#那人那画#
【陆俨少 泼天飞雨图】
“泼天飞雨仰头看,触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水,上方涧壑不曾干。”
陆俨少壬戌浙游的第一站便是婺瓯之间的青田石门洞,感于此地风景钟秀,陆俨少画了大量的写生稿,并有诗记之。其中之一言“泼天飞雨仰头看,触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水,上方涧壑不曾干” 。此诗以泼天飞雨开篇,写尽石门洞洞天飞瀑的气势撼人。二岁后,甲子年俨少忆此七绝,遂作墨笔山水大轴,并题此七绝于上补空,亦即此《泼天飞雨图》轴。
《泼天飞雨图》不着一笔色,纯以墨染,此画可视为陆氏“勾云留白”之教学典范。他在点线“留白”之间,用墨块,即大块墨色,画面上有了几个大块墨色,互相呼应,使画面不平,增加分量,又压住“留白”,使之稳重。全画将石门洞胜景展现得淋漓尽致。以图视之,胜景有三:曰石、曰树、曰云。石以立其骨,树以取其态,云以畅其神。
赏近代画家. 陆俨少1984年作《泼天飞雨图》。
#山水画[超话]##国画[超话]#
【陆俨少 泼天飞雨图】
“泼天飞雨仰头看,触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水,上方涧壑不曾干。”
陆俨少壬戌浙游的第一站便是婺瓯之间的青田石门洞,感于此地风景钟秀,陆俨少画了大量的写生稿,并有诗记之。其中之一言“泼天飞雨仰头看,触石游龙掉尾难。日泻奔腾千斛水,上方涧壑不曾干” 。此诗以泼天飞雨开篇,写尽石门洞洞天飞瀑的气势撼人。二岁后,甲子年俨少忆此七绝,遂作墨笔山水大轴,并题此七绝于上补空,亦即此《泼天飞雨图》轴。
《泼天飞雨图》不着一笔色,纯以墨染,此画可视为陆氏“勾云留白”之教学典范。他在点线“留白”之间,用墨块,即大块墨色,画面上有了几个大块墨色,互相呼应,使画面不平,增加分量,又压住“留白”,使之稳重。全画将石门洞胜景展现得淋漓尽致。以图视之,胜景有三:曰石、曰树、曰云。石以立其骨,树以取其态,云以畅其神。
赏近代画家. 陆俨少1984年作《泼天飞雨图》。
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很喜欢那幅画,底色是鲜润的红,显影是安静的黑色。倒带的记忆要放在落幕时真诚弹唱,笼罩着他的光干净而明亮。画中人胸口的轮廓没有被墨色玷染,镜头推过去,心脏的位置燃烧着烛光。吉他拨弦他唱第一句,“哪个朋友还没笑过我的梦。”
其实他挺懂你想说什么。
而他轻描淡写打开一扇门——穿过无数话语之后,你要不要来看看我,这个世界的我。
我几乎没有期待过人设固化的双人舞台,但我很珍惜他的劳动成果,哪怕这群人老死不相往来之前他依然在舞台上被救赎,被钳制,圈套里来去、潜逃在江湖,我还是会看。
因为他永远能够放平心态去消化所有离奇的主题,他会让花朵不依附藤蔓生长,而是坚定支起自己的骨骼。而谁,在同一时刻,能够心甘情愿地置换他的角色?
别说再演几次狐妖,就算真的变成狐妖又怎样,最好噬人心,断肝肠,好酒自醉,折柳吹笛,妄想来窃取几分真心又觊觎这身皮毛的,魂飞魄散才好。
“分袂”不就是离别的意思吗,好兆头。山海远阔,各奔前程。
而《D》世界,我们要一起建构。
其实他挺懂你想说什么。
而他轻描淡写打开一扇门——穿过无数话语之后,你要不要来看看我,这个世界的我。
我几乎没有期待过人设固化的双人舞台,但我很珍惜他的劳动成果,哪怕这群人老死不相往来之前他依然在舞台上被救赎,被钳制,圈套里来去、潜逃在江湖,我还是会看。
因为他永远能够放平心态去消化所有离奇的主题,他会让花朵不依附藤蔓生长,而是坚定支起自己的骨骼。而谁,在同一时刻,能够心甘情愿地置换他的角色?
别说再演几次狐妖,就算真的变成狐妖又怎样,最好噬人心,断肝肠,好酒自醉,折柳吹笛,妄想来窃取几分真心又觊觎这身皮毛的,魂飞魄散才好。
“分袂”不就是离别的意思吗,好兆头。山海远阔,各奔前程。
而《D》世界,我们要一起建构。
盖世共知虞兮歌,彩蛾双吸露华多。
小山曾否惊清梦,一曲定应唤奈何。
自称“花奴”马荃,对虫蝶的神韵有着细致入微,惟妙惟肖地刻画。
马荃的设色典雅,虽然有时颜色浓烈,但却不失和谐,了无媚俗之意。她还常以水色来表现对象,多用墨色来勾染突出叶片,粉绿朱砂等石色的交叉运用更是为画面平添了色彩。#艺术聚焦##花鸟画#
小山曾否惊清梦,一曲定应唤奈何。
自称“花奴”马荃,对虫蝶的神韵有着细致入微,惟妙惟肖地刻画。
马荃的设色典雅,虽然有时颜色浓烈,但却不失和谐,了无媚俗之意。她还常以水色来表现对象,多用墨色来勾染突出叶片,粉绿朱砂等石色的交叉运用更是为画面平添了色彩。#艺术聚焦##花鸟画#
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