#爱未文化##非物质文化遗产#
山西民居砖雕,早在夏商之前,清徐先民已经掌握了制陶技艺。从清徐境内保留的隋、唐、宋、元各代的诸多寺庙砖瓦中可以看到雕刻痕迹,显示山西清徐砖雕技艺在当时已经成熟。明后期至清前期的两百余年中,随着晋商的崛起,清徐境内各村各社民居建造蔚然成风,脊领、影壁、花墙门楼等砖雕工艺品的市场需求量很大。到清代中后期,清徐境内平均四个村庄便有一座小砖窑,每座窑均可烧出当地俗称为“花货”的砖雕。直至如今,尚有许多清徐砖雕作品完整存世。
山西民居砖雕所用材料质地好,经久耐用,制作技艺花样繁多,画工精细,刀工别致。明代早期的砖雕承袭秦汉遗风,简单粗犷,用线平刻较多,人物形象少有变化,画面较为单纯。后来逐步发展为现在的艺术风格,用线简练挺拔、劲健粗放,显得稚拙而朴素,整个作品以浮雕和浅圆雕为主,借助线刻造型,构图缺乏透视变化,强调对称,富于装饰趣味。
#非遗传承#
山西民居砖雕,早在夏商之前,清徐先民已经掌握了制陶技艺。从清徐境内保留的隋、唐、宋、元各代的诸多寺庙砖瓦中可以看到雕刻痕迹,显示山西清徐砖雕技艺在当时已经成熟。明后期至清前期的两百余年中,随着晋商的崛起,清徐境内各村各社民居建造蔚然成风,脊领、影壁、花墙门楼等砖雕工艺品的市场需求量很大。到清代中后期,清徐境内平均四个村庄便有一座小砖窑,每座窑均可烧出当地俗称为“花货”的砖雕。直至如今,尚有许多清徐砖雕作品完整存世。
山西民居砖雕所用材料质地好,经久耐用,制作技艺花样繁多,画工精细,刀工别致。明代早期的砖雕承袭秦汉遗风,简单粗犷,用线平刻较多,人物形象少有变化,画面较为单纯。后来逐步发展为现在的艺术风格,用线简练挺拔、劲健粗放,显得稚拙而朴素,整个作品以浮雕和浅圆雕为主,借助线刻造型,构图缺乏透视变化,强调对称,富于装饰趣味。
#非遗传承#
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#生死场-萧红[图书]# 老马——棕色的马,它孤独的站在板墙下,它借助那张钉好的毛皮在搔痒。此刻它仍是马,过一会它将也是一张皮了。
今天刚开始读朋友推荐的萧红的《生死场》,初读就觉得这本书满满的东北味道。仿佛是“胰子”的泡沫,这个“胰子”是肥皂的意思,估计现在很少有年轻人说这个词了吧。也不知道这算不算东北特有的词汇。今天读了一半的《生死场》,里面描写的早期东北农村的生活万象一下子就在脑海中绘制了出来。采摘、卖菜、种植、砍柴、交租,以前穷苦淳朴的东北农村原来就是这个样子呀。读萧红的这篇《生死场》,感受到了满满的东北风味。
今天跟朋友交流,她说 “文学有其地域性,也因其地域性而有趣味”。我觉得她的观点很正确,而且,不只是文学、我相信音乐、绘画等各种艺术表现形式都会因地域而有趣味。刚好听到的这首《马马嘟嘟骑》就是如此,虽然听不太懂方言,但是就是很喜欢很喜欢,喜欢这种歌曲带来的令人舒服的感觉。(这首歌是用湖南常德方言演唱的,在当地方言中把姥姥姥爷称作嘎嘎嘎公)
今天刚开始读朋友推荐的萧红的《生死场》,初读就觉得这本书满满的东北味道。仿佛是“胰子”的泡沫,这个“胰子”是肥皂的意思,估计现在很少有年轻人说这个词了吧。也不知道这算不算东北特有的词汇。今天读了一半的《生死场》,里面描写的早期东北农村的生活万象一下子就在脑海中绘制了出来。采摘、卖菜、种植、砍柴、交租,以前穷苦淳朴的东北农村原来就是这个样子呀。读萧红的这篇《生死场》,感受到了满满的东北风味。
今天跟朋友交流,她说 “文学有其地域性,也因其地域性而有趣味”。我觉得她的观点很正确,而且,不只是文学、我相信音乐、绘画等各种艺术表现形式都会因地域而有趣味。刚好听到的这首《马马嘟嘟骑》就是如此,虽然听不太懂方言,但是就是很喜欢很喜欢,喜欢这种歌曲带来的令人舒服的感觉。(这首歌是用湖南常德方言演唱的,在当地方言中把姥姥姥爷称作嘎嘎嘎公)
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