#陈氏现代汉语电子辞典#体育赛事解说“打破”劲词的矛盾乱象
时逢（北半球）初夏时节，户外温度不断攀升；国际田联又开启了一年一度的钻石联赛的分站赛事大幕。全球顶级的运动员济济一堂、铸就了世界田径最高水平的系列大奖商业赛事，激烈刺激的比赛盛况让现场和通过电视实况转播观看的观众看的如醉如痴、群情呐喊、热血贲张；透射着崇尚健康、不断突破生理极限的人类追求，体现着奥林匹克“更快、更高、更强、更团结”口号精神....
但凡体育比赛，特别是田径赛事，就离不开两个“数”：
1）“序数”，即：第一、第二....第八（名）等等，它用来对参加完（某场/某站）全程比赛运动员的最终成绩进行排序；（其）序数越小者，成绩越好、名次越靠前。第一（名）者即为比赛的优胜者、俗称“冠军”，第二（名）为“亚军”，第三（名）为“季军”....
——这些反映/记录有关赛事、赛况和成绩的第一种“序数”表述，在现场/实况转播解说的解析、传播交流和观众的理解互动中，其语义的确切性和单一性，通常情况下，没有任何歧义和疑问。
2）“基数（值）”。它在特定的（标准）场地和天气条件（顺/逆风，风速）、器械（田赛投掷项目中所用器械的重量、尺寸等）、性别等的限制性规定的约束下，用其取得的实际有效成绩的（统一公正）测量所得基数值的大小来反映和记录参赛运动员在某项运动中所取得的历史成绩；并与人类体育运动赛事的历史纪录相比较，得出诸如（打破/创造）“新的”“世界纪录”/“奥运（会）纪录”/“赛会（世锦赛/钻石联赛）纪录”等等荣誉称号。
通常情况下，涉及体育赛事成绩/纪录的“基数（值）”的（形容词/副词，定语/状语）表述，一般也不会产生歧义或者是误导；
可是，现在央视体育频道的田径赛事现场/实况转播的解说员们，工作非常“与时俱进”，非常喜欢高频度地使用一些非常“时髦”“劲爆”的热词来烘托、渲染赛场的紧张热烈气氛，扇动广大受众的兴奋、激越贲张情绪。譬如，昨日（11日）晚间和今天下午，央视5+“体育赛事”的“钻石联赛·罗马站精选”转播解说中，主持人邵圣懿就有如下的现场解说：
“他是世锦赛男子3000米障碍赛，有能力打开8分大关的选手”。
“美国选手XXXXX是世界上女子撑杆跳仅有的能够打开5米大关的3个选手之一....”
“（钻石联赛·罗马站）男子5000米的冠军打开了12秒33大关....”
“美国的科尔利是今晚罗马站男子飞人大战是唯一一个打破10秒大关的选手，他的最终成绩是9秒92....”
邵圣懿反反复复重念的“打破....大关”表述，确实很“煽情”、很“鼓舞人心”；不过，当你仔细咂摸（山东土语，即“琢磨”“品味”“思辨”，等等）后，却会发现：
同一个“打破....大关”句式，在田赛场和径赛（跑道）上的语义含义却是根本不同、截然相反的，其所要表述、赞美的傲人、或者创造新的世界纪录的运动成绩的关键“基数（值）”的大小、高低，其语义和反映运动技能的意涵是截然相反的：
1）径赛（跑道）项目中，运动员赛场比赛中完成运动距离所耗费的时间，即“基数（值）”，越大，则其成绩越差、名次越靠后；反之，其耗费的时间，即“基数（值）”，越少，则其成绩越好、名次越靠前；同一赛事赛场上，用时最少者才是冠军。
譬如：在北京奥运会男子百米飞人大战中，牙买加选手博尔特以9″69的成绩轻松夺金；理查德-汤普森以9″89获得亚军，季军迪克斯的成绩为9″91。
2）田赛项目中，运动员赛场比赛中跳跃、投掷的高度/距离，即“基数（值）”，越大，则其成绩越好、名次越靠前；反之，其跳跃、投掷的高度/距离，即“基数（值）”，越少，则其成绩越差、名次越靠后。譬如：
i）“2008年北京奥运会男子跳高的冠军是希尔诺夫他来自俄罗斯，夺冠成绩是2.36米；银牌的获得者是来自英国的马森，成绩是2.34米；铜牌的获得者是俄罗斯的里巴科夫。”
ii）男子跳远世界纪录是8米95，1991年，在东京田径世锦赛上，美国人鲍威尔跳出了8米95的成绩；东京奥运会男子跳远决赛，古巴天才埃切瓦里亚跳出8米41，但最后一跳，希腊名将滕托格娄也跳出8米41，从第4到第1，因为第二好成绩更出色，滕托格娄最终夺金，太戏剧性了。
iii）“第一个女子铅球世界纪录是10.15米（Violette Gouraud-Morris，1924年7月14日法国巴黎）。第一个女子铅球奥运会纪录是13.75米（法国人奥斯特迈尔，第14届奥运会）。女子铅球世界纪录是22.63米（前苏联人纳塔丽亚-里索斯卡娅，1987年6月7日）....”
