【贾平凹谈新作《暂坐》 | 她们在关系的脉络里寻找自己的身份和位置】
在我七十岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是二十一万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。
《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。
《暂坐》后记手稿
突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年，我每日两次都在那里喝茶，一次是午饭前，一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就，我已经被培养成喝茶贵族了，茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸，一旦病了，才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那样的紧迫，一刻不停。
茶庄在卖着全城最好的茶，老板竟是一位女的，人长得漂亮，但从不施粉黛，装束和打扮也都很中性。我是从那时候，醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜，个个优游自尊，仪态高贵，我曾经纳闷：为什么男的没有，女的则有闺蜜呢，而且她的闺蜜还那么多？后来我也是醒悟了，女的比男的有更多的心事，无论多么了不起的女的，她们都需要倾诉，闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会，那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走，或许有人回头看，而十多个模特列队在街上走，那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜，她们的美艳带着火焰令你怯于走近，走近了，她们的笑声和连珠的妙语，又使你无法接应。她们活力充满，享受时尚，不愿羁绊，永远自我。简直是，你有多高的山，她们就有多深的沟，你有云，云中有多少鸟，她们就有水，水中就有多少鱼。她们是一个世界。
现在，茶庄搬走了，不知是因经济下滑，又强有力地反腐，作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了，还是房租太贵，员工的工资一再上涨，经营再也无法为继？而留我的只是叹息，看茶碗在渴着，看蜡烛要烧死。
她们有太多的故事，但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里，以一个生病住院直到离世的夏自花为线索，铺设了十多个女子的关系，她们各自的关系，和他人的关系，相互间的关系，与社会的关系，在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写：“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以垣，垣内杂种榆柳，夹桃花其中”。这是她们的生存状态，亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生，日光漏叶莹如琉璃，叙述以气流布，凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异，有着冯迎幽灵萦绕的迷丽，使这人间的人确实有了两种：人类和非人类。也时空转换着，一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。
《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎，这是我一贯的小说作法，不同的是这次人物更多在说话。话有开会的，有报告的，有交代和叮咛，有诉说和争论，再就是说是非。众生说话即是俗世，就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声，而我们，则如《妙法莲华经》所言：虽未得天耳，以父母所生常耳总也听得，起码无数种人声，闻悉所解。
《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，写出了这众生相，必然会产生对这个世界的“识”，“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。
