#sky光遇[超话]#想蹲个崽崽
06女,孤狼圈子小 王子季入坑的半萌新,全图毕业,会跑图打卡景点√,不会弹琴溜龙(是个废物),常驻蝙蝠斗爱哥,占有欲稍稍强,
崽崽最好是半萌新'(喜欢戴矮人),圈子里的人干净,会自己跑图不要问东问西,搞笑女最好,话多的搞笑女我喜欢,只会有你一个崽崽,熟了包季卡,三分钟热度打咩❌找工具人提款机的滚上线会自己传最好❤️❤️有搞笑女半萌康康我
没人我就删帖呜呜呜
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#三联美食# 随着天气变暖,夜市的人渐渐多了起来。每天下班回家经过夜市的时候,人声鼎沸灯光灿烂的夜市传来的一股股香味总让我直奔夜市而去。
夜市的诱惑是不可阻挡的,人生唯有爱与美食不可辜负。
我经常光顾的是一个卖爆炒田螺的小摊,老板是夫妻两人,年纪大约都三十几岁。男人胖乎乎的,长着一张娃娃脸,整天笑眯眯的。女人小巧玲珑,笑起来嘴边有一对好看的酒窝。去的次数多了,彼此都熟悉了。我一到夫妻二人的小摊位,老板娘不用我说什么,就直接拿了一大杯扎啤放在我面前,笑一笑说:“来了。”然后忙着招呼其他客人去了。而老板则叮叮当当地操作起来,开了火,炒瓢里倒了油,给我爆炒起田螺来,他们夫妻二人都知道我就好那一口。
油烟起,老板将葱、姜、蒜等各种佐料入锅。“哧啦”一声响,香味蹿出,缕缕勾魂。佐料炸出香味,田螺登场,处理好的田螺一入锅,高温的油飞溅而出,锅底的火焰引燃了锅中的油。锅中的田螺就在火焰中跳舞。老板急速地翻动炒瓢,锅中的田螺高高被抛起,又一个不落地入锅。田螺在锅中发出沙沙的响声,与锅奏出一曲完美的美食合奏曲。
不一会功夫,一盘热气腾腾的香辣爆炒田螺就放在了我面前。手上戴起一次性塑料手套,直接拿起一个田螺送到嘴边,轻轻地一嘬,吮吸的啧啧有声,那声音是消魂的,是对美食的另一种表达方式。田螺肉滑嫩入口,肉细腻而又不失Q弹,肉虽然少,但肉感细腻、滑嫩、筋道、肉香满满。吃了田螺肉,不忘记再嘬嘬田螺坚硬的外壳,麻辣鲜香全员集合,麻而不躁、辣而不火、油而不腻,麻中有辣,辣中有鲜,味蕾感觉到不同层次的味道,最后糅合到一起就只剩下一个字“香”。
我吃田螺用江湖话叫“武吃”,就是直接用手抓起来吃,有点有失风度。还有一种吃法叫“文吃”,也可以叫作“雅吃”,用牙签挑了田螺壳里的肉,优雅地送到嘴里,也吃出了万种风情。
爆炒田螺配扎啤,那简直就是神仙搭配。夜晚褪去了白天的闷热与烦恼,坐在烟火气满满的小吃摊,吹着清凉的小风,头顶是深邃的天空,天空中繁星闪烁。吃一个田螺,让肉香充溢着口腔。然后喝一口啤酒,高大透明的玻璃杯中的啤酒是快乐的源泉。
诱人的金黄色啤酒升腾起肉眼可见的一连串细小的泡泡,在杯口堆积起一朵轻盈洁白的云,细小的泡沫嗤嗤地破灭,声音欢快悦耳。喝一口啤酒,啤酒的泡沫温柔地包围了口腔,接着一股清凉入喉,啤酒恰到好处的微甘微苦伴随清凉瞬间就让人有说不出的舒服。
吃田螺讲究的是细嚼慢咽,田螺肉少,不像吃大鱼大肉一样能大快朵颐,此种滋味只有慢慢品尝,吃的是味道与愉悦的心情。时间在悄悄地流淌,身体一点点放松,忘却疲劳,忘却烦恼,进入最佳的境界,脑中只有美食没有其他。
田螺可以说是唯一的一款从古至今不分地域,不分男女老少,不论是达官贵族,还是文人墨客、平民走卒都追捧的美食。
