二月己土,阳气渐升,虽禾稼未成,万物出土,田园未展,先取甲木疏之,忌合。次取癸水润之。甲癸出干,定主科甲,加以一丙出透,势压百僚。一见壬水,微末官职。
或见庚制甲,壬水出干,比劫重重,此必俗子。丙透犹有小富,丙藏衣禄无亏。
或支成木局,庚透富贵,若柱多乙木,乙又屈庚,庚必输情于乙,不能扫邪于正,此必狡诈之徒,运入东南,恐有不测。当用丁洩之。有丁者、小人而已,不致无良。
无比印、从杀者贵。
若柱中无甲丙癸者,皆下格。
妻子用神同前#传统文化# https://t.cn/A6GUSehz
或见庚制甲,壬水出干,比劫重重,此必俗子。丙透犹有小富,丙藏衣禄无亏。
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#博物知旅##走进文博无锡##锡博君说文物# 清莲溪纸本墨笔竹石图轴
竹,修长坚韧、四季常青,且“未出土时先有节,及凌云处尚虚心”,自古以来被视为清正廉洁、谦虚淡泊的象征,是众多文人雅士笔下的常客。无锡博物院珍藏一幅清代莲溪所绘的《竹石图》。
莲溪(1816-1884),晚清画僧,俗姓丁,释名真然,字莲溪,号野航,又称黄山樵子,江苏兴化人。曾为理发匠,业余酷爱作画,后受张百禄指点,出家为僧。出家后,他除了吟佛诵经之外,便专攻画事,于方外彰显画艺,以求书画成名,画艺不断精进。他的绘画题材非常丰富,山水、人物、禽鱼、花卉,皆冠绝一时。
道光二十四年(1844),莲溪至扬州,画盈丈人像、仙佛,不用草稿,落笔即成,一时间闻名扬州城。后游黄山,纵览当地故家所藏的宋元名迹,博采广收,画技愈发高超,自成一家。六十岁后常应人画兰竹,秀韵天成、风神婉约。
无锡博物院藏莲溪《竹石图》,左下自题:“丁丑中秋后□日, 奉蓉裳大兄大人雅正,弟莲溪写。”钤“莲溪”朱文印。图中怪石棱角分明、瘦硬秀拔。修竹长短有殊,或左倾、或右斜,枝竿纤细坚韧、穿插有致,竹叶浓淡相宜、偃仰多姿。作品多取书法用笔,变化自如、气韵生动,形简而意足,充分呈现出竹之劲挺、石之坚韧,在秀逸洒脱中更见一种顽强的生命力,乃莲溪晚年所绘兰竹精品之一。
竹,修长坚韧、四季常青,且“未出土时先有节,及凌云处尚虚心”,自古以来被视为清正廉洁、谦虚淡泊的象征,是众多文人雅士笔下的常客。无锡博物院珍藏一幅清代莲溪所绘的《竹石图》。
莲溪(1816-1884),晚清画僧,俗姓丁,释名真然,字莲溪,号野航,又称黄山樵子,江苏兴化人。曾为理发匠,业余酷爱作画,后受张百禄指点,出家为僧。出家后,他除了吟佛诵经之外,便专攻画事,于方外彰显画艺,以求书画成名,画艺不断精进。他的绘画题材非常丰富,山水、人物、禽鱼、花卉,皆冠绝一时。
道光二十四年(1844),莲溪至扬州,画盈丈人像、仙佛,不用草稿,落笔即成,一时间闻名扬州城。后游黄山,纵览当地故家所藏的宋元名迹,博采广收,画技愈发高超,自成一家。六十岁后常应人画兰竹,秀韵天成、风神婉约。
无锡博物院藏莲溪《竹石图》,左下自题:“丁丑中秋后□日, 奉蓉裳大兄大人雅正,弟莲溪写。”钤“莲溪”朱文印。图中怪石棱角分明、瘦硬秀拔。修竹长短有殊,或左倾、或右斜,枝竿纤细坚韧、穿插有致,竹叶浓淡相宜、偃仰多姿。作品多取书法用笔,变化自如、气韵生动,形简而意足,充分呈现出竹之劲挺、石之坚韧,在秀逸洒脱中更见一种顽强的生命力,乃莲溪晚年所绘兰竹精品之一。
乌鸫落在脚边时,正要拍蚊子。
想听乌鸫叫,右手停在半空中,吹起口哨。
乌鸫没理我,却听到身后枯叶中有拨弄声。
翻身找,是个蝉。刚出土,还没来得及上树,未脱壳。
再看,一根细细的黑线缠绕着蝉。
想看它如何金蝉脱壳。
可蚊子实在太多,叮了有十几个包。
我就带上它和线回家。虽然阳台上几棵树没种活,但瓷砖缝隙中长出的小白杨已经四岁了。营养应该够供养蝉的。
细细解开缠绕的线,躬身把蝉放入紧挨着白杨的大花盆。
未及放下,知了一声,一只蝉从小白杨上飞走了。
留我怔怔地捏着另一只蝉,在想怎么回事。
想听乌鸫叫,右手停在半空中,吹起口哨。
乌鸫没理我,却听到身后枯叶中有拨弄声。
翻身找,是个蝉。刚出土,还没来得及上树,未脱壳。
再看,一根细细的黑线缠绕着蝉。
想看它如何金蝉脱壳。
可蚊子实在太多,叮了有十几个包。
我就带上它和线回家。虽然阳台上几棵树没种活,但瓷砖缝隙中长出的小白杨已经四岁了。营养应该够供养蝉的。
细细解开缠绕的线,躬身把蝉放入紧挨着白杨的大花盆。
未及放下,知了一声,一只蝉从小白杨上飞走了。
留我怔怔地捏着另一只蝉,在想怎么回事。
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