#思维提升笔记#
20220108选修课
金字塔思维笔记
● 金字塔结构的四个基本特征
1.结论先行
2.上下对应
3.分类清楚
4.排序逻辑
利Ta性原则
从Ta的角度思考表达
Ta决定我是否清楚结构
说理性原则
从感性到理性
从隐性到显性
● 建立金字塔的方法（自上而下）
·明确主题，了解受众背景，确定受众感兴趣的问题；
·判断主题是否与序言中的情境和冲突一致;
·问So what，将问题分解为子问题，要有逻辑顺序;
·在更次一级问题上重复步聚3。
有许多的结果是从定义问题开始，如果有人要你提出方案，你需要确保你的团队再给出 “是什么〞 的答案之前明白背后的“为什么〞，这样你才能在正确的方向上解决问题。
● 子结构之横向结构
-演绎推理：是从普遍性的理论知识出发，去认识个别的、特殊的现象的一种论证方法。
题目：qq音乐和网易云音乐用哪个？
潮牌好看（尊重版权）爱音乐的人尊重版权➡️你是个尊重版权的人➡️用qq音乐
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-归纳推理：是指从多个个别的事物中概括出一般性的概念、原则或结论的推理方法。
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金字塔思维笔记
● 金字塔结构的四个基本特征
1.结论先行
2.上下对应
3.分类清楚
4.排序逻辑
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从Ta的角度思考表达
Ta决定我是否清楚结构
说理性原则
从感性到理性
从隐性到显性
● 建立金字塔的方法（自上而下）
·明确主题，了解受众背景，确定受众感兴趣的问题；
·判断主题是否与序言中的情境和冲突一致;
·问So what，将问题分解为子问题，要有逻辑顺序;
·在更次一级问题上重复步聚3。
有许多的结果是从定义问题开始，如果有人要你提出方案，你需要确保你的团队再给出 “是什么〞 的答案之前明白背后的“为什么〞，这样你才能在正确的方向上解决问题。
● 子结构之横向结构
-演绎推理：是从普遍性的理论知识出发，去认识个别的、特殊的现象的一种论证方法。
题目：qq音乐和网易云音乐用哪个？
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-归纳推理：是指从多个个别的事物中概括出一般性的概念、原则或结论的推理方法。
从强力意志说起
尼采是一个天才，同时也是一个神经病。
所以尼采他的命运，是一个矛盾的二重结合，一半是火焰，一半是海水，他半神半兽，如果用他为之付出生命的专业术语来讲，他的人生就是一个二律背反的悖论。
于是乎，他的理论也表达出这种矛盾的本质，当我越是深入了解到尼采的思想内核的时候，你就会发现他是用生命去谱写学术的人，他的学术也是如同他生命所呈现的状态一样，充满着惊人的矛盾性，前后反复，前后矛盾。
这并不影响他的伟大，因为他所秉承的主义就是所谓的透视主义，实际上透视主义，我觉得翻译还不够精髓，只是直译，透视主义，更多的是表达作者的一种直觉洞见以及观察问题的角度。
所以有角度就会有偏差，尼采所有的看待问题那种石破天惊的惊人观点，都是来自于个人视角，来自于他个体的视角，而并不是全体或者整体的视角，所以它的视角有更多的独创性和洞见，他追求的并不是全面，而是特定角度下的，特定的真实。
尼采是如此的诚实，他完全忠实于自己的命运，他完全忠实于自己的感官，他完全忠实于自己的意志，所以他是如此的特立独行，所以他才深爱着自己的生命，所以他才完全赤裸真实的去表达，每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负，他是一堆火焰，每时每刻都在燃烧自己。
