#诗论#【霍俊明谈诗29则】◎实际上，诗歌是真正的带有小众特质的独特文体，它们回应社会和时代的方式也是极其个人化和特殊化的。诗歌不同于小说和纪实文学，诗歌往往是向内的，尽管也曾有过朗诵诗和广场诗的热潮，但是那更多是一种政治文化行为。
◎我是一个阅读者，而诗歌是需要知音的。那么，从这一点来说，诗歌并不需要那么多的读者，它们需要的是在一个不确定的时刻与另一个灵魂相遇以及生命和灵魂之间相互激发出的暗夜里的火花。
◎运动大于诗歌，这是历史的教训。无论诗歌回到个人还是面对社会，最终都是要回到诗歌和语言的内部来完成，反之如果只是高分贝地呐喊或近乎呻吟的自语都只能是违背了真正意义上的诗人良知、语言道德和诗性正义。
◎诗歌类似于暗处的一根灯绳，在黄昏即将带来的一刻经由诗人找到了它。
◎是诗歌在维持着内心的尊严和发现的快乐以及失落的忧伤与无助，是诗歌驱赶着世俗和时光隧道深处的黑暗却也同时布满了一道道茫然的阵痛伤口和无以言说的苍凛与自嘲。
◎诗人在诗歌中能够遇到那个久违的另一个我，将不可知的事物和不可解释的梦境继续留给沉默。
◎如果说诗歌有任何意义的话，可能就在于它给了我们发现那些被忽视的秘密，就那些容易混淆的事物给出证明黑白的机会。
◎写作者站在什么位置以何种角度发声是至为关键的，时间和空间会决定想象力的方式和走向。每个诗人都有自己的取景框。
◎从意象的词源、词语的使用频率以及情志向度、题材撷取而言，每一个诗人几乎都在重复或者不断展开自己诗歌中的某些共通的因子。换言之，每个诗人在终极意义上只是在写作一首“本质”的诗。
◎诗行越短，对诗人的要求越高——正如一个人过桥时木头被抽换成了几根钢丝，这样的诗是字数上做减法但是在精神内里上却要做乘法，即少即是多。
◎诗人有时候应该具备“哈扎尔辞典”那样的捕梦者般的语言宗教感和深度的词条意识，具备将客观之物灵魂化的能力。
◎诗人就是在孤独中将世界的绝对远景拉到面前的那个人。
◎诗人应该具有重新认识自我的能力，以及从"日历上撕下的骨灰"的勇气。
◎写作是完成一场场的"精神事件"。由此，写作就是自我和对旁人的"唤醒"，这甚至构成隐喻意义上"元诗"的基点。但是，这一时代的诗人更愿意充当一个观光客，充当闹哄哄的采风团的一员，欣欣然地参观各种旅游景点，而自以为有点文化的则迈进了寺院和博物馆。但他们并不是用笔记录，而是更乐于让手机和相机来完成这一工作。而于此境遇下还能安心写诗且有所为者，则必须是具备了特殊视力和听觉的人。快速交通网络时代，诗人的"行走能力"几已丧失，但是仍兴致勃勃地制造出了大量的"伪地方诗"、"伪山水诗"——甚至更多还披上了民族和宗教的符号化外衣。
◎无论是一个静观默想的诗人还是恣意张狂的诗人，如何在别的诗人已经趟过的河水里再次发现隐秘不宣的垫脚石？
◎截取，变形，过滤和转换，这是诗人的要义。
◎大众谈论最多的诗人并不一定是好诗人，而很可能是二流或三流甚至不入流的诗人。
◎一百年的中国新诗最关键在于一个“新”字，这并非是简单化的文学、社会和历史的进化论，而是代表了实验，意味前所未有的开放性的创造方式。
◎诗人的写作诚如劳动或者修行，甘苦自知、悲欣交集。如果人生真有什么自在、圆成和永生的话，也许只有诗歌和宗教是必经之途。
◎只有对汉语和写作抱有敬畏之心的人才能在语言上有所作为。
◎由生活现实向精深现实和写作现实转换的难度不仅在于语言、修辞、技艺的难度（实际上这在很多熟练性的诗人那里已经不再成为问题），而且更在于想象力和精神姿态以及思想性的难度。对于后者而言，吊诡的时代和现实景观以及自媒体的新闻“个人解释权”都使得诗歌的精神和思想难度遭受到前所未有的挑战。而更令人不解的则是当下众多的诗人都投入到了写作现实景观、关注社会问题的伦理和道德化的写作潮流中去。大浪吹卷淘沥之后，更多的“现实性”的诗人和文本已经淹没不存。