因此，在两个其衡量运动员运动成绩和运动技能的“基数（值）”意义截然相反、完全不同的田赛和径赛（跑道）场上，却用同一个“打破....大关”句式来表述、或者赞美不同（田赛/径赛）项目优秀运动员的优异成绩，不仅是荒谬可笑的，而且也无法突出不同项目的运动魅力，更不符合我们汉语的语言特征、而可能误导中小学生和广大受众。
窃以为，在田径赛场上，除了产生了新的某项某种赛事记录时可以共同使用“打破....纪录”的解说而不会产生歧义以外，在田赛场和径赛（跑道）的解说词，则应该分别采用区别、确切、无歧义的解说词，譬如：
i）径赛（跑道）项目中，用“闯入/跑进....大关”：“中国的短跑名将苏炳添是男子100米比赛第一位闯入/跑进9秒83大关的黄种人....”
田赛项目中，用“打破....大关”：“1970年11月8日在湖南长沙的田径比赛中，我国福建省优秀的男子跳高运动员倪志钦以2.29米的优异成绩，打破了由前苏联运动员布鲁梅尔保持的男子跳高的2.28米大关；成为中国第一个打破男子跳高世界纪录的运动员。”
时逢（北半球）初夏时节，户外温度不断攀升；国际田联又开启了一年一度的钻石联赛的分站赛事大幕。全球顶级的运动员济济一堂、铸就了世界田径最高水平的系列大奖商业赛事，激烈刺激的比赛盛况让现场和通过电视实况转播观看的观众看的如醉如痴、群情呐喊、热血贲张；透射着崇尚健康、不断突破生理极限的人类追求，体现着奥林匹克“更快、更高、更强、更团结”口号精神....
但凡体育比赛，特别是田径赛事，就离不开两个“数”：
1）“序数”，即：第一、第二....第八（名）等等，它用来对参加完（某场/某站）全程比赛运动员的最终成绩进行排序；（其）序数越小者，成绩越好、名次越靠前。第一（名）者即为比赛的优胜者、俗称“冠军”，第二（名）为“亚军”，第三（名）为“季军”....
——这些反映/记录有关赛事、赛况和成绩的第一种“序数”表述，在现场/实况转播解说的解析、传播交流和观众的理解互动中，其语义的确切性和单一性，通常情况下，没有任何歧义和疑问。
2）“基数（值）”。它在特定的（标准）场地和天气条件（顺/逆风，风速）、器械（田赛投掷项目中所用器械的重量、尺寸等）、性别等的限制性规定的约束下，用其取得的实际有效成绩的（统一公正）测量所得基数值的大小来反映和记录参赛运动员在某项运动中所取得的历史成绩；并与人类体育运动赛事的历史纪录相比较，得出诸如（打破/创造）“新的”“世界纪录”/“奥运（会）纪录”/“赛会（世锦赛/钻石联赛）纪录”等等荣誉称号。
通常情况下，涉及体育赛事成绩/纪录的“基数（值）”的（形容词/副词，定语/状语）表述，一般也不会产生歧义或者是误导；
可是，现在央视体育频道的田径赛事现场/实况转播的解说员们，工作非常“与时俱进”，非常喜欢高频度地使用一些非常“时髦”“劲爆”的热词来烘托、渲染赛场的紧张热烈气氛，扇动广大受众的兴奋、激越贲张情绪。譬如，昨日（11日）晚间和今天下午，央视5+“体育赛事”的“钻石联赛·罗马站精选”转播解说中，主持人邵圣懿就有如下的现场解说：
“他是世锦赛男子3000米障碍赛，有能力打开8分大关的选手”。
“美国选手XXXXX是世界上女子撑杆跳仅有的能够打开5米大关的3个选手之一....”