海格德尔对尼采的那句评价，我不觉得是一种恭维，很可能是讽刺，他说尼采，是地球最后一位伟大的形而上学哲学家。
这怎么不是讽刺呢？尼采一生所批判的就是形而上学，他像一个战士一样，向哲学的巨神柏拉图的洞穴理论，也就是理念本体论开战，他向康德的自在之物的本体论开战，他怹基督教的神学本体论开战，他也向古希腊的道德与理性的本体论开战。
总而言之，他反对一切的形而上学，他不认为在人所面对感官接触的真实生活世界之外，还有一个任何的所想象出来的所谓世界，不管那是逻辑建构的，还是理性建构的，还是信仰建构的，还是道德建构的，他一概将其抹除，他极端的现实，他站在在大地的胸膛之上，舞动自我意志长矛刺向一切的幻想。
如此说来，他本应该是向形而上学的宣告他死亡的真言师，但从，另一个角度，他的学术的继承者之一，海格德尔的说法并不是没有道理。
海格德尔的意思最明白不过，尼采向形儿上学开战，祛魅，但他在毁掉了古老形而上学的本体之外，尼采在晚年又重建了一个他无比疯狂的本体，它向这个本体顶礼膜拜，那就是权力意志。
权力意志的这个词翻译的不是非常好，我更愿意认同周国平所翻译的强力意志，强力意识在尼采晚年，已经变成了另外一个本体，另外一个形而上学，所以海格德尔才如此去评价尼采。
海格德尔说的也许有他的道理，但是我在这里想说清楚的是，这个世界上并没有几个人能够真正的去洞穿尼采的强力意志，与传统的那些形而上学的本体论的差别。
而我认为这当中的差别是非常大的。
尽管同样都是本体论，强力意志的本体论，却是个体的本体，是个体的根，也就是说尼采认为集体的形而上学，所有人类共有的本体，是并不存在的，但是每个人的深处，他依然要他所需要依靠锚定的本体论，这个本体是一沙一世界，一念一天堂，每一个人都有他自己个人的强力意志，那么这个强力意志就是个人的问题。
也就是说，尼采非常鲜明的，一贯之的在本体论的角度也占个人立场，亦如他在价值论和认识论以及逻辑关系等等一切问题上面，他始终都是秉承个人主义和唯心主义的立场，这点尼采可以说做到了一而一以贯之。
而从另外一个角度，虽然尼采反对传统的形而上学论，又重建了他自己属于自己的个人的权力意志的所谓的形而上学论，看似矛盾，实则不予盾，差别非常大。
由于每个人的表象，世界的呈现，是基于每一个人的感官过滤后的世界，是主体和客体两两碰撞之后的世界，是每一个个体经过观察耦合之后所形成的表象，所以传统意义上的本体论是必须要破产的，不存在一个放之四海皆准的，大家共同源头的所谓的任何的本体都不存在，但是相对应的个体的，这个世界表象产生的源头，个体的本体却可以存在，这个逻辑关系是对应的，这个体的本体在尼采那里就是强力意志。
那么我可以说延伸开来，我找到一个非常坚定的世界观，在唯物和唯心之间可以切换自如界限融通。
个体唯心，世界唯物，个人唯心，集体唯物。
由于个体所看到的，所听到的，所展示出来的，全都是在自己个人强力意志的主体碰撞之下所展现所发展的，那么在个体内，就如同一个气体分子在玻璃瓶当中的轨迹是不可预测一样，它完全是无规则的，不能用理性去判断的，它是非理性的，它是杂乱的轨迹，换句话说对于有生命的智能体来说，个体是唯心的，是非理性的，世界的呈现源自他强力意志的解释，他不遵从于外界的规则，他是随心所欲的。
但是一旦是进入到集体的视角，进入到整个世界整体的观念当中，那么他又必须要呈现出某一种整体的概率，呈现出一种可以摸索的规则及理性屈服于某一种集体的共识，从外界来是某种物理或是社会心理的法则之下，这就是所谓的世界唯物，也等同于在物理学中我们所看到的一个瓶子当中，整体的气体属性它一定是稳定的，是可以预测的，是可以观察到整个瓶子当中的气体分子的体积性状浓度重量等等一系列，物体属性是可以预测的，是理性的。
由此我们可以延展到一切一切的生活生存的领域，社会学的领域，自然学科的领域，甚至物理学的领域。