在写这些说话的时候，你怎么说，我怎么说，你一句，我一句，平铺直叙地下来，确实是有些笨了，没有着那些刻意变异和荒诞，没有着那些华丽的装饰和渲染，可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代，没有大的视野，没有现代主义的意识，小说已难以写下去。这道理每个作家都懂，并且在很长时间里，我们都在让自己由土变洋，变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义，越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河，在这条长河上有上游中游下游，以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现，这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因，更是生命的，生命青春阶段的原因。处理这些说话，一尽地平稳、笨着、憨着、涩着，拿捏得住，我觉得更显得肯定和有力量，也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素，丰富自己，加强自己，来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量，器量大了怎么着都从容。
写过那么多的小说，总要一部和一部不同。风格不是重复，支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志，俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。
齐白石在他晚年的绘画中，落款总是要写上八十几岁或九十几岁，这是一种释然，还是一种炫耀？而《暂坐》之所以敢纯写一群女的，实在是我不自信使然。写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我，这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后，困扰我的是，这些女人是最会恋爱的，为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？世上的事千变万化而情感是不会变的吗，还是如看到的那句话：别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。
《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑：孔令燕
微信编辑：孟小书
部分图片提供：西安曲江七号馆 小左
在我七十岁前，《暂坐》可能是最后一部长篇小说。酷暑才过，书稿刚完。字数是二十一万吧，整整写了两年，这比以往的任何一部书都写得慢，以往的书稿多是写两遍，它写了四遍。年纪大了，爱弹嫌，弹嫌别人，更弹嫌自己，总觉得这样写着不行，那样写着欠妥，越是时间不够用，越是浪费时间。
《暂坐》写城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已经生活了四十多年，对它的熟悉，如在我家里，从客厅到厨房，由这个房间到那个房间，无论多少拐角和门窗，黑夜中也出入自由。但似乎写它的小说不多，许多人认为，我是乡村题材的作家，其实现在的小说哪能非城即乡，新世纪以来，城乡都交织在一起，人不是两地人了，城乡也成了我们身份的一个分布的两面。
《暂坐》后记手稿
突然想写《暂坐》，缘于我楼的那个茶庄搬走了。茶庄在的那些年，我每日两次都在那里喝茶，一次是午饭前，一次是晚饭后。喝到了好茶就只能再好不能将就，我已经被培养成喝茶贵族了，茶庄却搬走了。人在身体好的时候并不觉得还有呼吸，一旦病了，才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那样的紧迫，一刻不停。
茶庄在卖着全城最好的茶，老板竟是一位女的，人长得漂亮，但从不施粉黛，装束和打扮也都很中性。我是从那时候，醒悟了雌雄同体性的人往往是人中之凤。她还有一大群的闺蜜，个个优游自尊，仪态高贵，我曾经纳闷：为什么男的没有，女的则有闺蜜呢，而且她的闺蜜还那么多？后来我也是醒悟了，女的比男的有更多的心事，无论多么了不起的女的，她们都需要倾诉，闺蜜就是来做倾诉的。那些闺蜜们隔三岔五地来到茶庄聚会，那是非常热闹和华丽的场面。这如一个模特在街上走，或许有人回头看，而十多个模特列队在街上走，那就满街注目。我是在茶庄看见了她和她的闺蜜，她们的美艳带着火焰令你怯于走近，走近了，她们的笑声和连珠的妙语，又使你无法接应。她们活力充满，享受时尚，不愿羁绊，永远自我。简直是，你有多高的山，她们就有多深的沟，你有云，云中有多少鸟，她们就有水，水中就有多少鱼。她们是一个世界。
现在，茶庄搬走了，不知是因经济下滑，又强有力地反腐，作为奢侈品的高档茶已越来越难卖了，还是房租太贵，员工的工资一再上涨，经营再也无法为继？而留我的只是叹息，看茶碗在渴着，看蜡烛要烧死。