“（钻石联赛·罗马站）男子5000米的冠军打开了12秒33大关....”
“美国的科尔利是今晚罗马站男子飞人大战是唯一一个打破10秒大关的选手，他的最终成绩是9秒92....”
邵圣懿反反复复重念的“打破....大关”表述，确实很“煽情”、很“鼓舞人心”；不过，当你仔细咂摸（山东土语，即“琢磨”“品味”“思辨”，等等）后，却会发现：
同一个“打破....大关”句式，在田赛场和径赛（跑道）上的语义含义却是根本不同、截然相反的，其所要表述、赞美的傲人、或者创造新的世界纪录的运动成绩的关键“基数（值）”的大小、高低，其语义和反映运动技能的意涵是截然相反的：
1）径赛（跑道）项目中，运动员赛场比赛中完成运动距离所耗费的时间，即“基数（值）”，越大，则其成绩越差、名次越靠后；反之，其耗费的时间，即“基数（值）”，越少，则其成绩越好、名次越靠前；同一赛事赛场上，用时最少者才是冠军。
譬如：在北京奥运会男子百米飞人大战中，牙买加选手博尔特以9″69的成绩轻松夺金；理查德-汤普森以9″89获得亚军，季军迪克斯的成绩为9″91。
2）田赛项目中，运动员赛场比赛中跳跃、投掷的高度/距离，即“基数（值）”，越大，则其成绩越好、名次越靠前；反之，其跳跃、投掷的高度/距离，即“基数（值）”，越少，则其成绩越差、名次越靠后。譬如：
i）“2008年北京奥运会男子跳高的冠军是希尔诺夫他来自俄罗斯，夺冠成绩是2.36米；银牌的获得者是来自英国的马森，成绩是2.34米；铜牌的获得者是俄罗斯的里巴科夫。”
ii）男子跳远世界纪录是8米95，1991年，在东京田径世锦赛上，美国人鲍威尔跳出了8米95的成绩；东京奥运会男子跳远决赛，古巴天才埃切瓦里亚跳出8米41，但最后一跳，希腊名将滕托格娄也跳出8米41，从第4到第1，因为第二好成绩更出色，滕托格娄最终夺金，太戏剧性了。
iii）“第一个女子铅球世界纪录是10.15米（Violette Gouraud-Morris，1924年7月14日法国巴黎）。第一个女子铅球奥运会纪录是13.75米（法国人奥斯特迈尔，第14届奥运会）。女子铅球世界纪录是22.63米（前苏联人纳塔丽亚-里索斯卡娅，1987年6月7日）....”
因此，在两个其衡量运动员运动成绩和运动技能的“基数（值）”意义截然相反、完全不同的田赛和径赛（跑道）场上，却用同一个“打破....大关”句式来表述、或者赞美不同（田赛/径赛）项目优秀运动员的优异成绩，不仅是荒谬可笑的，而且也无法突出不同项目的运动魅力，更不符合我们汉语的语言特征、而可能误导中小学生和广大受众。
窃以为，在田径赛场上，除了产生了新的某项某种赛事记录时可以共同使用“打破....纪录”的解说而不会产生歧义以外，在田赛场和径赛（跑道）的解说词，则应该分别采用区别、确切、无歧义的解说词，譬如：
i）径赛（跑道）项目中，用“闯入/跑进....大关”：“中国的短跑名将苏炳添是男子100米比赛第一位闯入/跑进9秒83大关的黄种人....”