本质上它是一个视角的切换，所谓个体和集体的视角，它是相当于一个在自我系统之内以及和自我系统之外的两个不同的视角，也就是说自我观察，以及用整体视角来观察自己的两个视域。
这两种视角的差别如此之大，甚至是相反，所以我们才看到在不同的领域有不同的法则，不同的时代，不同的策略的种种人世间迷惑之事。
正是如此，才让一个人必须要拥有两种截然相反的行事的法则和视角，并且拥有分清楚不同环境下切换策略的能力，一个人同时拥有理性与感性，逻辑与信仰， 阴与阳，唯物与唯心，大棒与胡萝卜，菩萨与金刚，臣服与斗争，科学家与魔法师，劳务工与艺术家。
只有做到了当中的自然切换，
才是真正意义上开天辟地的圣者。
尼采是一个天才，同时也是一个神经病。
所以尼采他的命运，是一个矛盾的二重结合，一半是火焰，一半是海水，他半神半兽，如果用他为之付出生命的专业术语来讲，他的人生就是一个二律背反的悖论。
于是乎，他的理论也表达出这种矛盾的本质，当我越是深入了解到尼采的思想内核的时候，你就会发现他是用生命去谱写学术的人，他的学术也是如同他生命所呈现的状态一样，充满着惊人的矛盾性，前后反复，前后矛盾。
这并不影响他的伟大，因为他所秉承的主义就是所谓的透视主义，实际上透视主义，我觉得翻译还不够精髓，只是直译，透视主义，更多的是表达作者的一种直觉洞见以及观察问题的角度。
所以有角度就会有偏差，尼采所有的看待问题那种石破天惊的惊人观点，都是来自于个人视角，来自于他个体的视角，而并不是全体或者整体的视角，所以它的视角有更多的独创性和洞见，他追求的并不是全面，而是特定角度下的，特定的真实。
尼采是如此的诚实，他完全忠实于自己的命运，他完全忠实于自己的感官，他完全忠实于自己的意志，所以他是如此的特立独行，所以他才深爱着自己的生命，所以他才完全赤裸真实的去表达，每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负，他是一堆火焰，每时每刻都在燃烧自己。
海格德尔对尼采的那句评价，我不觉得是一种恭维，很可能是讽刺，他说尼采，是地球最后一位伟大的形而上学哲学家。
这怎么不是讽刺呢？尼采一生所批判的就是形而上学，他像一个战士一样，向哲学的巨神柏拉图的洞穴理论，也就是理念本体论开战，他向康德的自在之物的本体论开战，他怹基督教的神学本体论开战，他也向古希腊的道德与理性的本体论开战。
总而言之，他反对一切的形而上学，他不认为在人所面对感官接触的真实生活世界之外，还有一个任何的所想象出来的所谓世界，不管那是逻辑建构的，还是理性建构的，还是信仰建构的，还是道德建构的，他一概将其抹除，他极端的现实，他站在在大地的胸膛之上，舞动自我意志长矛刺向一切的幻想。
如此说来，他本应该是向形而上学的宣告他死亡的真言师，但从，另一个角度，他的学术的继承者之一，海格德尔的说法并不是没有道理。
海格德尔的意思最明白不过，尼采向形儿上学开战，祛魅，但他在毁掉了古老形而上学的本体之外，尼采在晚年又重建了一个他无比疯狂的本体，它向这个本体顶礼膜拜，那就是权力意志。
权力意志的这个词翻译的不是非常好，我更愿意认同周国平所翻译的强力意志，强力意识在尼采晚年，已经变成了另外一个本体，另外一个形而上学，所以海格德尔才如此去评价尼采。
海格德尔说的也许有他的道理，但是我在这里想说清楚的是，这个世界上并没有几个人能够真正的去洞穿尼采的强力意志，与传统的那些形而上学的本体论的差别。
而我认为这当中的差别是非常大的。
尽管同样都是本体论，强力意志的本体论，却是个体的本体，是个体的根，也就是说尼采认为集体的形而上学，所有人类共有的本体，是并不存在的，但是每个人的深处，他依然要他所需要依靠锚定的本体论，这个本体是一沙一世界，一念一天堂，每一个人都有他自己个人的强力意志，那么这个强力意志就是个人的问题。