她们有太多的故事，但故事并不就是《暂坐》的文本。在《暂坐》里，以一个生病住院直到离世的夏自花为线索，铺设了十多个女子的关系，她们各自的关系，和他人的关系，相互间的关系，与社会的关系，在关系的脉络里寻找着自己的身份和位置。正如一段古文所写：“墙东一隙地，可二亩许，诛茅夷险，缭以垣，垣内杂种榆柳，夹桃花其中”。这是她们的生存状态，亦是精神状态。而菟丝女萝蔓延横生，日光漏叶莹如琉璃，叙述以气流布，凝聚为精则是结构之处。其中更有着陆以可的再生人父亲出现的奇异，有着冯迎幽灵萦绕的迷丽，使这人间的人确实有了两种：人类和非人类。也时空转换着，一切都有了起伏不定黑白无常的想象可能。
《暂坐》中仍还是日子的泼烦琐碎，这是我一贯的小说作法，不同的是这次人物更多在说话。话有开会的，有报告的，有交代和叮咛，有诉说和争论，再就是说是非。众生说话即是俗世，就有了观世音菩萨。观世音菩萨观的是大千世界中一切内外所有的诸声，而我们，则如《妙法莲华经》所言：虽未得天耳，以父母所生常耳总也听得，起码无数种人声，闻悉所解。
《暂坐》里虽然没有“我”，我就在茶庄之上，如燕不离人又不在人中，巢筑屋梁，万象在下。听那众姊妹在说自己的事，说别人的事，说社会上的事，说别人在说她们的事，风雨冰雪，阴晴寒暑，吃喝拉撒，柴米油盐，生死离别，喜怒哀乐。明白了凡是生活，便是生死离别的周而复始地受苦，在随着时空流转过程的善恶行为来感受种种环境和生命的果报。也明白了有众生始有宇宙，众生之相即是文学，写出了这众生相，必然会产生对这个世界的“识”，“识”亦便是文学中的意义、哲理和诗性。
在写这些说话的时候，你怎么说，我怎么说，你一句，我一句，平铺直叙地下来，确实是有些笨了，没有着那些刻意变异和荒诞，没有着那些华丽的装饰和渲染，可能会有人翻读上几页便背过身去。但我偏要这样叙述的。在这个年代，没有大的视野，没有现代主义的意识，小说已难以写下去。这道理每个作家都懂，并且在很长时间里，我们都在让自己由土变洋，变得更现实主义。可越是了解着现实主义就越了解着超现实主义，越是了解着超现实主义也越是了解着现实主义。现实主义是文学的长河，在这条长河上有上游中游下游，以及湾、滩、潭、峡谷和渡口。超现实主义是生活迷茫、怀疑、叛逆、挣脱的文学表现，这种迷茫、怀疑、叛逆、挣脱是身处时代的社会的环境的原因，更是生命的，生命青春阶段的原因。处理这些说话，一尽地平稳、笨着、憨着、涩着，拿捏得住，我觉得更显得肯定和有力量，也更能保持它长久的味道。尽力地去汲取一切超现实主义的元素，丰富自己，加强自己，来从事适合了国情和自况的写作。视野决定着器量，器量大了怎么着都从容。
写过那么多的小说，总要一部和一部不同。风格不是重复，支撑的只有风骨。《暂坐》就试着来做撑竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失败为标志，俄国的那个巴捷耶娃似乎从没有见好就收。
齐白石在他晚年的绘画中，落款总是要写上八十几岁或九十几岁，这是一种释然，还是一种炫耀？而《暂坐》之所以敢纯写一群女的，实在是我不自信使然。写作中，常常不是我在写她们，是她们在写我，这种矛盾和分裂随处可见。写到了最后，困扰我的是，这些女人是最会恋爱的，为什么她们都是不结婚或离异后不再结婚？世上的事千变万化而情感是不会变的吗，还是如看到的那句话：别说我爱你，你爱我，咱们只是都饿了。我就这么疑惑着，犹如这个城市在整个冬季和春季所弥漫的雾霾，满天空都是个谜团。
《暂坐》全文刊载于《当代》2020年3期
责任编辑：孔令燕
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【“直接拿糖往脸上砸” ——迭代的青春偶像剧】《风犬少年的天空》剧中有一集，少小父母离异，与屠夫父亲相依为命的高中生“狗哥”（彭昱畅饰）去找生母未果，跑到暗恋的女同学安然家寻求安慰。夜已深了，安然家的别墅门禁森严，为了安慰“狗哥”，她从屋里拿出一把糖，站在阳台朝楼下“狗哥”的方向撒去。一把不够，她又冲回屋，抓起一把糖，再往下撒去。“我拍到那的时候就在想，现在青春片不都是流行‘撒糖’（指秀恩爱）吗？咱也撒糖。你说撒糖是个比喻，那咱不比喻了，直接拿糖往脸上砸。我甚至都觉得这是在讽刺我自己——不是一贯有评论说我擅长拍这种浪漫场面吗？”张一白说。https://t.cn/A6bBlo8P
读者求测：玄清老师，你好，我现在很纠结，我现感觉很累，我老公是个好男人，但我不爱他，但他爱我，跟他在一起我很踏实，可是我现在心己收不回，怎么办？#八字算命# #八字合婚#
我现在有个异性朋友，他已离异，我现想离婚跟这个男的，不知离婚好还是不好，我跟这朋友你看我跟他有可能走向婚姻没？我现在真的放不下他，但他给我的感觉患得患失，因为我挺爱这男的，我是个病人，余生也许对我来说很短，我不想留下遗憾，麻烦师傅帮我指点我走出迷茫。谢谢玄清老师!