田赛项目中，用“打破....大关”：“1970年11月8日在湖南长沙的田径比赛中，我国福建省优秀的男子跳高运动员倪志钦以2.29米的优异成绩，打破了由前苏联运动员布鲁梅尔保持的男子跳高的2.28米大关；成为中国第一个打破男子跳高世界纪录的运动员。”
#好书推荐# （作者签名本）少年日知录三种（万里路，千卷书，白话榜）傅国涌 https://t.cn/A6XkGvQZ
“作为一个中国人，掌握自己的母语，能够将母语美美地说出来，美美地写出来，这是一件何等美的事，每一位童子终将成为美的人。”
傅国涌/文
我曾经从事历史研究和写作二十年，现在是一位儿童母语教育的践行者，我更看重“童子师”这个身份。
2017 年10 月7 日， 我创立了小小的国语书塾童子班，与“童子六七人”一起读世界。我的课是立足于母语的“与世界对话课”，我们与草木虫鱼对话，与日月山水对话，与四季对话，与人物对话……我们读万卷书，不仅仅日诵古文、古诗，而且阅读中外经典。我们行万里路，在富春江钓台与严子陵、黄公望对话，在兰亭与王羲之对话，在三味书屋、百草园与少年鲁迅对话，在白马湖与朱自清、丰子恺对话……我们也去雅典与柏拉图、亚里士多德对话，到佛罗伦萨与达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔对话，在比萨斜塔下与伽利略对话；我们在希腊古老的圆形剧场朗诵《被缚的普罗米修斯》，在奥林匹克运动会遗址朗诵荷马史诗，在但丁家门口背诵《神曲》选篇，在威尼斯演绎莎翁的《威尼斯商人》……我们的课堂无处不在，我们沿《诗经》顺流而下，在母语的河流里自由游弋，但我并不把母语局限在古老的中文经典里，一切古今中外经过时间考验的真善美的作品，一旦进入中文世界，也都转化成了母语的一部分。
我想把我和童子们一起读世界的经验分享给更多热爱母语、渴望熟练掌握母语的童子们，一年三百六十五天，我盼望我和童子们一同在母语的天空中自由地飞啊飞，在母语的大地上走啊走，踏踏实实，留下一个一个脚印，大的和小的；我们一起寻找母语的美，日复一日，日积月累，让古老的《日知录》变成童子们的《少年日知录》。
母语毫无疑问是美的，写出来的母语是美的。“一日不见，如三秋兮”“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”。两千五百年来，《诗经》中的这些句子不断地打动一代又一代的中国人，你能说这样的母语不美吗？“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”“国破山河在，城春草木深”“离离原上草，一岁一枯荣”，你能说这样的母语不美吗？“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章”，你能说这样的母语不美吗？ 文言是美的，白话也是美的。“我们各人住在各人的衣服里”“今天的云抄袭昨天的云”“远在远方的风比远方更远”“黑夜给了我黑色的眼睛/ 我却用它来寻找光明”“我们的庭院里有金钱草/ 我想用它买下整个春天”……最后这一句是一个九岁的童子写的，你能说这样的母语不美吗？
母语的美是可以写出来的，也是可以说出来的，你读两千五百年前的《论语》，遇到“岁寒，然后知松柏之后凋也”“士不可以不弘毅，任重而道远……”“不义而富且贵，于我如浮云”“子在川上曰：逝者如斯夫！ 不舍昼夜”，这样的母语难道不美吗？ 三十多年前，一个名叫顾城的中国诗人到巴黎去参加诗歌会，一开口就说：“世界上只有难看的人，没有难看的树。树也会痛苦，但痛苦的树仍然是美的。” 这样的母语难道不美吗？
