《雕刻艺术》清刀，佛像雕刻工艺的升华。
以前经常提到“清刀法”，但很少详细的讲讲具体是什么，有什么优点。今天专门介绍下“清刀法”，它其实也可以称为“清刀微劈雕”，其处理方式有点像雕刻中的劈雕，但更多的是指在修光环节的处理
其流程就是在雕件毛胚雕刻好之后，精修光时候用刀工。全手工使用刀具，将整件毛胚一刀刀修光完成，而不是采用传统的方式，用砂纸或者其他磨具去打磨光滑。
这两种方式最终成品效果差异是很大的，“清刀法”修光之后，如果放大看会呈现出块面雕刻的形态，粗看上去光滑的面，实际上是由一个个小的平面组成，而且触感是磨砂的质感。
磨光的方式处理的雕件，则是传统的那种比较光滑的手感，具体效果取决于打磨时候逐次选用的砂纸标号，也有自身的优势，比如氧化包浆速度更快等，纯打磨的方式也有其难度和优势，而且对于打磨工艺的要求其实也非常高，这个在这里就不细述。
木性与人性是相通的，好的作品，绝不仅仅是雕刻技艺上的取巧，而是内心信仰和个人审美情趣相结合的完美传达，巧手、锋刃、细工，都是这传达过程中的一种假借。
每一尊菩萨佛像都源于圣明的发愿，神情，体态，韵味，力求通过刻刀还原最震慑人心的力量，穿透世俗，将凡心与梵心结缘。
每一件文玩雅器都合乎文人的性情，形制必雅，赏玩兼备，案头清供，是当下风雅志士的标配，慰藉每一份古典情怀和清高气节。
清刀之美，是刻刀与木材之间碰撞擦出的火花，在保留木质肌理的基础上运用娴熟的手法一笔一刀修光而成。与砂纸磨光所呈现的平滑效果有着天然之别。
行走于刀尖上的艺术，游离于物与道之间。
刻的是木，塑的是灵魂。
清刀，佛像雕刻工艺的升华。
以前经常提到“清刀法”，但很少详细的讲讲具体是什么，有什么优点。今天专门介绍下“清刀法”，它其实也可以称为“清刀微劈雕”，其处理方式有点像雕刻中的劈雕，但更多的是指在修光环节的处理
其流程就是在雕件毛胚雕刻好之后，精修光时候用刀工。全手工使用刀具，将整件毛胚一刀刀修光完成，而不是采用传统的方式，用砂纸或者其他磨具去打磨光滑。
这两种方式最终成品效果差异是很大的，“清刀法”修光之后，如果放大看会呈现出块面雕刻的形态，粗看上去光滑的面，实际上是由一个个小的平面组成，而且触感是磨砂的质感。
磨光的方式处理的雕件，则是传统的那种比较光滑的手感，具体效果取决于打磨时候逐次选用的砂纸标号，也有自身的优势，比如氧化包浆速度更快等，纯打磨的方式也有其难度和优势，而且对于打磨工艺的要求其实也非常高，这个在这里就不细述。
木性与人性是相通的，好的作品，绝不仅仅是雕刻技艺上的取巧，而是内心信仰和个人审美情趣相结合的完美传达，巧手、锋刃、细工，都是这传达过程中的一种假借。
每一尊菩萨佛像都源于圣明的发愿，神情，体态，韵味，力求通过刻刀还原最震慑人心的力量，穿透世俗，将凡心与梵心结缘。
每一件文玩雅器都合乎文人的性情，形制必雅，赏玩兼备，案头清供，是当下风雅志士的标配，慰藉每一份古典情怀和清高气节。
清刀之美，是刻刀与木材之间碰撞擦出的火花，在保留木质肌理的基础上运用娴熟的手法一笔一刀修光而成。与砂纸磨光所呈现的平滑效果有着天然之别。
行走于刀尖上的艺术，游离于物与道之间。
刻的是木，塑的是灵魂。
清刀，佛像雕刻工艺的升华。
#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。
二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。
第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。
北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭
荀子言：“不积跬步，无以至千里，不积小流，难以成江河。”
千里之行始于足下，江河入海源于溪流。
这世间没有一蹴而就的成功，凡是有所成就的人，都是从生活的点滴小事做起，只有把小事易事做好，才有可能把大事难事做成，正如俗话所说：罗马不是一天建成的。
