【中吕•十二月带过尧民歌】暮雨游桃园
（中原音韵•萧豪韵）
余献增（虎岩居士）

青山雾绕，暮夜蝶消。明灯虫舞，油路车飘。姬蛙鼓草，珠浴芳桃。
[十二月带过尧民歌]欣来漫步雨疏萧，曲径幽幽烂泥沼。风曳蓬花没齐腰，重露微凉湿衣袍。今朝，且为雅赋思，忘尽红尘笑。
2022.5.28夜作。 https://t.cn/ELkb1YU

一个多月来沉迷二爷，把昆曲的唱和吹丢在一边，今天痛定思痛好好练了一下唱，一个多月没唱嗓子紧得很，只能用京戏开嗓。我唱了几段就想到前几天在孔雀视频下面看到的一条评论。关于张嘴的问题，自己不唱的人是没有体会的（喜欢哼哼唧唧的另当别论），对于京昆这种吞吐量大，幅度也相对很大的演唱，不张嘴发声发音是根本不可能到位的，旦角为了美观口型要小一点，但是内口还是要开的，否则字的头腹尾都会走形。小生老生那是更要会张嘴，我以前也唱巾生，后来朋友说我，你根本不肯张嘴，怎么能唱小生（当然另外也有嗓音的原因）。越剧的幅度相对京昆是要小很多，但是小生，尤其范派，多是萧豪、江阳、家麻韵这种开口音，另外东同、歌罗、之时韵这种也要靠嘴角、舌头的调整，把口腔打开，声音才出得来，不然就是挤在胸前和鼻子里。所以这根本不是什么张嘴大小的问题，就是每个韵部要求的口型，需要通过各部分肌肉的参与来进行调整。要说二爷的口型，其实比老师已经美观很多了（请参看80年代初的赴港回沪汇报演出的雀盟，或者红花曲[偷笑]），范同志那嘴巴张得呀，小舌头都快看得见了[允悲]，其实有点过了，所以声音听上去反而打横了。其实二爷现在不过是随着年龄增长，声带增厚了，听上去声音比以前粗了，但是她的气运用得非常好，高音当然妥妥的（女的反正从来也不怕高音），难得的是低音托得非常牢，尤其到落腔的时候，气也不会一下子泄掉。为啥会想到这个呢，就是因为自己唱的时候经常意识会掉线，不注意口型就不到位，整个字音就变了，所以口型是很重要的。
顺道又看了一下雀亡，“人去楼空”前的一系列眼神、表情看了已经要掉眼泪了，叫人酸到心里，痛彻骨髓#我是表情帝# ……二爷说看老师的电影梁祝，拿起酒杯那种痛不欲生的神情，我觉得她自己雀亡里的这些表情比老师更自然生动诶（瑞娟迷不要打我[污]）。对于这个戏真是又爱又怕（仅限二爷的），好看，但是太悲了，看完觉得心力交瘁。

關於“開墓式”：

墓 moh > mù
幕 mak > mò（按鐸韻標準演變，同“莫漠寞”等），不知道爲什麼也讀成mù了。
査了一下，“幕”在《蒙古字韻》是maw入聲，在《中原音韻》是 蕭豪韻入作去 和 歌戈韻入作去，《西儒耳目資》也只有mŏ的音，即都是同“莫”的鐸韻的音（以上都不攷慮同“幔”或“覓”的又音）。
直到民初的《國音京音對照表》纔看到有國音mo入聲，京音mu入聲的描述。
而現代“幕”讀mu去聲（即同“暮”不同“莫”）的讀音橫掃了北方和吳語（圖2由顧國林先生《古音小鏡》kaom.net 网站製作）。對於這麼一個常用字，不知道是爲什麼？