作为一个中国人，掌握自己的母语，能够将母语美美地说出来，美美地写出来，这是一件何等美的事，每一位童子终将成为美的人。这是一个多么美好的称呼，它高于一切的成功，胜过世上一切的财富。“清风朗月不用一钱买”，美是最高的评价，它是任何东西都换不来的。我又想起了《论语》中那个经典的对话，只比孔子小六岁的弟子曾点说：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”夫子喟然叹曰：“吾与点也。”
这是多美的一幅画面啊，每次想起都令我感动。美当中包含了善和真，美国作家爱默生认为它们是三位一体，美是中心，甚至说“宇宙的存在只是为了满足人类灵魂上爱美的欲望”。德国文豪歌德曾说：“美是神秘自然法则的显现。”美国诗人庞德曾说：“时间不能占有美，美是永恒的现在。”我讲的“美”的母语是兼容并包的，不是狭隘的，我们不排斥不同文明创造出来的最美的遗产，我们将吸纳自荷马史诗以来人类一切最美好的精神资源，我们在莎士比亚、雨果、博尔赫斯的作品中呼吸，也在托尔斯泰、泰戈尔和纪伯伦的作品中呼吸，来自东西方不同民族、不同语言的创造都将成为我们的养分。我们感谢一代代的翻译家们将另外一种语言的经典变成了我们母语的一部分。
我们将一起寻找母语的美，享受母语的美，共度美好的时光。我想起了三百六十多年前的《日知录》，那是大学者顾炎武先生历时三十年日复一日累积撰写的传世之作。“从一滴水开始的知识革命”，这是我在国语书塾童子班2018 年秋季开班时的致辞。一滴水，很不起眼，每天五分钟，微不足道，但是每天一滴水，日复一日，水滴可以石穿。我们今天所做的一切不是为了停留在今天，而是为了达成美的目标，在美当中享受我们在世界上的每一天。
《少年日知录》就是日复一日的积累，月复一月的积累，脚踏实地的积累。我们一起读书，一起背诵，一起思考，一起写作，一起成长，我们一起慢慢地飞，飞得稳、飞得远、飞得高，一直飞到母语的浩瀚天空去。亲爱的童子，愿你们都有一对会飞的翅膀，一对会飞的美的翅膀。
“作为一个中国人，掌握自己的母语，能够将母语美美地说出来，美美地写出来，这是一件何等美的事，每一位童子终将成为美的人。”
傅国涌/文
我曾经从事历史研究和写作二十年，现在是一位儿童母语教育的践行者，我更看重“童子师”这个身份。
2017 年10 月7 日， 我创立了小小的国语书塾童子班，与“童子六七人”一起读世界。我的课是立足于母语的“与世界对话课”，我们与草木虫鱼对话，与日月山水对话，与四季对话，与人物对话……我们读万卷书，不仅仅日诵古文、古诗，而且阅读中外经典。我们行万里路，在富春江钓台与严子陵、黄公望对话，在兰亭与王羲之对话，在三味书屋、百草园与少年鲁迅对话，在白马湖与朱自清、丰子恺对话……我们也去雅典与柏拉图、亚里士多德对话，到佛罗伦萨与达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔对话，在比萨斜塔下与伽利略对话；我们在希腊古老的圆形剧场朗诵《被缚的普罗米修斯》，在奥林匹克运动会遗址朗诵荷马史诗，在但丁家门口背诵《神曲》选篇，在威尼斯演绎莎翁的《威尼斯商人》……我们的课堂无处不在，我们沿《诗经》顺流而下，在母语的河流里自由游弋，但我并不把母语局限在古老的中文经典里，一切古今中外经过时间考验的真善美的作品，一旦进入中文世界，也都转化成了母语的一部分。
我想把我和童子们一起读世界的经验分享给更多热爱母语、渴望熟练掌握母语的童子们，一年三百六十五天，我盼望我和童子们一同在母语的天空中自由地飞啊飞，在母语的大地上走啊走，踏踏实实，留下一个一个脚印，大的和小的；我们一起寻找母语的美，日复一日，日积月累，让古老的《日知录》变成童子们的《少年日知录》。
