石壶(1913—1976),即陈子庄,善山水、花鸟、书法、篆刻、诗词等。原名富贵,字子庄,号南原、下里巴人等。
综观陈子庄的绘画艺术进程,可以将1968年视为界线而分为前后两个时期。前期作品以花鸟为多,山水较少,人物极少。这一时期的花鸟画用笔率性,往往大笔挥写,以雄强潇洒取胜,构图奇倔霸悍,设色明丽。后期作品的题材以山水最多,花鸟略少,人物最少。他后期的花鸟画用笔变化幽微,多曲笔复笔,鸟的造型尤其精妙。#这就是中国风##来亿点知识##微博公开课#
综观陈子庄的绘画艺术进程,可以将1968年视为界线而分为前后两个时期。前期作品以花鸟为多,山水较少,人物极少。这一时期的花鸟画用笔率性,往往大笔挥写,以雄强潇洒取胜,构图奇倔霸悍,设色明丽。后期作品的题材以山水最多,花鸟略少,人物最少。他后期的花鸟画用笔变化幽微,多曲笔复笔,鸟的造型尤其精妙。#这就是中国风##来亿点知识##微博公开课#
黄宾虹《富春纪游》,立轴 设色纸本 125×49 cm。作于1953年冬日,时黄宾虹90岁。这一年,黄宾虹被华东行政委员会文化局授予“中国人民优秀艺术家”荣誉称号,六七月间入院割治白内障,双目复明,九月当选中国美术家协会理事,心情大好。其落笔浑穆厚重,象中求象,无法处取法,于无声处听惊雷。此作中,黄宾虹于题跋中言“李晞古闢境灵奇,用笔得峭爽劲逸之气,写富川山水,似于大痴蹊径不同”,其用笔的变化多端及枯湿顿挫,金文笔锋触纸,密实而凝重,山石树木的勾勒,即使是最细微的笔触,也像是“铁划银勾”,不可移易,心应手,手应笔,笔应纸,从三五次至数十次,出于荆、关、董、巨诸大家墨法之外。以实中运虚、虚中运实、平中运奇、奇中运平之章法,以浓墨破淡,以淡墨破浓,诚先生独特之风格。#这就是中国风##来亿点知识##微博公开课#
永远不要做器材党。
我曾今为了搭建团队的远程办公系统,尝试过很多方案与产品。
我经常会想,如果发生了某种情况,这个方案/产品能不能满足需求?未来团队规模扩大了,它还能撑得住吗?
任何方案和产品都存在缺陷,这让我在很长的时间里纠结不已。
后来有次使用的产品宕机,迫不得已,我们用了最原始的方法——语音去聊,进行会议沟通及后续的日程管理。
大家一边通话,一边把要做的事情、讨论重点用笔写在纸上。
后续的工作没有因此产生任何问题。
这让我想起以前玩摄影时经常看到的一句话——决定作品质量的不是你手中的相机,而是相机后面的人。
「我做不好一件事,是因为我使用的工具不行。」这种想法在大多数时候,都是错的。
工具,够用就好。
我曾今为了搭建团队的远程办公系统,尝试过很多方案与产品。
我经常会想,如果发生了某种情况,这个方案/产品能不能满足需求?未来团队规模扩大了,它还能撑得住吗?
任何方案和产品都存在缺陷,这让我在很长的时间里纠结不已。
后来有次使用的产品宕机,迫不得已,我们用了最原始的方法——语音去聊,进行会议沟通及后续的日程管理。
大家一边通话,一边把要做的事情、讨论重点用笔写在纸上。
后续的工作没有因此产生任何问题。
这让我想起以前玩摄影时经常看到的一句话——决定作品质量的不是你手中的相机,而是相机后面的人。
「我做不好一件事,是因为我使用的工具不行。」这种想法在大多数时候,都是错的。
工具,够用就好。
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