◎我们必须正视，一个诗人不能成为自我迷恋的巨婴，也不能成为社会主题伦理链条上肤浅、平庸甚至虚假的歌唱者。
◎而我则始终相信一个好诗人必须具备语言能力、思想能力以及发现自我和现实的能力。
◎每一个时代的现实景观和深层结构都亟需新的凝视者、发现者和命名者，而诗人正是具有综合视野来整合现实命题和人类境遇的特殊人群。
◎一个诗人首先面对的是日常生活和精神自我，这样的诗歌最终会累积成诗人特有的精神肖像。
◎诗人既是社会公民又是语言公民，前者不可或缺，而后者同等重要，因为只有始终保持语言公民的标准和底线才能使得“诗歌首先是诗歌”，然后才能承载其它功能。
◎当下试图贴近和呈现、反映“现实”的诗歌不是太少，而是太多了，而相应的具有提升度和超拔感的来自于现实又超越现实的具有情怀、热度和冷度的文本却越来越稀少了。
◎从传播和阅读的角度来说，诗歌是最需要知音的，我始终相信诗歌需要的是灵魂伙伴和精神知己。
◎无论哪个时代，不管出现多么轰轰烈烈的诗歌运动、诗歌事件和大张旗鼓的诗歌活动，最终留下来的只有诗歌文本。
◎我是一个阅读者，而诗歌是需要知音的。那么，从这一点来说，诗歌并不需要那么多的读者，它们需要的是在一个不确定的时刻与另一个灵魂相遇以及生命和灵魂之间相互激发出的暗夜里的火花。
◎运动大于诗歌，这是历史的教训。无论诗歌回到个人还是面对社会，最终都是要回到诗歌和语言的内部来完成，反之如果只是高分贝地呐喊或近乎呻吟的自语都只能是违背了真正意义上的诗人良知、语言道德和诗性正义。
◎诗歌类似于暗处的一根灯绳，在黄昏即将带来的一刻经由诗人找到了它。
◎是诗歌在维持着内心的尊严和发现的快乐以及失落的忧伤与无助，是诗歌驱赶着世俗和时光隧道深处的黑暗却也同时布满了一道道茫然的阵痛伤口和无以言说的苍凛与自嘲。
◎诗人在诗歌中能够遇到那个久违的另一个我，将不可知的事物和不可解释的梦境继续留给沉默。
◎如果说诗歌有任何意义的话，可能就在于它给了我们发现那些被忽视的秘密，就那些容易混淆的事物给出证明黑白的机会。
◎写作者站在什么位置以何种角度发声是至为关键的，时间和空间会决定想象力的方式和走向。每个诗人都有自己的取景框。
◎从意象的词源、词语的使用频率以及情志向度、题材撷取而言，每一个诗人几乎都在重复或者不断展开自己诗歌中的某些共通的因子。换言之，每个诗人在终极意义上只是在写作一首“本质”的诗。
◎诗行越短，对诗人的要求越高——正如一个人过桥时木头被抽换成了几根钢丝，这样的诗是字数上做减法但是在精神内里上却要做乘法，即少即是多。
◎诗人有时候应该具备“哈扎尔辞典”那样的捕梦者般的语言宗教感和深度的词条意识，具备将客观之物灵魂化的能力。
◎诗人就是在孤独中将世界的绝对远景拉到面前的那个人。
◎诗人应该具有重新认识自我的能力，以及从"日历上撕下的骨灰"的勇气。
◎写作是完成一场场的"精神事件"。由此，写作就是自我和对旁人的"唤醒"，这甚至构成隐喻意义上"元诗"的基点。但是，这一时代的诗人更愿意充当一个观光客，充当闹哄哄的采风团的一员，欣欣然地参观各种旅游景点，而自以为有点文化的则迈进了寺院和博物馆。但他们并不是用笔记录，而是更乐于让手机和相机来完成这一工作。而于此境遇下还能安心写诗且有所为者，则必须是具备了特殊视力和听觉的人。快速交通网络时代，诗人的"行走能力"几已丧失，但是仍兴致勃勃地制造出了大量的"伪地方诗"、"伪山水诗"——甚至更多还披上了民族和宗教的符号化外衣。