母语毫无疑问是美的，写出来的母语是美的。“一日不见，如三秋兮”“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”。两千五百年来，《诗经》中的这些句子不断地打动一代又一代的中国人，你能说这样的母语不美吗？“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞”“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”“国破山河在，城春草木深”“离离原上草，一岁一枯荣”，你能说这样的母语不美吗？“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章”，你能说这样的母语不美吗？ 文言是美的，白话也是美的。“我们各人住在各人的衣服里”“今天的云抄袭昨天的云”“远在远方的风比远方更远”“黑夜给了我黑色的眼睛/ 我却用它来寻找光明”“我们的庭院里有金钱草/ 我想用它买下整个春天”……最后这一句是一个九岁的童子写的，你能说这样的母语不美吗？
母语的美是可以写出来的，也是可以说出来的，你读两千五百年前的《论语》，遇到“岁寒，然后知松柏之后凋也”“士不可以不弘毅，任重而道远……”“不义而富且贵，于我如浮云”“子在川上曰：逝者如斯夫！ 不舍昼夜”，这样的母语难道不美吗？ 三十多年前，一个名叫顾城的中国诗人到巴黎去参加诗歌会，一开口就说：“世界上只有难看的人，没有难看的树。树也会痛苦，但痛苦的树仍然是美的。” 这样的母语难道不美吗？
作为一个中国人，掌握自己的母语，能够将母语美美地说出来，美美地写出来，这是一件何等美的事，每一位童子终将成为美的人。这是一个多么美好的称呼，它高于一切的成功，胜过世上一切的财富。“清风朗月不用一钱买”，美是最高的评价，它是任何东西都换不来的。我又想起了《论语》中那个经典的对话，只比孔子小六岁的弟子曾点说：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”夫子喟然叹曰：“吾与点也。”
这是多美的一幅画面啊，每次想起都令我感动。美当中包含了善和真，美国作家爱默生认为它们是三位一体，美是中心，甚至说“宇宙的存在只是为了满足人类灵魂上爱美的欲望”。德国文豪歌德曾说：“美是神秘自然法则的显现。”美国诗人庞德曾说：“时间不能占有美，美是永恒的现在。”我讲的“美”的母语是兼容并包的，不是狭隘的，我们不排斥不同文明创造出来的最美的遗产，我们将吸纳自荷马史诗以来人类一切最美好的精神资源，我们在莎士比亚、雨果、博尔赫斯的作品中呼吸，也在托尔斯泰、泰戈尔和纪伯伦的作品中呼吸，来自东西方不同民族、不同语言的创造都将成为我们的养分。我们感谢一代代的翻译家们将另外一种语言的经典变成了我们母语的一部分。
我们将一起寻找母语的美，享受母语的美，共度美好的时光。我想起了三百六十多年前的《日知录》，那是大学者顾炎武先生历时三十年日复一日累积撰写的传世之作。“从一滴水开始的知识革命”，这是我在国语书塾童子班2018 年秋季开班时的致辞。一滴水，很不起眼，每天五分钟，微不足道，但是每天一滴水，日复一日，水滴可以石穿。我们今天所做的一切不是为了停留在今天，而是为了达成美的目标，在美当中享受我们在世界上的每一天。
《少年日知录》就是日复一日的积累，月复一月的积累，脚踏实地的积累。我们一起读书，一起背诵，一起思考，一起写作，一起成长，我们一起慢慢地飞，飞得稳、飞得远、飞得高，一直飞到母语的浩瀚天空去。亲爱的童子，愿你们都有一对会飞的翅膀，一对会飞的美的翅膀。
【中海兴叁號院项目整体规划/外立面设计】中海兴叁號院项目整体规划项目是一块纯粹的住宅用地，社区圈层纯粹，不配建任何的公租房、保障房在当今市场中非常难得。总建筑面积约8.5万㎡，占地面积约2.35万㎡，绿地面积约10948.39㎡，容积率约2.5，绿化率约30.61%，建筑密度约30%。规划7栋，地上5-18F(及地下2-3层)
