁
在这一场雨季的末尾直到下一场雨季到来的时候
在布谷鸟第一声鸣叫响起的时候
怀抱一只灯盏，保持微笑 https://t.cn/z8LRbmB
---十三先生
我允许一场微醺的晚风经过朝北的窗台
拐角处的夜来香羞涩地抱紧花骨朵
无论有没有月光降落在这里
朝北的窗台和楼下香樟树之间的距离
都逃不脱窗台上灯盏的笼罩
我允许在某一个清晨醒来的时候
忘记了我们彼此曾经的存在
你跨过月光的桥梁偷渡于人间
害羞的仙人掌不会忘记
在一个个明亮夜晚里安静的守候
我允许一朵花落在春天即将到来的雨里
墙角的雨伞落满尘埃，雨声里的盼望是我的
香樟树黑色的果子落在地上的哀伤
也是我的。她房间里没有关的那扇窗
和那串褪色暗哑的风铃，呼唤的声音，也是我的
所以请一定保持微笑
无论是否选择遗忘或者被遗忘
我的指尖有风，有无处安放的忧愁
在这一场雨季的末尾直到下一场雨季到来的时候
在布谷鸟第一声鸣叫响起的时候
怀抱一只灯盏，保持微笑 https://t.cn/z8LRbmB
【诗词日历】
《无题》
唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
注解：
《无题·相见时难别亦难》是一首唐代诗人李商隐以男女离别为题材创作的一首爱情诗。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。全诗以句中的“别”字为通篇文眼，描写了一对情人离别的痛苦和别后的思念，抒发了无比真挚的相思离别之情，但其中也流露出诗人政治上失意和精神上的闷苦，具有浓郁的伤感色彩，极写凄怨之深、哀婉之痛，并借神话传说表达了对心中恋人的无比挚爱、深切思念。诗中融入了诗人切身的人生感受。
文学赏析：
首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。 “别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。“东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。两个“难”字包含了不同的意义，前一个“难”是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难”字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人就不能怎样了。诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。
颔联接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达《自君之出矣》）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。 以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。 直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。
尾联想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望，这就是其内容。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
【无题·相见时难别亦难_百度百科】https://t.cn/EbiOgA4
《无题》
唐·李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
注解：
《无题·相见时难别亦难》是一首唐代诗人李商隐以男女离别为题材创作的一首爱情诗。整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。全诗以句中的“别”字为通篇文眼，描写了一对情人离别的痛苦和别后的思念，抒发了无比真挚的相思离别之情，但其中也流露出诗人政治上失意和精神上的闷苦，具有浓郁的伤感色彩，极写凄怨之深、哀婉之痛，并借神话传说表达了对心中恋人的无比挚爱、深切思念。诗中融入了诗人切身的人生感受。
文学赏析：
首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。 “别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。“东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。两个“难”字包含了不同的意义，前一个“难”是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个“难”字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。第二句则写伤别之人偏逢暮春。百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。花尚如此，人就不能怎样了。诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。
颔联接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达《自君之出矣》）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。 以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。 直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。
尾联想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望，这就是其内容。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
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