历朝历代的文人骚客对田螺的赞美是不吝笔墨。春秋时期的《国语》记载了这样一个故事,吴国境内遭受了一次罕见严重的旱灾,国库空虚,市无食粮,为了让百姓们填饱肚子,吴国政府下令百姓前往东海之滨,在这里可以以“蒲赢”为食,这里的“蒲赢”指的就是田螺。
而且在南北朝的文献记录中,将田螺描写成为“大如梨橘,小如桃李”的体型,可见古时候的田螺最大的作用是“管饱”。等过了天灾战乱时期,人们的生活水平也开始富足了,于是也学会了享受生活,此时品尝田螺不光是吃饱了,而且还想品尝一些难得的美味佳肴,这才不枉来人间一趟,于是就有了“啄螺蛳过酒,强盗赶来勿肯走”的说法。
其实就连尝尽了人世间山珍海味的帝王,也无法抵抗田螺的魅力,南宋的建国者宋高宗赵构,在他去臣子家吃饭的时候,这位大臣为了讨好帝王,于是足足准备了30道不同珍馐美食,其中就有“香螺炸肚”“姜醋生螺”两道以田螺为原料的美食。
我喜欢吃田螺由来已久,小时候便喜欢吃田螺。在农村长大,每到夏末秋初的时候,正是田螺肥美的时候,经常到小溪里或者池塘边摸了田螺让妈妈做了吃。
妈妈把我摸回来的田螺浸泡在清水中,倒一点菜籽油进去让田螺吐出泥沙。然后剪去尾部,清洗干净沥干水分备用。接着准备好姜片、蒜片、葱花、干辣椒段。起锅烧油,油温八成热,倒入姜片、蒜片、干辣椒段爆香,接着倒入田螺,大火翻炒。然后加入少许的盐,花椒面,花椒粒、姜粉调料,倒入酱油上色,白酒去腥,继续翻炒。爆炒3至5分钟,再倒入清水焖煮几分钟收汁。出锅的时候撒上备好的葱花,一盘麻辣鲜香的爆炒田螺就新鲜出炉了。
这是小时候“妈妈版”的田螺,那时候物质匮乏,爆炒田螺的时候不像现在一样有什么火锅底料、豆瓣酱等佐料可以用,用的都是最简单的食材。就是“妈妈版”的简单的爆炒田螺让我吃的有滋有味,抓了田螺就往嘴里塞,双手油渍渍的,恨不得把手指头咬了吃,馋哭了邻居的小孩。
一方水土养活一方人,一方水土也养就了一个人的胃。在外的游子,无论在外面漂泊了多久,家乡的味道才是最纯正的,那是刻在骨子里的记忆。
华灯初上,拖着一身的疲惫,走进喧嚣的夜市。喊一声:“老板,来一盘爆炒田螺,一杯扎啤。”田螺滑嫩麻辣鲜香,啤酒清爽,慢慢品尝。在慢时光中让身心放松,疲劳尽散,美哉快哉!
《爆炒田螺配扎啤,夜市上难以抵挡的诱惑》文 | 刘旭
夜市的诱惑是不可阻挡的,人生唯有爱与美食不可辜负。
我经常光顾的是一个卖爆炒田螺的小摊,老板是夫妻两人,年纪大约都三十几岁。男人胖乎乎的,长着一张娃娃脸,整天笑眯眯的。女人小巧玲珑,笑起来嘴边有一对好看的酒窝。去的次数多了,彼此都熟悉了。我一到夫妻二人的小摊位,老板娘不用我说什么,就直接拿了一大杯扎啤放在我面前,笑一笑说:“来了。”然后忙着招呼其他客人去了。而老板则叮叮当当地操作起来,开了火,炒瓢里倒了油,给我爆炒起田螺来,他们夫妻二人都知道我就好那一口。
油烟起,老板将葱、姜、蒜等各种佐料入锅。“哧啦”一声响,香味蹿出,缕缕勾魂。佐料炸出香味,田螺登场,处理好的田螺一入锅,高温的油飞溅而出,锅底的火焰引燃了锅中的油。锅中的田螺就在火焰中跳舞。老板急速地翻动炒瓢,锅中的田螺高高被抛起,又一个不落地入锅。田螺在锅中发出沙沙的响声,与锅奏出一曲完美的美食合奏曲。
不一会功夫,一盘热气腾腾的香辣爆炒田螺就放在了我面前。手上戴起一次性塑料手套,直接拿起一个田螺送到嘴边,轻轻地一嘬,吮吸的啧啧有声,那声音是消魂的,是对美食的另一种表达方式。田螺肉滑嫩入口,肉细腻而又不失Q弹,肉虽然少,但肉感细腻、滑嫩、筋道、肉香满满。吃了田螺肉,不忘记再嘬嘬田螺坚硬的外壳,麻辣鲜香全员集合,麻而不躁、辣而不火、油而不腻,麻中有辣,辣中有鲜,味蕾感觉到不同层次的味道,最后糅合到一起就只剩下一个字“香”。