小高层住宅楼及洋房，每栋楼2个单元，小高层为2T2户，洋房为1T2户，共433 户，整体居住舒适度及便利性都非常好。社区人行主要出入口在地块东侧，消防出入口常闭，园区内没有机动车停放区域。园区内东侧1号楼和7号楼间配有约500㎡2层高的商业配套。2、场地规划理念结合项目场地小而精致的特点，我们用“创造小尺度的大乾坤”设计理念，打造满足我们中高端人群生活品质需求的藏峰系居住建筑。
项目整体采用了现代风格立面，外立面材料为涂料、铝板、玻璃、石材。项目外立面灵感源自“瑰丽酒店+宾利豪车”的人性化工业设计，并且将““双石珠宝”设计理念第一次运用到了建筑设计中。此外项目还重金邀请曾荣获10余个国际级荣誉的知名建筑设计企业--筑博设计集团的高级副总裁、集团执行首席建筑师冯果川亲自操刀整体建筑规划设计。一、建筑设计单位及大师介绍我们作为北京中海豪宅标杆藏峰系项目，刚才也说了本次在项目规划及外立面设计上，重金邀请了筑博设计集团冯果川大师亲自操刀。作为建筑设计界鼎鼎有名的艺术设计师，冯国川先生曾负责我们耳熟能详的，比如喜之郎总部大厦、南宁市规划展示馆、新疆艺术中心等的建筑设计，并且获奖无数。在冯果川的设计理念里，建筑的线条代表一种规制，是建筑的平衡哲学。这种符号的运用简约而不简单。在建筑规划中，通过颠覆中规中矩、稳重的建筑形象，取以简洁的富有力量感的线条作为设计基本元素，勾勒建筑立面，展现建筑的体量和高度及其序列性与科技感，打造统一简洁的立面效果，使整个建筑群体呈现协调、现代、典雅的气质。这个项目，冯果川先生和项目的设计团队经过了 17次的设计推演，才得以确定项目规划设计关系，研究阳光、风、空气在建筑空间中的运动轨迹，模拟四季变化、日出日落等，划定立面的虚实关系，让室内空间能亲近自然也正是基于此，作为2022年北京中海顶藏序列藏峰系新品--第三座叁號院产品:中海兴叁號院，以解构和重塑为设计理念，自然的张力和想象力将会成为北京建筑界的一枚“勋章”。
中海兴叁號院项目整体采用了现代风格立面，外立面材料为涂料、铝板、玻璃、石材。项目外立面灵感源自“瑰丽酒店+宾利豪车”的人性化工业设计，并且将““双石珠宝”设计理念第一次运用到了建筑设计中。此外项目还重金邀请曾荣获10余个国际级荣誉的知名建筑设计企业--筑博设计我们作为北京中海豪宅标杆藏峰系项目，刚才也说了本次在项目规划及外立面设计简约而不简单。在建筑规划中，通过颠覆中规中矩、稳重的建筑形象，取以简洁的富有力量感的线条作为设计基本元素，勾勒建筑立面，展现建筑的体量和高度及其序列性与科技感，打造统一简洁的立面效果，使整个建筑群体呈现协调、现代、典雅的气质。作为2022年北京中海顶藏序列藏峰系新品--第三座叁號院产品:中海兴叁號院，以解构和重塑为设计理念，自然的张力和想象力将会成为北京建筑界的一枚“勋章”。二、藏峰系设计灵感溯源(星级酒店+高端豪车)这枚“勋章”最重要的，便是整个产品的设计灵感。我们藏峰系的设计灵感是一脉相承的都是利用了“星级酒店+高端豪车”的设计灵感，这种灵感是我们整个设计师团队，在穷举了我们可知的全部奢侈品后，最终认为我们人在生活中最重要的还是住与行，也正是如此，我们将可以体现居住舒适与体验的“星级酒店”和可以体现出行品质与奢适的“高端豪车”。前两座藏峰系叁號院产品想必您也知道，甲叁號院和京叁號院，甲叁號院的设计灵感取自于“宝格丽酒店+阿斯顿马丁”;而京叁號院的设计灵感则取自于“华尔道夫酒店+劳斯莱斯”。