◎无论是一个静观默想的诗人还是恣意张狂的诗人，如何在别的诗人已经趟过的河水里再次发现隐秘不宣的垫脚石？
◎截取，变形，过滤和转换，这是诗人的要义。
◎大众谈论最多的诗人并不一定是好诗人，而很可能是二流或三流甚至不入流的诗人。
◎一百年的中国新诗最关键在于一个“新”字，这并非是简单化的文学、社会和历史的进化论，而是代表了实验，意味前所未有的开放性的创造方式。
◎诗人的写作诚如劳动或者修行，甘苦自知、悲欣交集。如果人生真有什么自在、圆成和永生的话，也许只有诗歌和宗教是必经之途。
◎只有对汉语和写作抱有敬畏之心的人才能在语言上有所作为。
◎由生活现实向精深现实和写作现实转换的难度不仅在于语言、修辞、技艺的难度（实际上这在很多熟练性的诗人那里已经不再成为问题），而且更在于想象力和精神姿态以及思想性的难度。对于后者而言，吊诡的时代和现实景观以及自媒体的新闻“个人解释权”都使得诗歌的精神和思想难度遭受到前所未有的挑战。而更令人不解的则是当下众多的诗人都投入到了写作现实景观、关注社会问题的伦理和道德化的写作潮流中去。大浪吹卷淘沥之后，更多的“现实性”的诗人和文本已经淹没不存。
◎我们必须正视，一个诗人不能成为自我迷恋的巨婴，也不能成为社会主题伦理链条上肤浅、平庸甚至虚假的歌唱者。
◎而我则始终相信一个好诗人必须具备语言能力、思想能力以及发现自我和现实的能力。
◎每一个时代的现实景观和深层结构都亟需新的凝视者、发现者和命名者，而诗人正是具有综合视野来整合现实命题和人类境遇的特殊人群。
◎一个诗人首先面对的是日常生活和精神自我，这样的诗歌最终会累积成诗人特有的精神肖像。
◎诗人既是社会公民又是语言公民，前者不可或缺，而后者同等重要，因为只有始终保持语言公民的标准和底线才能使得“诗歌首先是诗歌”，然后才能承载其它功能。
◎当下试图贴近和呈现、反映“现实”的诗歌不是太少，而是太多了，而相应的具有提升度和超拔感的来自于现实又超越现实的具有情怀、热度和冷度的文本却越来越稀少了。
◎从传播和阅读的角度来说，诗歌是最需要知音的，我始终相信诗歌需要的是灵魂伙伴和精神知己。
◎无论哪个时代，不管出现多么轰轰烈烈的诗歌运动、诗歌事件和大张旗鼓的诗歌活动，最终留下来的只有诗歌文本。
曾几何时，「香港小姐」是香港最拿得出手的名片，张曼玉、李嘉欣、袁咏仪等港姐美貌绝代风华。80、90年代的港姐几乎都有好归宿，甚至嫁入豪门，但是现年54岁的陈法蓉却是个例外。
陈法蓉是1989年港姐冠军，曾是娱乐圈中的「桃花女王」，可惜情路崎岖，背上「小三」骂名还被骗财骗色，至今仍是单身。
近日，54岁的陈法蓉亮相内地网络节目《奋斗吧主播》大谈爱情观。她更忽然主动提及自己曾被指介入周慧敏和倪震感情的事！
短发港姐冠军美得独特
陈法蓉1966年出生于香港，毕业于加拿大多伦多大学，然后在夏威夷大学进修，她成绩优异，多次获得学术奖项及奖学金。
1989年，她从夏威夷返回香港参加香港小姐竞选，据知香港小姐面试前她已抱有「必赢」的决心。
比赛期间，表现亮眼的她被对手故意抹黑，传言她留着长发是为了遮住后背的一大块伤疤。
陈法蓉一气之下剪掉了自己的长发参赛，结果比赛时，一头英气的短发反而给她增分不少。她时而妩媚时而飒爽，美得独特，更是少数学历高的港姐之一。
她的个性里充满了自信与优越感，所以一直以来都比较心高气傲。
刚进入TVB就受到了公司的独宠，合作的都是像黎明、周星驰、刘德华等的男神，足以见得当年她备受力捧。
