所谓大写意，实乃离形得神，既参照客观现实，又要脱开形似之羁绊，捕捉不似的那部分超然洒脱和幽密精微，完全进入到自给自足、独立运行的第二自然即艺术世界中（中国画的世界，笔墨是非常重要的部分）。此神者，对于懂画的人更具吸引力，如董玄宰云：以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。而对于外行而言，则是不容易进入的门槛，中国文人画之内美，亦在于此～～

这么多年我一直都很想尝试去理解堤爹的这个形容，虽然我对双田已经有一套很完整的理解，但是我觉得能融入堤爹的诠释对我来说是必不可缺的，其实熟悉他套路的人都知道，堤爹导戏其实对于角色之间的感情的投入是比任何一个观众都要深，否则没办法拍出那么让人深信不疑的羁绊感
有尝试在现实中见到过两组疑似符合这种描述的cp，虽然乍一看八竿子打不着，但可能正是本身这种描述的奇妙性让我觉得某些点奇妙地符合。重点不在于关系本身的定性，而在于由天时地利人和决定了两个人不可复制的相处方式，是靠人的缺陷美造就的，而双田为其一的两部剧本命cp正是我着迷于这种缺陷美的源头。这大概也是我很难去用现在通俗的标签化带入我的任何cp，即是独一无二但又符合我最高的cp准则——I love who I am when I be with you.
而这样的cp是有一种绝对领域的，完结公式书里堤爹对于两个人有一段描述大概的意思是，双田在他心里相处方式是恒久不变的，即使是完结篇结束后的世界里，他们不会同居不会结婚生子，但他们一定会永远像剧里看到的那样，一起解决事件抓住对方的弱点互坑对骂，会变的只有自然增长的年龄和彼此心中越来越重要的地位
双田也让我对rps有另一层理解，即使扮演者之间没有发展关系，但戏外的相处是可以投射在角色身上的，这么多年来一直被反复提起的宽弄响宾馆烟雾警报的事，邻屋只能睡两三个小时的饼第二天却没把这件事当成一回事，宽对此的感想竟是“上田由此注定被山田吃得死死的”。以及两人同为14年红白评审，要求写下新年愿望的板子却相约在角落用小字写了双田各自的名台词，大概被吃得死死的是我这种cp狗了吧w

#萬寶竹林[超话]# 【平常语·甘露味】生命中总是有太多期待，却一直失望；总是有太多梦想，却一直落空；总是有太多不平，却无可奈何；总是有太多言语，却无人可诉；总是想逃离，却一直被现实羁绊。生命中属于我们的很少，该走的挽留不了，该忘的铭记不了，属于我们的，谁也带不走。学会保存，学会删除，学会定时清理记忆垃圾，快乐生活。