也就是说，尼采非常鲜明的，一贯之的在本体论的角度也占个人立场，亦如他在价值论和认识论以及逻辑关系等等一切问题上面，他始终都是秉承个人主义和唯心主义的立场，这点尼采可以说做到了一而一以贯之。
而从另外一个角度，虽然尼采反对传统的形而上学论，又重建了他自己属于自己的个人的权力意志的所谓的形而上学论，看似矛盾，实则不予盾，差别非常大。
由于每个人的表象，世界的呈现，是基于每一个人的感官过滤后的世界，是主体和客体两两碰撞之后的世界，是每一个个体经过观察耦合之后所形成的表象，所以传统意义上的本体论是必须要破产的，不存在一个放之四海皆准的，大家共同源头的所谓的任何的本体都不存在，但是相对应的个体的，这个世界表象产生的源头，个体的本体却可以存在，这个逻辑关系是对应的，这个体的本体在尼采那里就是强力意志。
那么我可以说延伸开来，我找到一个非常坚定的世界观，在唯物和唯心之间可以切换自如界限融通。
个体唯心，世界唯物，个人唯心，集体唯物。
由于个体所看到的，所听到的，所展示出来的，全都是在自己个人强力意志的主体碰撞之下所展现所发展的，那么在个体内，就如同一个气体分子在玻璃瓶当中的轨迹是不可预测一样，它完全是无规则的，不能用理性去判断的，它是非理性的，它是杂乱的轨迹，换句话说对于有生命的智能体来说，个体是唯心的，是非理性的，世界的呈现源自他强力意志的解释，他不遵从于外界的规则，他是随心所欲的。
但是一旦是进入到集体的视角，进入到整个世界整体的观念当中，那么他又必须要呈现出某一种整体的概率，呈现出一种可以摸索的规则及理性屈服于某一种集体的共识，从外界来是某种物理或是社会心理的法则之下，这就是所谓的世界唯物，也等同于在物理学中我们所看到的一个瓶子当中，整体的气体属性它一定是稳定的，是可以预测的，是可以观察到整个瓶子当中的气体分子的体积性状浓度重量等等一系列，物体属性是可以预测的，是理性的。
由此我们可以延展到一切一切的生活生存的领域，社会学的领域，自然学科的领域，甚至物理学的领域。
本质上它是一个视角的切换，所谓个体和集体的视角，它是相当于一个在自我系统之内以及和自我系统之外的两个不同的视角，也就是说自我观察，以及用整体视角来观察自己的两个视域。
这两种视角的差别如此之大，甚至是相反，所以我们才看到在不同的领域有不同的法则，不同的时代，不同的策略的种种人世间迷惑之事。
正是如此，才让一个人必须要拥有两种截然相反的行事的法则和视角，并且拥有分清楚不同环境下切换策略的能力，一个人同时拥有理性与感性，逻辑与信仰， 阴与阳，唯物与唯心，大棒与胡萝卜，菩萨与金刚，臣服与斗争，科学家与魔法师，劳务工与艺术家。
只有做到了当中的自然切换，
才是真正意义上开天辟地的圣者。
#闲谈
今早打开nga，又看到了那种“绝对不能让《雄狮少年》这辱【】片子赚到我们一分钱”的热帖。
不聊这片子剧情好不好看，也不聊美术风格是不是被人喜欢。
我单纯觉得《雄狮少年》引发的后续最恐怖的就是，它无疑向广大艺术文化创作者传达了一种不安，那就是你的心血和热情、你的立意和想法、通通不重要，你也无法透过这些把作品的本意传达出去。当偏见可以阻断所有的诚意时，重要的变成了什么呢？
变成了时机，（比如电影肯定是做了好几年了，但是刚巧发片排在陈曼后面，就变成了辱）；变成了只要有人别有用心的散播造谣和污蔑你，并以此为基础吸引到足够多的人，它都可以轻易的夺走作者的解释权，并用自己错误的诠释取而代之。
这对于创作者来说是非常恐怖的一件事。尤其是辱华这么严重的指控，在如今的网络环境下就等同于核武器，一旦使用最后的结局很有可能对于对方来说是毁灭性的。
很早之前我也曾经说过，如今的环境下我更倾向于一部作品作者是拥有绝对的解释权的，这一点不可撼动，读者只有解读权而不是解释权。