我吃田螺用江湖话叫“武吃”,就是直接用手抓起来吃,有点有失风度。还有一种吃法叫“文吃”,也可以叫作“雅吃”,用牙签挑了田螺壳里的肉,优雅地送到嘴里,也吃出了万种风情。
爆炒田螺配扎啤,那简直就是神仙搭配。夜晚褪去了白天的闷热与烦恼,坐在烟火气满满的小吃摊,吹着清凉的小风,头顶是深邃的天空,天空中繁星闪烁。吃一个田螺,让肉香充溢着口腔。然后喝一口啤酒,高大透明的玻璃杯中的啤酒是快乐的源泉。
诱人的金黄色啤酒升腾起肉眼可见的一连串细小的泡泡,在杯口堆积起一朵轻盈洁白的云,细小的泡沫嗤嗤地破灭,声音欢快悦耳。喝一口啤酒,啤酒的泡沫温柔地包围了口腔,接着一股清凉入喉,啤酒恰到好处的微甘微苦伴随清凉瞬间就让人有说不出的舒服。
吃田螺讲究的是细嚼慢咽,田螺肉少,不像吃大鱼大肉一样能大快朵颐,此种滋味只有慢慢品尝,吃的是味道与愉悦的心情。时间在悄悄地流淌,身体一点点放松,忘却疲劳,忘却烦恼,进入最佳的境界,脑中只有美食没有其他。
田螺可以说是唯一的一款从古至今不分地域,不分男女老少,不论是达官贵族,还是文人墨客、平民走卒都追捧的美食。
历朝历代的文人骚客对田螺的赞美是不吝笔墨。春秋时期的《国语》记载了这样一个故事,吴国境内遭受了一次罕见严重的旱灾,国库空虚,市无食粮,为了让百姓们填饱肚子,吴国政府下令百姓前往东海之滨,在这里可以以“蒲赢”为食,这里的“蒲赢”指的就是田螺。
而且在南北朝的文献记录中,将田螺描写成为“大如梨橘,小如桃李”的体型,可见古时候的田螺最大的作用是“管饱”。等过了天灾战乱时期,人们的生活水平也开始富足了,于是也学会了享受生活,此时品尝田螺不光是吃饱了,而且还想品尝一些难得的美味佳肴,这才不枉来人间一趟,于是就有了“啄螺蛳过酒,强盗赶来勿肯走”的说法。
其实就连尝尽了人世间山珍海味的帝王,也无法抵抗田螺的魅力,南宋的建国者宋高宗赵构,在他去臣子家吃饭的时候,这位大臣为了讨好帝王,于是足足准备了30道不同珍馐美食,其中就有“香螺炸肚”“姜醋生螺”两道以田螺为原料的美食。
我喜欢吃田螺由来已久,小时候便喜欢吃田螺。在农村长大,每到夏末秋初的时候,正是田螺肥美的时候,经常到小溪里或者池塘边摸了田螺让妈妈做了吃。
妈妈把我摸回来的田螺浸泡在清水中,倒一点菜籽油进去让田螺吐出泥沙。然后剪去尾部,清洗干净沥干水分备用。接着准备好姜片、蒜片、葱花、干辣椒段。起锅烧油,油温八成热,倒入姜片、蒜片、干辣椒段爆香,接着倒入田螺,大火翻炒。然后加入少许的盐,花椒面,花椒粒、姜粉调料,倒入酱油上色,白酒去腥,继续翻炒。爆炒3至5分钟,再倒入清水焖煮几分钟收汁。出锅的时候撒上备好的葱花,一盘麻辣鲜香的爆炒田螺就新鲜出炉了。
这是小时候“妈妈版”的田螺,那时候物质匮乏,爆炒田螺的时候不像现在一样有什么火锅底料、豆瓣酱等佐料可以用,用的都是最简单的食材。就是“妈妈版”的简单的爆炒田螺让我吃的有滋有味,抓了田螺就往嘴里塞,双手油渍渍的,恨不得把手指头咬了吃,馋哭了邻居的小孩。
一方水土养活一方人,一方水土也养就了一个人的胃。在外的游子,无论在外面漂泊了多久,家乡的味道才是最纯正的,那是刻在骨子里的记忆。
华灯初上,拖着一身的疲惫,走进喧嚣的夜市。喊一声:“老板,来一盘爆炒田螺,一杯扎啤。”田螺滑嫩麻辣鲜香,啤酒清爽,慢慢品尝。在慢时光中让身心放松,疲劳尽散,美哉快哉!