【合婚分析】坤造：癸丑 辛酉 乙卯 丙子，起大运周岁：7岁 7个月 2天，每一交大运年 4月 18日起运(公历)。大运 壬戌 癸亥 甲子 乙丑 丙寅 丁卯 戊辰 己巳
男友，乾造：壬子 丙午 戊辰 己未，起大运周岁：10岁 3个月 8天，2012年 9月 14日起庚戌运(公历)。大运：丁未 戊申 己酉 庚戌 辛亥 壬子 癸丑 甲寅。
老公乾造：丁未 丁未 庚寅 庚辰，起大运周岁：5岁 8个月 20天，2013年 4月 14日起壬寅运(公历)。大运 丙午 乙巳 甲辰 癸卯 壬寅 辛丑 庚子 己亥。
女乙木生于酉月，辛金丙火丑土克泄耗，身弱，喜水木，忌火土金，男友戊土生于午月，壬子水耗身，身旺，喜金水木，忌火土，老公庚金生于未月，丁火寅木克耗，身旺，喜水木火，忌土金。
女，辛金七杀为丈夫，七杀为短暂情缘，正官才是长久婚配，命局没有正官，所以婚姻不利，情感不稳定，如果不好好经营家庭，容易婚变之命。目前走乙丑大运，19，20年偏财桃花入命，家庭不稳定，容易闹离婚。
2021年开始，走丙寅伤官大运，伤官大运不利婚姻，即便此前离婚，想要再婚非常难，21，26，29，30年都是要注意的年份，即便有男人缘分也难以守住，26，30年，还会有离婚的迹象（或者即便不离婚，也有分开之象）
所以，你即便19，20年离婚，也难以再婚，即便侥幸再婚，也难以长久。除非双方能够下大决心相互包容，否则，难以长久相处。
再来看关键人物男友：壬水偏财为妻子，偏财就是短暂情缘，偏财有根，其实他自己原来的妻子条件不错，但是因为八字印必劫忌神太旺，命主脾气急躁、挑剔、又有点花心，对配偶要求高，所以夫妻之间矛盾多，难以长久。这种八字，即便再婚，花心之性还是存在。时间一长，就会对女方不满，有喜新厌旧之嫌。目前走庚戌大运，19年己亥，情感不稳定，没有结婚之象。20年庚子，有动婚的迹象，但是21年辛丑，辰戌丑未四库乱冲，容易情感变数，分手或者离婚利率极大。所以2021年以前，情感上难有长远结果。
2022年有新感情出现，23年正财透出，会结婚。28，29，30年，情感上虽然有些磕磕碰碰之事，而且多半是与别人玩暧昧所致，但是运势吉利，稍加注意忍让，问题不大。
最后看老公：未土辰土中的乙木正财为妻子，寅木偏财为短暂情缘，正财入墓，妻子身体不好，偏财旺，如果再婚，妻子身体不多，但是八字中正财多，容易有婚变或者二婚。丁火正官用神旺，为人正派，有担当。所以这种人家庭责任感强，不会轻易离婚，越是妻子困难需要帮助时，越不会放弃妻子。所以想离婚，除非妻子不要自己。
目前走壬寅大运，19年己亥，婚姻宫逢合，20年庚子，桃花入命，容易闹离婚，如果妻子一定要离婚，应该会同意，一旦离婚，22或者23年会再婚。
辛丑大运的25，27，28，29，30，情感运势不佳，不但要注意夫妻之间闹矛盾，更要注意夫妻两的身体健康。
综上所述，可以看出几点：1，女方与男友的情感运势同步性不高，无论结婚与否，21年分手的几率非常大，而且男友与自己情感上不是很融洽，所谓好，是女方单方面的。继续发展下去，多半是自己付出多。而女方与丈夫2026年以前情感运势不同步，意味着情感不稳定，如果女方决意离婚，丈夫会愿意，2026年以后的运势夫妻比较同步，这有两层意思：一是如果不离婚，26年以后女方会和丈夫好好过，不会再想别人，二是如果离婚了，女方需要帮助时，丈夫还会伸出援手。
