黑釉罐，唐代，现藏于西安大唐西市博物馆。

唐代的瓷器，除了著名的“南青北白”，南方越窑的青瓷，北方邢窑的白瓷，还有黑釉瓷也占据相当重要的，一席之地。依照出土文物信息显示，我国黑釉最早现于“浙江上虞东汉晚期窑址”，该窑址出土有黑釉瓷器残片。而唐代的黑釉瓷窑，多见于现在河南区域内，在临近的陕西、山东、山西也有分布。陕西历史博物馆展出有一件陕西铜川（古代耀州窑分布地区）黄堡窑遗址出土的唐代“黑釉瓜棱形执壶”。古代黑釉、白釉也均出自青釉，都是从青釉演变而来的。大体上说，釉料中，铁元素多一些（资料中有提供具体比例，不在此罗列了），就会呈黑色，铁元素少一些，烧成呈青色，而如果“克服了铁元素在呈色方面的影响”，就会有白釉。

大唐西市博物馆展出的这几件黑釉罐，没有给出窑址。并且其中两件写明了是“陶罐”，本打算写在另一篇中，转念一想，不费劲了。

这几件黑釉罐虽均称之为“罐”，但基本上是四个器形，四种“罐”。

前两件瓷罐，第一件，“黑釉双耳罐”，大直口（口径与足直径相当，比罐身直径最大处略小），平沿，唇略尖。短颈，圆肩，斜直腹略鼓，腹下内敛，接一外侈圈足。颈与肩两对两侧接两耳。外部施釉至下腹部，圈足上下未施釉。内部，可见颈部内侧有施釉。肩部下侧有一块褐斑（或可因此称为“花釉”？）。釉色黝黑，釉面明亮——展出的这四件黑釉罐均如此。黝黑而明亮。

第二件，“黑釉瓷罐”。这件瓷罐器形十分接近现代很多仿古的白酒瓶。小侈口，圆唇，短颈。颈下接圆肩，鼓腹，腹下内敛，应有一矮圈足。也没有施全釉，与第一件类似，圈足及足上部一圈未施釉。其余通体黑釉，釉面也是十分黝黑、光亮。

接下来两件黑釉陶罐。第一件，与上面“小侈口”罐子器形的差别几乎只在口径。将上件口径扩大到与足径相当时，大致上就是这件了。当然，其他地方也还有细微差别。直口圆唇，短颈，比上面那件更短。圆肩，鼓腹，腹下内敛，内敛程度（角度）比上面那件更大，接矮圈足。外部施釉至圈足上侧。圈足未施釉。釉面，黝黑，光亮。

第二件黑釉陶罐，巧了，与上面的“大直口”罐子的器形也稍有接近。这件是个大侈口，或者说撇口。溜肩，腹略鼓，腹下内敛，应有一圈足。口沿至肩处相对两侧接两“系”——这里，“系”和“耳”的区别，大致上，“系”用于穿绳悬挂或者“提溜”，通常较细；耳则常常可以在提、抬器物时，直接上手抓握，当然也可用于穿绳悬挂，常承担很重要的装饰作用，通常较粗——同上，外部施釉至圈足上侧。圈足未施釉。釉面，黝黑，光亮。

这四件黑釉罐，器形各异，又有相似之处。观感方面，均，造型敦实大气，曲线圆润流畅，器形规整周正，釉色黝黑，釉面明亮，做工精致。皆为，良品。我就很想，抱着那罐子的大肚子，摸一摸，体会一下是什么手感。非常非常，非常喜欢！

最后，关于瓷器、陶器的区别，前面介绍“青瓷尊”的帖子里有粗略提到，有兴趣可以翻过去瞅瞅。

参考：博物馆展品介绍；戴洪文，《千年古瓷》；赵斌，《精致优雅的中国的陶瓷》。

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越窑是中国古代南方著名的青瓷窑，汉族传统制瓷工艺的珍品之一。窑所在地主要在今浙江省上虞、余姚、慈溪、宁波等地。生产年代自东汉至宋，唐朝是越窑工艺最精湛时期，居全国之冠。越窑之名，最早见于唐代，越窑瓷青瓷与唐代的饮茶风尚关系十分密切，其瓷质造型，釉色之美，深受饮茶者的喜爱。饮茶风尚又影响了越窑青瓷的型制。
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绍兴上虞是越窑瓷器发源地！越窑是中国古代最著名的青瓷窑系。东汉时，中国最早的瓷器在越窑的龙窑里烧制成功，因此，越窑青瓷被称为“母亲瓷”。越窑持续烧制了1000多年，于北宋末、南宋初停烧，是中国持续时间最长、影响范围最广的窑系。
越窑青瓷历史悠久、影响深远，倍受人们的赞赏和青睐，是汉族传统制瓷工艺的珍品之一。越瓷的特点是胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，光彩照人。越瓷不但是供奉朝廷的贡品之一，而且又是唐代的一种重要的贸易陶瓷。同时与唐代精美工艺品和文苑艺术交相辉映，在工艺美术领域里开创了一个新的世界。https://weibo.com/u/2513978892