既然一天建不成辉煌的罗马，那么就做好建辉煌罗马的每一天，只有这样，才能建立属于自己的罗马家园。
细节的力量，可以成就一个人，也可以打败一个人。
细节，最能见人品
俗话说：画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
诚以为然。
行走于世间，看遍人情世故，越来越发现，一个人的人品不在于是否才高八斗，是否能力出众，而在于为人处事的细小之处。
正所谓：窥一斑而知豹，落一叶而知秋。
细节，最能看清一个人的修养；小事，最能看透一个人的人品。
人生，都是由很多个细节组成的，注重细节的人，也定会有一个圆满的收获，也许，有的人平时会故作有修养，看似温文尔雅却心存狡诈，看似落落大方却装腔作势，一件小事就能让一个人露出马脚。
细节，最容易被人忽视，却最能看清一个人的真实面目。
真正人品好的人，往往更懂得注意细节。
细节，最见人心
东野圭吾说：“世界上，有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。”
深以为然。
人心最难防备，也最难看透，因为，你不知道笑容的背后是真心还是假意，人心虽难测，但那些不期而遇的温暖，一件举手投足的小事却足够治愈人心。
记得看过一个公益短片叫《留一盏温暖给他人》，短暂的几分钟，却让人热泪盈眶。
一个漆黑的夜晚，男子加班很晚回到家，却发现妻儿早日入睡，却独留阳台的灯一直开着。
男子以为妻子忘记了关灯，正准备按下开关的时候，妻子阻止了他，并示意他看向窗外，原来，一对骑着三轮车的环卫工夫妇，正在刺骨的寒风中啃着馒头，一边吃饭一边说笑。
男子顿时明白，妻子是为楼下的夫妇留一盏灯，一盏照亮希望的灯。
生活虽苦，但总有人给你温暖；日子虽难，也要给生活加点糖。
一件小事都能懂得为他人考虑，品行也不会差，细微之处见人心，更见人品。
一个细小的举动折射出人性的纯真和本心，才是一个人最真诚的善良。
细节决定成败，小事成就人生
《韩非子》中曾言：千丈之堤，以蝼蚁之穴溃；百尺之室，以突隙之烟焚。
千里之堤因为蝼蚁的洞而功亏一篑；百尺的房屋因为烟囱裂缝中的火苗而燃烧殆尽。
千万不要忽视细节的力量，再微小的事都会酿成大祸，做事，忽略了细节终成事。
经济学上有一则“马蹄铁效应”：
断了一枚钉子，掉了一只蹄铁；掉了一只蹄铁，折了一匹战马；折了一匹战马，摔死了一位将军；摔死了一位将军，吃了一场败仗；吃了一场败仗，亡了一个国家...
这个法则告诉人们，没有什么是不可能的，细节决定成败，小事成就人生。
记得看过一个视频片段：
一个家庭主妇打扮普通，拿着简历和一批刚毕业的年轻人在竞争一份工作，大家都嘀嘀咕咕的说，你看她穿着、你看她的鞋子。
她没有争吵，没有反抗，而是默默地在一旁等待。
这是一份很不错的上市公司，所以，每天来面试的人不计其数，排队都到了门外。
一个老太太拄着拐棍，和每个人问：这是建筑大楼14层吗，我女儿在这里上班，我来找她。
面试者都不耐烦的说不知道，只有这个女人说：阿姨，您走错了，建筑大楼是对面那栋楼。
老太太说：你可以带我去吗？我有很紧急的事情找我女儿。这个女人说：可以，反正也用不上几分钟，回来面试也来得及。
刚出去，老太太说脚扭了不敢动，让她背着走快一些，她没有迟疑背起来就走，等她回来的时候却发现公司早已面试完，正当她失落的时候，这个公司的人事告诉她被录取了，那个老太太是公司的总裁，那是她面试最重要的一环。
古语有云：“言为心声，行为心表。”
说话，可以看出一个人最内心的想法，举止，可以看出一个人最真实的修养。
往往决定一个人高度的，不是运气，不是机会，正是那些毫不起眼的小细节。
老子曾说：“天下大事，必作于细。”
小事成就大事，细节成就完美。
一滴水便可折射出太阳的光辉，一滴沙便可看出整个世界，一件小事便能看出一个人的内心。
好的人品，是一生的财富；能得真心，是一生的幸运。
#正能量[超话]##励志人生感悟##人生建议#
千里之行始于足下，江河入海源于溪流。