2，男友与丈夫的婚姻运势对你来说，丈夫的更同步一些，也就是说，丈夫对自己更情真意切，男友则感情淡薄一些，以后与自己的缘分也更浅薄一些，再说一句我不想说，但是不能不说的话，男友不是很爱你，所以女方放不下男友，难有自作多情的一面，如果男友知道自己有病的话，就更不可能与自己结婚了。
3，综合1，2点，你与丈夫的运势更同步一些，与男友缘分要差一点，所以，与男友结婚的机会不大，如果想离婚，只要你决心大一定要离，丈夫会答应，快则19年底，慢则20年丈夫会答应离婚。
从八字上讲女方与丈夫的日干互为正缘（正官正财）夫妻缘分深一些，但是八字年柱天克地冲，男方的年柱为女方的忌神，所以女方不爱丈夫，与男友生肖相合，男友的年柱为女方的用神，所以女方爱男友。从日支婚姻宫而言，丈夫对自己助益更大（尤其是身体上），男友则对自己身体上的助益不大。总的来说，还是与丈夫更相配一些。五行上三个的人五行没有多大的互补性，属于一般婚姻配合。
结论：综合来说，你与丈夫更配合一些，缘分更深，与男友要差一点，属于短暂情缘一类，难有长远结果。所以女方不喜欢丈夫，可以根据内心想法选择离婚（因为你不爱丈夫，离婚的话，情绪会得到舒缓，对身体健康有利），但是对于男友的关系，还是不能希望过高，顺其自然即可，希望越高，失望越大！如果失望的情绪笼罩自己，对身体健康有害无益，所以不能过于强求。免得伤害自己。
衷心希望你能选择让自己健康、幸福、愉快的生活，战胜病魔，活出自我，活出精彩！
我现在有个异性朋友，他已离异，我现想离婚跟这个男的，不知离婚好还是不好，我跟这朋友你看我跟他有可能走向婚姻没？我现在真的放不下他，但他给我的感觉患得患失，因为我挺爱这男的，我是个病人，余生也许对我来说很短，我不想留下遗憾，麻烦师傅帮我指点我走出迷茫。谢谢玄清老师!
【合婚分析】坤造：癸丑 辛酉 乙卯 丙子，起大运周岁：7岁 7个月 2天，每一交大运年 4月 18日起运(公历)。大运 壬戌 癸亥 甲子 乙丑 丙寅 丁卯 戊辰 己巳
男友，乾造：壬子 丙午 戊辰 己未，起大运周岁：10岁 3个月 8天，2012年 9月 14日起庚戌运(公历)。大运：丁未 戊申 己酉 庚戌 辛亥 壬子 癸丑 甲寅。
老公乾造：丁未 丁未 庚寅 庚辰，起大运周岁：5岁 8个月 20天，2013年 4月 14日起壬寅运(公历)。大运 丙午 乙巳 甲辰 癸卯 壬寅 辛丑 庚子 己亥。
女乙木生于酉月，辛金丙火丑土克泄耗，身弱，喜水木，忌火土金，男友戊土生于午月，壬子水耗身，身旺，喜金水木，忌火土，老公庚金生于未月，丁火寅木克耗，身旺，喜水木火，忌土金。
女，辛金七杀为丈夫，七杀为短暂情缘，正官才是长久婚配，命局没有正官，所以婚姻不利，情感不稳定，如果不好好经营家庭，容易婚变之命。目前走乙丑大运，19，20年偏财桃花入命，家庭不稳定，容易闹离婚。
2021年开始，走丙寅伤官大运，伤官大运不利婚姻，即便此前离婚，想要再婚非常难，21，26，29，30年都是要注意的年份，即便有男人缘分也难以守住，26，30年，还会有离婚的迹象（或者即便不离婚，也有分开之象）
所以，你即便19，20年离婚，也难以再婚，即便侥幸再婚，也难以长久。除非双方能够下大决心相互包容，否则，难以长久相处。