从演以来拍摄过多部重头剧，首部电视剧为《人在边缘》，获得一致好评。其后顺利获得拍摄电影的机会，在1990年经典电影《赌侠》中饰演女主角「龙九」令观众有深刻印象。
1999年她开始将工作重心放在内地，更因此和在内地工作的蔡少芬、洪欣、朱茵等成为了「港普F4」。
眼看着蔡少芬、洪欣等好友都相继结婚生子，组织了一大家庭，可陈法蓉仍是形单影只，未免有些唏嘘。其实陈法蓉有过好几段恋情，可惜都以失败告终。
曾被指撬墙脚成周慧敏情敌？
当年李嘉欣的前男友倪震，对正当红的「玉女」周慧敏移情别恋，只是周慧敏为保事业，对外坚称与倪震只是好朋友，随即发展地下情，倪震也乐得配合。
周慧敏入行初期与倪震合照
1993年，偶然机会下倪震遇见了陈法蓉，一见倾心，以后只要是陈法蓉出席的场合，倪震通常都会出现，更笑称她为「流鼻血女星」赞陈法蓉漂亮，让陈法蓉开心不已。
倪震当时创办了一本定位年轻的杂志，他多次邀请陈法蓉当封面女郎并经常借机会接送她。倪震外形英俊、风趣幽默，加上行动殷勤，很快便得到陈法蓉垂青。
1994年，两人开始发展地下情，被曝光后，媒体开始把陈法蓉写成介入周慧敏与倪震之间的「小三」。
这时倪震跳出来维护女友陈法蓉，并指自己与周慧敏早在之前已经分手，还称周慧敏有对自己献上祝福。
而在热恋中的女人就是容易被骗，陈法蓉也不例外，相信了倪震所说的他与周慧敏已分手的话。
其实倪震与周慧敏暗地里仍有联系，而倪震是一个时间管理的高手，保密功夫做足，所以这样的「三人世界」维持了很长一段时间。
沉醉爱情中的陈法蓉本以为自己将有好归宿，与倪震步入婚姻殿堂。没想到在1996年，倪震和周慧敏被拍到在国外拍拖。
没过多久倪震和周慧敏宣布复合，随后周慧敏更为倪震淡出演艺圈，随男友旅居温哥华，丢下伤心欲绝的陈法蓉在香港面对媒体。
倪震和周慧敏在2009年宣布结婚
而近日陈法蓉在综艺中就正面回应了这个事件，她说：
以前有一些新闻，说我喜欢那个谁，做了第三者。其实我从来没有做过第三者，因为我自己都不想，我觉得要尊重其他女人。我喜欢大男子主义的男人，只要我爱上那个人，就会很听话。现在我是个单身的快乐女人，觉得有时候单身也不是那么可怕。
其实说到底倪震就是个渣男，不断移情别恋，喜新厌旧，心疼了周慧敏与其结婚30年仍哑忍至今，也心疼了陈法蓉当初蒙在鼓里，一直背负「小三」骂名。
与李嘉欣爱上同一个男人
说起来李嘉欣和陈法蓉颇有缘分，李嘉欣不仅是陈法蓉的前一届港姐冠军，还与陈法蓉两度爱上同一个男人，前者是倪震，后者是香港富商许晋亨，也就是何鸿燊女儿何超琼的前夫，李嘉欣现在的丈夫。
1989年港姐选举上一届港姐冠军李嘉欣亲自为陈法蓉戴上桂冠
2001年，陈法蓉与富商许晋亨拍拖，确定关系才两个月，许晋亨就带着陈法蓉回家见父母了，甚至还有传言两人订婚了。
可有钱人的爱情难长久，恋情仅维持半年就分手，而许晋亨最后也情定李嘉欣。
曾恋上小8岁的内地男演员仍不能开花结果
后来陈法蓉到内地发展，因拍电视剧《水月洞天》与小自己8岁的内地男演员杨俊毅谈恋爱。
二人拍拖4年，不过最后还是无疾而终，对方后来也成家立室。反观陈法蓉的好友蔡少芬则与内地艺人张晋开花结果。
错爱假富豪，被卷走巨额积蓄
当时年纪也不小的陈法蓉开始着急，有点「病急乱投医」，2008年时，陈法蓉被指抢走了陆诗韵的油王男友朱明，再度背上「小三」骂名，当时朱明号称身价过十亿。
当时两人的感情也十分稳定，一度走到了谈婚论嫁的地步。
可惜二人拍拖不到一年时，朱明就被曝原来只是「空心油王」，早在1997年已经破产，欠债数亿，最后更卷走陈法蓉交给他打理的积蓄玩失踪。
