#奋进新时代·同心向未来#【在青春的赛道上跑出最好成绩 | 魏云鹤:拥有一颗有趣的灵魂】魏云鹤是云南中烟红塔集团玉溪卷烟厂经济运行科采购管理员,他类比炒菜做饭,制作了制丝工艺的网络课件《制丝御膳房》,直观、生动,并获得中国烟草学会首届网络课件竞赛三等奖;他类比音乐剧,撰写了制丝生产润叶加料生产环节的文章《请用心听不要说话》,言辞精彩,广受好评;他为解释清楚水蒸气、压缩空气在生产车间发挥的巨大作用,用新颖的视角策划制作了系列漫画《隐秘的角落》;结合triz创新工具推广工作,以炸洋芋、炊锅、汽锅等常见事物策划并参与制作了系列科普视频《舌尖上的Triz》,在企业微信中连载受到多方好评……的确有趣。https://t.cn/A6XFX0oY
灵魂没有评判,灵魂总是专注于美 。
优点,缺点,是可以相互转化的,很像是道家八卦里的阴阳鱼。在某个环境下,通时所用的某个特点,会转化成另一个点,就像优点可以转化成缺点,缺点可以转化成优点,宇宙秩序,我相信有一个宇宙秩序,万事万物总得依循这一个巨大的秩序。这是灵魂存在的根本。宇宙创造出每一个人,自然里的每一个花草、生灵,都是有其安排的,所以,每一个人,都无可代替。
优or缺,是谁定义了这个点,是当时所处的环境的需要?还是有着某些不可告人的目的。
人类创造出分别、评判,由此而衍生出了多少麻烦,多少痛苦,和磨难,在所有打击中,自我打击,自我评判,无疑是最具有摧毁性的。每一个人,每一颗星球都是被视为珍贵的
谈论优缺点时,我认为人类总是喜欢创造二元对立性,如果真要谈起在社会职能中对某个位置的贡献,我认为,就像是把适合的角色放在适合的位置,这就能发挥最大的潜力,所以,没有所谓的优点,缺点,有的只是特点
《不要千篇一律,疗愈自己》
优点,缺点,是可以相互转化的,很像是道家八卦里的阴阳鱼。在某个环境下,通时所用的某个特点,会转化成另一个点,就像优点可以转化成缺点,缺点可以转化成优点,宇宙秩序,我相信有一个宇宙秩序,万事万物总得依循这一个巨大的秩序。这是灵魂存在的根本。宇宙创造出每一个人,自然里的每一个花草、生灵,都是有其安排的,所以,每一个人,都无可代替。
优or缺,是谁定义了这个点,是当时所处的环境的需要?还是有着某些不可告人的目的。
人类创造出分别、评判,由此而衍生出了多少麻烦,多少痛苦,和磨难,在所有打击中,自我打击,自我评判,无疑是最具有摧毁性的。每一个人,每一颗星球都是被视为珍贵的
谈论优缺点时,我认为人类总是喜欢创造二元对立性,如果真要谈起在社会职能中对某个位置的贡献,我认为,就像是把适合的角色放在适合的位置,这就能发挥最大的潜力,所以,没有所谓的优点,缺点,有的只是特点
《不要千篇一律,疗愈自己》
【一日一诗】
水 仙
林小耳
水仙在春夜里打开自己
月光微凉,覆盖着她
一种皎洁告慰着另一种皎洁
一种空灵接纳了另一种空灵
春水是暖的,她在水中盛开
交出一生芬芳
在水中,她照见自己的美
春日的迟缓得到了原谅
点评:
诗人林小耳的诗歌《水仙》让人耳目一新。第一句就直接抓住了读者的目光,展示了一个极具动感的画面,其中“打开”二字,不仅生动,而且还韵味十足, “凉”和“覆盖”从观感到触感的跳跃,用短句勾勒出整首诗的线条,也暗伏了后面所使用一系列动词的线索。紧接着是两行平行的文字“一种皎洁告慰着另一种皎洁/一种空灵接纳了另一种空灵”,以工整平实的形式搭建起一座大厦的主梁,描画了女性视角下的静夜花开之美,选词看似普通,却融入了精美的巧思:“皎洁”,既是对月光的描摹、也暗示了水仙的白,用“告慰”这个动词把两者紧密勾连,分不清你我,在不经意间让读者陷入了时空和情感交织的画面;“空灵”,既指代水仙的气质,也烘托了月光的特质,再通过“接纳”这个内在的发力点把诗人的感觉延伸到了诗句中,使水仙和月光的交融浑然一体,也给了诗歌无限的张力。随后的四句则将整首诗引向高潮:“春水是暖的,她在水中盛开/交出一生芬芳/在水中,她照见自己的美/春日的迟缓得到了原谅”,其中选用的这个动词“交”,从水仙这个主体看,是被动的,是“盛开”过后的呈现,“交出”与“芬芳”的搭配,揉杂了两种视角的观察,用通感传导了女性的细腻感触;“照见”,则进一步丰富了画面,也使读者有了强烈的代入感。最后的一句则是传神之笔,给整首诗注入了灵魂。“春日的迟缓得到了原谅”,“迟缓”,点出水仙绽放的夜晚是暮春而不是早春,既表达了时间,也隐喻了诗外的遗憾。水仙把缠绵婉转的深情都交付后,迟到的春天“得到了原谅”,作为主体的水仙的拟人意识,饱含了诗人浓烈的个人情感。读诗至此,令人忍不住萌生光阴易逝的惆怅,综观整首短诗,不足百字(82字)的篇幅,容纳了跨越时空的神思,诗人准确的用词不仅给我们营造了水仙花开的平面既视感,也以独特的当代女性视角描摹了一幅精美的水墨画,诗歌对人世悲欢的观照,让读者恍惚间踱步进“瘦尽灯花又一宵”般的古色古香的诗境里。
