即使已经是两个孩子的妈妈 我也没有忘记做自己

是宝宝让我成长，
让我也多了一份责任‍‍，
让我懂得什么这世上最无私的爱❤️
母亲只是我的身份之一‍‍
我会好好爱你们 但我也会很爱我自己
因为我希望你们能够拥有快乐且美好的妈妈
希望你们的人生不是非我不可 而是有我更好❤️
一位妈妈自我愉悦的生活状态
是对孩子们最好的教育

很多人会觉得成为妈妈之后，
生活会变得很繁忙，
没有属于自己的时间，
因此要作为妈妈，
要懂得为自己创造一个人的小美好

大宝现在上幼儿园了
二宝睡着的时候 就是属于我自己的时间 ❤️

我是个电影迷，但自从当了妈妈后，去电影院的机会就越来越少了～现在在家里使用激光电视看看电影可以解决一下我的电影瘾～让我足不出户就可以安静的看一场电影

它的4k解析镜头，观影效果特别好，明基忠于电影原色的呈现，电影画面色彩都很有质感，观感很舒适，在家也能体验到100寸的家庭巨幕电影～

当时还有师傅上门送货安装的 完全不用操心，到现在就一个想法：后悔没有早点买～

https://t.cn/A6iQKh4T[星星][星星][星星][星星]，#隐入尘烟# 首先感谢导演李睿珺拍摄了影像中最容易被忽视的最真实的中国农民群体中最卑微的个体存在，他们隐匿在乡野村落或者街头巷尾，脆弱无助却又活得无比顽强。首先和爆米花观众交代一下，这确实不算你们认为好看的电影，但对于真正的电影迷来说，这确实是值得多看的深邃电影。
李睿珺导演再次将视角放到家乡甘肃农村，讲述了在时代变迁的大背景下，两个各自被家庭抛弃的“苦命鸳鸯”毫无保留地相濡以沫的故事，展现了一种“前现代”的乡村文化精神气质，一边充满着人性的势利与算计、冷漠与剥削，一边折射出简单的喜悦与智慧、温暖与善良。
其实导演对于视听、调度的把控还是比较克制的，很多空间调度相对简单，但是画面信息不失丰富。比如相亲那场戏，老四、桂英、驴、媒婆、嫂子在同一个固定镜头当中，但他们被门框、窗户隔成不同的空间，人物间却有诸多联系，形成一个较为压抑的密闭空间。收麦那场戏，一开始视角只在老四有铁和贵英身上，有铁骂贵英还不如一头驴，贵英俯身哭泣，但导演并没有给贵英特写，反而将镜头一转给了后面同样收麦的夫妇，既打破了空间，又为有铁态度转变提供了合理性，更加丰富了人物和乡村精神文化。
对于两位主演来说，都是表演上的极大突破。海清老师由职业演员往素人的方向去，武仁林老师从农民往专业演员的方向去。表演具有一定“颠覆性”，这倒不仅仅是她突破以往大众熟悉的诸多荧屏形象出演了一个看起来有些孱弱、邋遢的角色，而是她在演绎“贵英”这个人物的过程中展现了令人动容的细腻与准确。电影由春夏秋冬拍摄了一年，很少有职业演员能够花一年时间去体验传统农耕生活；而导演的姨父却生活在这样的空间里，他要做的是摆脱自己的局限性，将表演走向专业化。特别是海清的表演，让人不由想起李沧东《绿洲》中的文素丽，同样的境遇，同样在爱与被爱中发现自己做为人的主体性。

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