后来追债的还以「陈法蓉男友欠债」的说法四处传扬，让陈法蓉身心俱疲。饱受情伤后的陈法蓉开始更谨慎地对待感情，至今仍是单身。
今早在微博写道：
我相信爱情，但不奢求、不勉强，没有半点心急，将来的事谁也不知道，但怎样快乐怎样过！现在是一个单身的快乐嘅人。报告完毕
不婚不嫁与父亲相依为命
感情依然没有着落的陈法蓉或许对感情已经没有太多的寄托与期许，干脆就把全部精力放在父亲、家人身上，如今对她来说，有家人的陪伴才是最大的幸福。
还别说如今陈法蓉人生中的大部分时间都在陪伴85岁的老父亲，父女俩一同生活，相依为命，也一样很幸福。
生活中的幸福有很多种，不一定要拥有一个家庭才叫幸福，像陈法蓉这样，热爱生活，享受每一个当下，先爱自己，才更值得被爱。
陈法蓉是1989年港姐冠军，曾是娱乐圈中的「桃花女王」，可惜情路崎岖，背上「小三」骂名还被骗财骗色，至今仍是单身。
近日，54岁的陈法蓉亮相内地网络节目《奋斗吧主播》大谈爱情观。她更忽然主动提及自己曾被指介入周慧敏和倪震感情的事！
短发港姐冠军美得独特
陈法蓉1966年出生于香港，毕业于加拿大多伦多大学，然后在夏威夷大学进修，她成绩优异，多次获得学术奖项及奖学金。
1989年，她从夏威夷返回香港参加香港小姐竞选，据知香港小姐面试前她已抱有「必赢」的决心。
比赛期间，表现亮眼的她被对手故意抹黑，传言她留着长发是为了遮住后背的一大块伤疤。
陈法蓉一气之下剪掉了自己的长发参赛，结果比赛时，一头英气的短发反而给她增分不少。她时而妩媚时而飒爽，美得独特，更是少数学历高的港姐之一。
她的个性里充满了自信与优越感，所以一直以来都比较心高气傲。
刚进入TVB就受到了公司的独宠，合作的都是像黎明、周星驰、刘德华等的男神，足以见得当年她备受力捧。
从演以来拍摄过多部重头剧，首部电视剧为《人在边缘》，获得一致好评。其后顺利获得拍摄电影的机会，在1990年经典电影《赌侠》中饰演女主角「龙九」令观众有深刻印象。
1999年她开始将工作重心放在内地，更因此和在内地工作的蔡少芬、洪欣、朱茵等成为了「港普F4」。
眼看着蔡少芬、洪欣等好友都相继结婚生子，组织了一大家庭，可陈法蓉仍是形单影只，未免有些唏嘘。其实陈法蓉有过好几段恋情，可惜都以失败告终。
曾被指撬墙脚成周慧敏情敌？
当年李嘉欣的前男友倪震，对正当红的「玉女」周慧敏移情别恋，只是周慧敏为保事业，对外坚称与倪震只是好朋友，随即发展地下情，倪震也乐得配合。
周慧敏入行初期与倪震合照
1993年，偶然机会下倪震遇见了陈法蓉，一见倾心，以后只要是陈法蓉出席的场合，倪震通常都会出现，更笑称她为「流鼻血女星」赞陈法蓉漂亮，让陈法蓉开心不已。
倪震当时创办了一本定位年轻的杂志，他多次邀请陈法蓉当封面女郎并经常借机会接送她。倪震外形英俊、风趣幽默，加上行动殷勤，很快便得到陈法蓉垂青。
1994年，两人开始发展地下情，被曝光后，媒体开始把陈法蓉写成介入周慧敏与倪震之间的「小三」。
这时倪震跳出来维护女友陈法蓉，并指自己与周慧敏早在之前已经分手，还称周慧敏有对自己献上祝福。
而在热恋中的女人就是容易被骗，陈法蓉也不例外，相信了倪震所说的他与周慧敏已分手的话。
其实倪震与周慧敏暗地里仍有联系，而倪震是一个时间管理的高手，保密功夫做足，所以这样的「三人世界」维持了很长一段时间。
沉醉爱情中的陈法蓉本以为自己将有好归宿，与倪震步入婚姻殿堂。没想到在1996年，倪震和周慧敏被拍到在国外拍拖。
没过多久倪震和周慧敏宣布复合，随后周慧敏更为倪震淡出演艺圈，随男友旅居温哥华，丢下伤心欲绝的陈法蓉在香港面对媒体。