《爆炒田螺配扎啤,夜市上难以抵挡的诱惑》文 | 刘旭
【#調教創作筆記#:樂手篇】
大概是被蔡德才的文字所感動,或許是意識到自己的記憶非常不可信賴,於是寫下這篇:
我的專輯作品,參與的製作人員名單通常很精簡,這代表每個人需要投入更長的時間,和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人,在段落和聲音處理上,都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼,是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路,所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西,越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作,就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲,太奇怪的長相。我喜歡傾斜,欣賞不工整的美感,我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯,採用了很多類比合成器音色,他的樂句銳利有型,節奏配器甚至時而脫離物理性,與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯,有很大的區別。蔡德才的任何想法,在我耳裡全是不可取代的,那不是一般過人的才華,還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間, 不能在編曲上限制他,不能磨去那些稜角(那正是商業體系最容易耗損,又最珍貴的美學資產)。
一開始收到他的編曲,在整理擺放那些聲音時,的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」,如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀,如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌,我就告訴自己,最好擁抱這些脫離舒適圈,世間少有,真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作,要將他的能力極大化,才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字,咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息,像在「確幸」這首歌,編曲的留白很多,我用很輕的音量將每個尾音唱足,以一種「無論如何都想活下去,每一句都是最後一口氣」的唱法,對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中,也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調,與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」,我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感,想唱出那種只要再用力一丁點,無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定,但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求,以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺,很難回收讚美,而且很耗費時間的工作,我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間,最有趣的存在,就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了,這些年我參與的製作案,幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他,他似乎也很瞭解自己擅長的風格,但我對他的期待,好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性,他是個很 chill 的人,他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分(除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈)。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快,從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」,到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live,Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言,把蔡德才和徐研培放在一起,無疑是將音響的變數放到最大,把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲,我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌,像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到,毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像,進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候,因為太喜歡蔡德才的編曲,極簡中充滿迫力的空間感,所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他,完全在我的想像之外,那些溺水感的電吉他聲響,直到最後「再小的確幸,都不能確信」的木吉他中,像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌,Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道,那些吉他很有趣,卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門,那種突然舒緩的張力,以非常高級的手法訴說「痛」,但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他,於是我在原本的副歌加了極簡的 beats,那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間,卻又最喜歡的過程。