再来看关键人物男友：壬水偏财为妻子，偏财就是短暂情缘，偏财有根，其实他自己原来的妻子条件不错，但是因为八字印必劫忌神太旺，命主脾气急躁、挑剔、又有点花心，对配偶要求高，所以夫妻之间矛盾多，难以长久。这种八字，即便再婚，花心之性还是存在。时间一长，就会对女方不满，有喜新厌旧之嫌。目前走庚戌大运，19年己亥，情感不稳定，没有结婚之象。20年庚子，有动婚的迹象，但是21年辛丑，辰戌丑未四库乱冲，容易情感变数，分手或者离婚利率极大。所以2021年以前，情感上难有长远结果。
2022年有新感情出现，23年正财透出，会结婚。28，29，30年，情感上虽然有些磕磕碰碰之事，而且多半是与别人玩暧昧所致，但是运势吉利，稍加注意忍让，问题不大。
最后看老公：未土辰土中的乙木正财为妻子，寅木偏财为短暂情缘，正财入墓，妻子身体不好，偏财旺，如果再婚，妻子身体不多，但是八字中正财多，容易有婚变或者二婚。丁火正官用神旺，为人正派，有担当。所以这种人家庭责任感强，不会轻易离婚，越是妻子困难需要帮助时，越不会放弃妻子。所以想离婚，除非妻子不要自己。
目前走壬寅大运，19年己亥，婚姻宫逢合，20年庚子，桃花入命，容易闹离婚，如果妻子一定要离婚，应该会同意，一旦离婚，22或者23年会再婚。
辛丑大运的25，27，28，29，30，情感运势不佳，不但要注意夫妻之间闹矛盾，更要注意夫妻两的身体健康。
综上所述，可以看出几点：1，女方与男友的情感运势同步性不高，无论结婚与否，21年分手的几率非常大，而且男友与自己情感上不是很融洽，所谓好，是女方单方面的。继续发展下去，多半是自己付出多。而女方与丈夫2026年以前情感运势不同步，意味着情感不稳定，如果女方决意离婚，丈夫会愿意，2026年以后的运势夫妻比较同步，这有两层意思：一是如果不离婚，26年以后女方会和丈夫好好过，不会再想别人，二是如果离婚了，女方需要帮助时，丈夫还会伸出援手。
2，男友与丈夫的婚姻运势对你来说，丈夫的更同步一些，也就是说，丈夫对自己更情真意切，男友则感情淡薄一些，以后与自己的缘分也更浅薄一些，再说一句我不想说，但是不能不说的话，男友不是很爱你，所以女方放不下男友，难有自作多情的一面，如果男友知道自己有病的话，就更不可能与自己结婚了。
3，综合1，2点，你与丈夫的运势更同步一些，与男友缘分要差一点，所以，与男友结婚的机会不大，如果想离婚，只要你决心大一定要离，丈夫会答应，快则19年底，慢则20年丈夫会答应离婚。
从八字上讲女方与丈夫的日干互为正缘（正官正财）夫妻缘分深一些，但是八字年柱天克地冲，男方的年柱为女方的忌神，所以女方不爱丈夫，与男友生肖相合，男友的年柱为女方的用神，所以女方爱男友。从日支婚姻宫而言，丈夫对自己助益更大（尤其是身体上），男友则对自己身体上的助益不大。总的来说，还是与丈夫更相配一些。五行上三个的人五行没有多大的互补性，属于一般婚姻配合。
结论：综合来说，你与丈夫更配合一些，缘分更深，与男友要差一点，属于短暂情缘一类，难有长远结果。所以女方不喜欢丈夫，可以根据内心想法选择离婚（因为你不爱丈夫，离婚的话，情绪会得到舒缓，对身体健康有利），但是对于男友的关系，还是不能希望过高，顺其自然即可，希望越高，失望越大！如果失望的情绪笼罩自己，对身体健康有害无益，所以不能过于强求。免得伤害自己。
衷心希望你能选择让自己健康、幸福、愉快的生活，战胜病魔，活出自我，活出精彩！
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