倪震和周慧敏在2009年宣布结婚
而近日陈法蓉在综艺中就正面回应了这个事件，她说：
以前有一些新闻，说我喜欢那个谁，做了第三者。其实我从来没有做过第三者，因为我自己都不想，我觉得要尊重其他女人。我喜欢大男子主义的男人，只要我爱上那个人，就会很听话。现在我是个单身的快乐女人，觉得有时候单身也不是那么可怕。
其实说到底倪震就是个渣男，不断移情别恋，喜新厌旧，心疼了周慧敏与其结婚30年仍哑忍至今，也心疼了陈法蓉当初蒙在鼓里，一直背负「小三」骂名。
与李嘉欣爱上同一个男人
说起来李嘉欣和陈法蓉颇有缘分，李嘉欣不仅是陈法蓉的前一届港姐冠军，还与陈法蓉两度爱上同一个男人，前者是倪震，后者是香港富商许晋亨，也就是何鸿燊女儿何超琼的前夫，李嘉欣现在的丈夫。
1989年港姐选举上一届港姐冠军李嘉欣亲自为陈法蓉戴上桂冠
2001年，陈法蓉与富商许晋亨拍拖，确定关系才两个月，许晋亨就带着陈法蓉回家见父母了，甚至还有传言两人订婚了。
可有钱人的爱情难长久，恋情仅维持半年就分手，而许晋亨最后也情定李嘉欣。
曾恋上小8岁的内地男演员仍不能开花结果
后来陈法蓉到内地发展，因拍电视剧《水月洞天》与小自己8岁的内地男演员杨俊毅谈恋爱。
二人拍拖4年，不过最后还是无疾而终，对方后来也成家立室。反观陈法蓉的好友蔡少芬则与内地艺人张晋开花结果。
错爱假富豪，被卷走巨额积蓄
当时年纪也不小的陈法蓉开始着急，有点「病急乱投医」，2008年时，陈法蓉被指抢走了陆诗韵的油王男友朱明，再度背上「小三」骂名，当时朱明号称身价过十亿。
当时两人的感情也十分稳定，一度走到了谈婚论嫁的地步。
可惜二人拍拖不到一年时，朱明就被曝原来只是「空心油王」，早在1997年已经破产，欠债数亿，最后更卷走陈法蓉交给他打理的积蓄玩失踪。
后来追债的还以「陈法蓉男友欠债」的说法四处传扬，让陈法蓉身心俱疲。饱受情伤后的陈法蓉开始更谨慎地对待感情，至今仍是单身。
今早在微博写道：
我相信爱情，但不奢求、不勉强，没有半点心急，将来的事谁也不知道，但怎样快乐怎样过！现在是一个单身的快乐嘅人。报告完毕
不婚不嫁与父亲相依为命
感情依然没有着落的陈法蓉或许对感情已经没有太多的寄托与期许，干脆就把全部精力放在父亲、家人身上，如今对她来说，有家人的陪伴才是最大的幸福。
还别说如今陈法蓉人生中的大部分时间都在陪伴85岁的老父亲，父女俩一同生活，相依为命，也一样很幸福。
生活中的幸福有很多种，不一定要拥有一个家庭才叫幸福，像陈法蓉这样，热爱生活，享受每一个当下，先爱自己，才更值得被爱。
叫苦雨天在路中，修行路者皆难受。其实大家都一样，盼得此路早日完修。贯穿小城东西的中华大街正在开天辟地般的营建之中扩展、延伸，部分完工路段乌黑崭新的沥青路面新颖平坦。原有的路面正在分时分段，封闭或半封闭状态下紧张施工，每天出行的人们总得改变着绕行路线，平时十几分钟的路常常要多走十几分钟。雨霪道坏困泥涂，木石纷然赖里闾。但使仅堪行便足，我无长戟与高车。古代没有水泥、沥青，所以多为土路，于是就出现了陆游所写的场景。而今随着科技的发展，太多的材料例如水泥、沥青仿佛从天而降，同样之多的废弃物例如残渣碎块恰似平地间消失，它们都是嚣尘中来嚣尘中去，去堆积到人迹较稀的某一个废物如山的地方，给那里增高加大，只要这个尘世还未被废弃物满满地犹如八方围堵的挡在面前，路总会是好走的，并且越来越好，越走越舒新。
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