这世间没有一蹴而就的成功，凡是有所成就的人，都是从生活的点滴小事做起，只有把小事易事做好，才有可能把大事难事做成，正如俗话所说：罗马不是一天建成的。
既然一天建不成辉煌的罗马，那么就做好建辉煌罗马的每一天，只有这样，才能建立属于自己的罗马家园。
细节的力量，可以成就一个人，也可以打败一个人。
细节，最能见人品
俗话说：画虎画皮难画骨，知人知面不知心。
诚以为然。
行走于世间，看遍人情世故，越来越发现，一个人的人品不在于是否才高八斗，是否能力出众，而在于为人处事的细小之处。
正所谓：窥一斑而知豹，落一叶而知秋。
细节，最能看清一个人的修养；小事，最能看透一个人的人品。
人生，都是由很多个细节组成的，注重细节的人，也定会有一个圆满的收获，也许，有的人平时会故作有修养，看似温文尔雅却心存狡诈，看似落落大方却装腔作势，一件小事就能让一个人露出马脚。
细节，最容易被人忽视，却最能看清一个人的真实面目。
真正人品好的人，往往更懂得注意细节。
细节，最见人心
东野圭吾说：“世界上，有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。”
深以为然。
人心最难防备，也最难看透，因为，你不知道笑容的背后是真心还是假意，人心虽难测，但那些不期而遇的温暖，一件举手投足的小事却足够治愈人心。
记得看过一个公益短片叫《留一盏温暖给他人》，短暂的几分钟，却让人热泪盈眶。
一个漆黑的夜晚，男子加班很晚回到家，却发现妻儿早日入睡，却独留阳台的灯一直开着。
男子以为妻子忘记了关灯，正准备按下开关的时候，妻子阻止了他，并示意他看向窗外，原来，一对骑着三轮车的环卫工夫妇，正在刺骨的寒风中啃着馒头，一边吃饭一边说笑。
男子顿时明白，妻子是为楼下的夫妇留一盏灯，一盏照亮希望的灯。
生活虽苦，但总有人给你温暖；日子虽难，也要给生活加点糖。
一件小事都能懂得为他人考虑，品行也不会差，细微之处见人心，更见人品。
一个细小的举动折射出人性的纯真和本心，才是一个人最真诚的善良。
细节决定成败，小事成就人生
《韩非子》中曾言：千丈之堤，以蝼蚁之穴溃；百尺之室，以突隙之烟焚。
千里之堤因为蝼蚁的洞而功亏一篑；百尺的房屋因为烟囱裂缝中的火苗而燃烧殆尽。
千万不要忽视细节的力量，再微小的事都会酿成大祸，做事，忽略了细节终成事。
经济学上有一则“马蹄铁效应”：
断了一枚钉子，掉了一只蹄铁；掉了一只蹄铁，折了一匹战马；折了一匹战马，摔死了一位将军；摔死了一位将军，吃了一场败仗；吃了一场败仗，亡了一个国家...
这个法则告诉人们，没有什么是不可能的，细节决定成败，小事成就人生。
记得看过一个视频片段：
一个家庭主妇打扮普通，拿着简历和一批刚毕业的年轻人在竞争一份工作，大家都嘀嘀咕咕的说，你看她穿着、你看她的鞋子。
她没有争吵，没有反抗，而是默默地在一旁等待。
这是一份很不错的上市公司，所以，每天来面试的人不计其数，排队都到了门外。
一个老太太拄着拐棍，和每个人问：这是建筑大楼14层吗，我女儿在这里上班，我来找她。
面试者都不耐烦的说不知道，只有这个女人说：阿姨，您走错了，建筑大楼是对面那栋楼。
老太太说：你可以带我去吗？我有很紧急的事情找我女儿。这个女人说：可以，反正也用不上几分钟，回来面试也来得及。
刚出去，老太太说脚扭了不敢动，让她背着走快一些，她没有迟疑背起来就走，等她回来的时候却发现公司早已面试完，正当她失落的时候，这个公司的人事告诉她被录取了，那个老太太是公司的总裁，那是她面试最重要的一环。
古语有云：“言为心声，行为心表。”
说话，可以看出一个人最内心的想法，举止，可以看出一个人最真实的修养。
往往决定一个人高度的，不是运气，不是机会，正是那些毫不起眼的小细节。
老子曾说：“天下大事，必作于细。”
小事成就大事，细节成就完美。
一滴水便可折射出太阳的光辉，一滴沙便可看出整个世界，一件小事便能看出一个人的内心。
好的人品，是一生的财富；能得真心，是一生的幸运。
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