如果任由他人的曲解取代自己的本意，那无疑对任何艺术工作者都是一种恐怖的威胁，威胁就是你必须创作完全没有被曲解余地的作品，否则罪名将由曲解任意定夺。
但那样艺术只会消失，因为不会被曲解的表达算不上是表达。
艺术本身就不是无懈可击的逻辑，艺术是感性的，是必然裸露出破绽的。
当时有读者不同意这一观点，她觉得这样会放过一些包藏祸心夹带私货的作者，我也理解。但我现在仍然和当时的观点一样，如今的互联网环境是非常逼仄的，在这动辄就能使用核武器的环境里，不要因为觉得不可放过一个“小人”，而采用重罚，进而去错杀、误伤其他的无辜的人。
希望所有创作者对自己创作的作品，都有最终解释的权利。
而那些那么喜欢作品的解释权，甚至不惜要从别的作者手里夺走的人，建议自己去搞创作。
（图中是很久之前和读者讨论时候回复的，无奈的是这一切都在变成真的。）
再说一遍：本条微博也只是有感而发，作品的剧情、风格的美丑不在本条微博讨论范畴内。
就算你觉得剧情不好看，风格丑到爆，也不是你引核弹来摧毁作品的理由，懂？
古人说过，杀人诛心。逼迫别人去证明自己心里的确没想过的一件事，是最下作的事情。试问如果有人栽赃你，说你心里一定想着一件歹毒的事，你如何证明你心中从没想过？把心掏出来给观众看么？以死明贞吗？
就算逼死了人又怎样呢，一碗凉粉的结局还不够清楚吗？
今早打开nga，又看到了那种“绝对不能让《雄狮少年》这辱【】片子赚到我们一分钱”的热帖。
不聊这片子剧情好不好看，也不聊美术风格是不是被人喜欢。
我单纯觉得《雄狮少年》引发的后续最恐怖的就是，它无疑向广大艺术文化创作者传达了一种不安，那就是你的心血和热情、你的立意和想法、通通不重要，你也无法透过这些把作品的本意传达出去。当偏见可以阻断所有的诚意时，重要的变成了什么呢？
变成了时机，（比如电影肯定是做了好几年了，但是刚巧发片排在陈曼后面，就变成了辱）；变成了只要有人别有用心的散播造谣和污蔑你，并以此为基础吸引到足够多的人，它都可以轻易的夺走作者的解释权，并用自己错误的诠释取而代之。
这对于创作者来说是非常恐怖的一件事。尤其是辱华这么严重的指控，在如今的网络环境下就等同于核武器，一旦使用最后的结局很有可能对于对方来说是毁灭性的。
很早之前我也曾经说过，如今的环境下我更倾向于一部作品作者是拥有绝对的解释权的，这一点不可撼动，读者只有解读权而不是解释权。
如果任由他人的曲解取代自己的本意，那无疑对任何艺术工作者都是一种恐怖的威胁，威胁就是你必须创作完全没有被曲解余地的作品，否则罪名将由曲解任意定夺。
但那样艺术只会消失，因为不会被曲解的表达算不上是表达。
艺术本身就不是无懈可击的逻辑，艺术是感性的，是必然裸露出破绽的。
当时有读者不同意这一观点，她觉得这样会放过一些包藏祸心夹带私货的作者，我也理解。但我现在仍然和当时的观点一样，如今的互联网环境是非常逼仄的，在这动辄就能使用核武器的环境里，不要因为觉得不可放过一个“小人”，而采用重罚，进而去错杀、误伤其他的无辜的人。
希望所有创作者对自己创作的作品，都有最终解释的权利。
而那些那么喜欢作品的解释权，甚至不惜要从别的作者手里夺走的人，建议自己去搞创作。
（图中是很久之前和读者讨论时候回复的，无奈的是这一切都在变成真的。）
再说一遍：本条微博也只是有感而发，作品的剧情、风格的美丑不在本条微博讨论范畴内。
就算你觉得剧情不好看，风格丑到爆，也不是你引核弹来摧毁作品的理由，懂？
古人说过，杀人诛心。逼迫别人去证明自己心里的确没想过的一件事，是最下作的事情。试问如果有人栽赃你，说你心里一定想着一件歹毒的事，你如何证明你心中从没想过？把心掏出来给观众看么？以死明贞吗？
就算逼死了人又怎样呢，一碗凉粉的结局还不够清楚吗？
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