好诗之所以不多见,是因为诗歌首先要有灵魂,但很多所谓的诗歌是没有灵魂的,写得很长却不知所云;有的虽然有灵魂,却是丑陋的。一首真正的好诗一定有着美丽的灵魂,要准确描画并传递给读者,除了诗人要有敏锐的观察力和高超的遣词造句能力,还需要有一颗平视万物的悲悯之心,林小耳这首《水仙》的美,正美在“功夫在诗外”。(何钊)
林小耳:福建蕉城人,本名林芳,福建省作家协会会员。已见刊百余万字。诗作发表于《人民文学》《诗选刊》《星星诗刊》《青年文学》《绿风》《杨子江诗刊》等,入选多种年度选本。出版诗集《小半生》。
何钊:中国民间文艺家协会会员,福建省作协会员,爱好文学、书法、篆刻。散文、诗歌作品发表于省内外刊物,有作品入选《闽派诗歌》《中国朦胧诗》等选集。
水 仙
林小耳
水仙在春夜里打开自己
月光微凉,覆盖着她
一种皎洁告慰着另一种皎洁
一种空灵接纳了另一种空灵
春水是暖的,她在水中盛开
交出一生芬芳
在水中,她照见自己的美
春日的迟缓得到了原谅
点评:
诗人林小耳的诗歌《水仙》让人耳目一新。第一句就直接抓住了读者的目光,展示了一个极具动感的画面,其中“打开”二字,不仅生动,而且还韵味十足, “凉”和“覆盖”从观感到触感的跳跃,用短句勾勒出整首诗的线条,也暗伏了后面所使用一系列动词的线索。紧接着是两行平行的文字“一种皎洁告慰着另一种皎洁/一种空灵接纳了另一种空灵”,以工整平实的形式搭建起一座大厦的主梁,描画了女性视角下的静夜花开之美,选词看似普通,却融入了精美的巧思:“皎洁”,既是对月光的描摹、也暗示了水仙的白,用“告慰”这个动词把两者紧密勾连,分不清你我,在不经意间让读者陷入了时空和情感交织的画面;“空灵”,既指代水仙的气质,也烘托了月光的特质,再通过“接纳”这个内在的发力点把诗人的感觉延伸到了诗句中,使水仙和月光的交融浑然一体,也给了诗歌无限的张力。随后的四句则将整首诗引向高潮:“春水是暖的,她在水中盛开/交出一生芬芳/在水中,她照见自己的美/春日的迟缓得到了原谅”,其中选用的这个动词“交”,从水仙这个主体看,是被动的,是“盛开”过后的呈现,“交出”与“芬芳”的搭配,揉杂了两种视角的观察,用通感传导了女性的细腻感触;“照见”,则进一步丰富了画面,也使读者有了强烈的代入感。最后的一句则是传神之笔,给整首诗注入了灵魂。“春日的迟缓得到了原谅”,“迟缓”,点出水仙绽放的夜晚是暮春而不是早春,既表达了时间,也隐喻了诗外的遗憾。水仙把缠绵婉转的深情都交付后,迟到的春天“得到了原谅”,作为主体的水仙的拟人意识,饱含了诗人浓烈的个人情感。读诗至此,令人忍不住萌生光阴易逝的惆怅,综观整首短诗,不足百字(82字)的篇幅,容纳了跨越时空的神思,诗人准确的用词不仅给我们营造了水仙花开的平面既视感,也以独特的当代女性视角描摹了一幅精美的水墨画,诗歌对人世悲欢的观照,让读者恍惚间踱步进“瘦尽灯花又一宵”般的古色古香的诗境里。
好诗之所以不多见,是因为诗歌首先要有灵魂,但很多所谓的诗歌是没有灵魂的,写得很长却不知所云;有的虽然有灵魂,却是丑陋的。一首真正的好诗一定有着美丽的灵魂,要准确描画并传递给读者,除了诗人要有敏锐的观察力和高超的遣词造句能力,还需要有一颗平视万物的悲悯之心,林小耳这首《水仙》的美,正美在“功夫在诗外”。(何钊)
林小耳:福建蕉城人,本名林芳,福建省作家协会会员。已见刊百余万字。诗作发表于《人民文学》《诗选刊》《星星诗刊》《青年文学》《绿风》《杨子江诗刊》等,入选多种年度选本。出版诗集《小半生》。
何钊:中国民间文艺家协会会员,福建省作协会员,爱好文学、书法、篆刻。散文、诗歌作品发表于省内外刊物,有作品入选《闽派诗歌》《中国朦胧诗》等选集。
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