❖
我很喜歡化繁為簡解決問題,我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心,要用自己的美學素養去轉化形式,不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致,經常對於一段吉他,有截然不同的想像,但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的,每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好,我真的很喜歡 Eric 的吉他,他彈木吉他 finger 的右手,有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到,在「理想」這首歌,也是整張專輯的尾聲,唯一出現的一段真鼓演奏,鼓手小冠為了這一小段鼓,花了很多時間,做了很多實驗,傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓,是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道:難的是經營那種自在而不混亂,是那個與其他配器疏離,憑空建立的支撐感。那是一種形而上的,令聽者對應著歌詞,知道自己不是一個人,無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡?關於製作,太多事沒有人問過,也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字,但突然覺得自己像在告解似的,有點害羞...by 公主
(未完待續)
大概是被蔡德才的文字所感動,或許是意識到自己的記憶非常不可信賴,於是寫下這篇:
我的專輯作品,參與的製作人員名單通常很精簡,這代表每個人需要投入更長的時間,和我進行更密切的討論。我和蔡德才都是音樂風格強烈的人,在段落和聲音處理上,都擁有獨特的傾斜方式。用「傾斜」這個字眼,是因為厭倦流行音樂過剩的熟練與套路,所以格外珍惜那種不工整。而不工整的東西,越是難以巧妙地平衡出美感。但是透過精準的製作,就有產生巨大張力的可能 。
沒有所謂太奇怪的編曲,太奇怪的長相。我喜歡傾斜,欣賞不工整的美感,我認為那就是性格。
蔡德才在這張專輯,採用了很多類比合成器音色,他的樂句銳利有型,節奏配器甚至時而脫離物理性,與我自己拼貼包覆式的編曲邏輯,有很大的區別。蔡德才的任何想法,在我耳裡全是不可取代的,那不是一般過人的才華,還加上時間淬煉的性格。所以我只想給他最大的空間, 不能在編曲上限制他,不能磨去那些稜角(那正是商業體系最容易耗損,又最珍貴的美學資產)。
一開始收到他的編曲,在整理擺放那些聲音時,的確有過各種「如果鼓組這樣修改...」「如果這個旋律不要那麼頑固...」,如果修改成陳珊妮的 vocal 更容易駕馭的形狀,如果讓某些軌道在混音時更容易處理...大概在他編完前兩首歌,我就告訴自己,最好擁抱這些脫離舒適圈,世間少有,真正獨特有趣的東西。
與真正的強者工作,要將他的能力極大化,才能逼出自己的鬥志與興奮感。
我調整了部分歌曲的咬字,咬得更淺。細心處理很多尾音的氣息,像在「確幸」這首歌,編曲的留白很多,我用很輕的音量將每個尾音唱足,以一種「無論如何都想活下去,每一句都是最後一口氣」的唱法,對應著蔡德才的編曲。在「他說」的主歌中,也有一些與電子聲響同步、附和式的 vocal 尾音。想藉著唱腔上細膩的微調,與蔡德才的聲響設計產生聯結。尤其最後一首「理想」,我以更纖細赤裸的唱腔回應鋼琴的溫暖與距離感,想唱出那種只要再用力一丁點,無需觸摸就會破掉的脆弱感。
我擅長快速做出決定,但是對細節非常挑剔。
我很喜歡讓一些近乎神經質的細節追求,以不經意的方式呈現。那是一些很難被察覺,很難回收讚美,而且很耗費時間的工作,我對這些製作細節很有耐心。
❖
在我與蔡德才之間,最有趣的存在,就是 Eric 徐研培的吉他了。
轉眼和 Eric 工作超過十年了,這些年我參與的製作案,幾乎都有 Eric 的吉他。記得早年多半找他彈木吉他,他似乎也很瞭解自己擅長的風格,但我對他的期待,好像一直超過他對自己的想像。
我很喜歡 Eric 的個性,他是個很 chill 的人,他的吉他偶爾反應了我難以具現化的部分(除了時間感似乎與蔡德才比較一致哈哈)。這幾年 Eric 在吉他演奏和音樂表達上的成長速度飛快,從上一張專輯只有一把吉他的「成為一個厲害的普通人」,到我倆合作「趁記憶消失之前」翻唱舊作的 live,Eric 一直都在顛覆我以為的徐研培。
以製作的角度而言,把蔡德才和徐研培放在一起,無疑是將音響的變數放到最大,把自己戰力點滿的意思。如同蔡德才的編曲,我也嘗試保留 Eric 所有的吉他。他在這張專輯彈了很多逼近完美的歌,像是「他說」、「道歉」都是第一時間收到,毫無疑慮的作品。但也有一些被他的吉他顛覆想像,進而改變歌曲結構的過程。
剛收到「確幸」的時候,因為太喜歡蔡德才的編曲,極簡中充滿迫力的空間感,所以 Eric 挑撥神經的細碎吉他,完全在我的想像之外,那些溺水感的電吉他聲響,直到最後「再小的確幸,都不能確信」的木吉他中,像是抓到浮木活過來的設計很特別。
在「痛癮」這首歌,Eric 出其不意地彈了非常多繁複層疊的軌道,那些吉他很有趣,卻又超越原本編曲能夠承載的重量感。蔡德才原本運用過門,那種突然舒緩的張力,以非常高級的手法訴說「痛」,但我又很想保留 Eric 那些帶著「癮」的吉他,於是我在原本的副歌加了極簡的 beats,那些克制的低頻莫名地讓痛癮增添了暗暗的爽感。這是我花了最多時間,卻又最喜歡的過程。
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我很喜歡化繁為簡解決問題,我喜歡重新尋找編曲的脈絡與重心,要用自己的美學素養去轉化形式,不需要穿上 GUCCI 也可以經營出自己的華麗。Eric 最吸引我的部分是他的出其不意。我們的音樂喜好不見得一致,經常對於一段吉他,有截然不同的想像,但又覺得這樣的誤解很酷。當然吉他演奏是非常仰賴手感與聽感的,每個人對於不同的吉他手會有各自的偏執與喜好,我真的很喜歡 Eric 的吉他,他彈木吉他 finger 的右手,有種難以形容的奇妙質地。
關於專輯製作要特別提到,在「理想」這首歌,也是整張專輯的尾聲,唯一出現的一段真鼓演奏,鼓手小冠為了這一小段鼓,花了很多時間,做了很多實驗,傳了許多音檔給我。他說這短短的一段鼓,是他近期遇過最難的挑戰。我們彼此都知道:難的是經營那種自在而不混亂,是那個與其他配器疏離,憑空建立的支撐感。那是一種形而上的,令聽者對應著歌詞,知道自己不是一個人,無以名狀的安慰與力量。
不知道有多少人能夠讀到這裡?關於製作,太多事沒有人問過,也沒有機會說出口。應該還可以再訴說個幾千字,但突然覺得自己像在告解似的,有點害羞...by 公主
(未完待續)
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