1外立面北京瑰丽酒店设计灵感溯源而这次中海兴叁號院的外立面灵感之一便是来自于北京的瑰丽酒店，首先就是整个小区的入口处以及外立面，都以咖色、灰色和浅色等为主色调，不但带给咱们未来业主一种优雅和从容不迫的空间感，同时也衬托出项目想要传递出来的那种精美艺术收藏品的概念。另外，灰浅色调又与中国书法简约、流畅而典雅的艺术底蕴产生共鸣，使得项目入口处就能见到丰富蕴涵的层次，无论业主身处项目任何地方都能感受得到这种与京城一脉相承的气息。2利“天空之翼”设计灵感溯源接下来要我们把视线放到立面及屋顶的线条上，去风格化的现代化设计，充满张扬生命力的直角设计语言，以溯源宾利车标飞翔的翅膀为灵感，进而设计出展翼天空的“L”形自由形体姿态，勾勒出不羁个性非对称灵动立面，一种不拘束缚的建筑立面力在北京南中轴上的形象得到
小高层住宅楼及洋房，每栋楼2个单元，小高层为2T2户，洋房为1T2户，共433 户，整体居住舒适度及便利性都非常好。社区人行主要出入口在地块东侧，消防出入口常闭，园区内没有机动车停放区域。园区内东侧1号楼和7号楼间配有约500㎡2层高的商业配套。2、场地规划理念结合项目场地小而精致的特点，我们用“创造小尺度的大乾坤”设计理念，打造满足我们中高端人群生活品质需求的藏峰系居住建筑。
项目整体采用了现代风格立面，外立面材料为涂料、铝板、玻璃、石材。项目外立面灵感源自“瑰丽酒店+宾利豪车”的人性化工业设计，并且将““双石珠宝”设计理念第一次运用到了建筑设计中。此外项目还重金邀请曾荣获10余个国际级荣誉的知名建筑设计企业--筑博设计集团的高级副总裁、集团执行首席建筑师冯果川亲自操刀整体建筑规划设计。一、建筑设计单位及大师介绍我们作为北京中海豪宅标杆藏峰系项目，刚才也说了本次在项目规划及外立面设计上，重金邀请了筑博设计集团冯果川大师亲自操刀。作为建筑设计界鼎鼎有名的艺术设计师，冯国川先生曾负责我们耳熟能详的，比如喜之郎总部大厦、南宁市规划展示馆、新疆艺术中心等的建筑设计，并且获奖无数。在冯果川的设计理念里，建筑的线条代表一种规制，是建筑的平衡哲学。这种符号的运用简约而不简单。在建筑规划中，通过颠覆中规中矩、稳重的建筑形象，取以简洁的富有力量感的线条作为设计基本元素，勾勒建筑立面，展现建筑的体量和高度及其序列性与科技感，打造统一简洁的立面效果，使整个建筑群体呈现协调、现代、典雅的气质。这个项目，冯果川先生和项目的设计团队经过了 17次的设计推演，才得以确定项目规划设计关系，研究阳光、风、空气在建筑空间中的运动轨迹，模拟四季变化、日出日落等，划定立面的虚实关系，让室内空间能亲近自然也正是基于此，作为2022年北京中海顶藏序列藏峰系新品--第三座叁號院产品:中海兴叁號院，以解构和重塑为设计理念，自然的张力和想象力将会成为北京建筑界的一枚“勋章”。
中海兴叁號院项目整体采用了现代风格立面，外立面材料为涂料、铝板、玻璃、石材。项目外立面灵感源自“瑰丽酒店+宾利豪车”的人性化工业设计，并且将““双石珠宝”设计理念第一次运用到了建筑设计中。此外项目还重金邀请曾荣获10余个国际级荣誉的知名建筑设计企业--筑博设计我们作为北京中海豪宅标杆藏峰系项目，刚才也说了本次在项目规划及外立面设计简约而不简单。在建筑规划中，通过颠覆中规中矩、稳重的建筑形象，取以简洁的富有力量感的线条作为设计基本元素，勾勒建筑立面，展现建筑的体量和高度及其序列性与科技感，打造统一简洁的立面效果，使整个建筑群体呈现协调、现代、典雅的气质。作为2022年北京中海顶藏序列藏峰系新品--第三座叁號院产品:中海兴叁號院，以解构和重塑为设计理念，自然的张力和想象力将会成为北京建筑界的一枚“勋章”。二、藏峰系设计灵感溯源(星级酒店+高端豪车)这枚“勋章”最重要的，便是整个产品的设计灵感。我们藏峰系的设计灵感是一脉相承的都是利用了“星级酒店+高端豪车”的设计灵感，这种灵感是我们整个设计师团队，在穷举了我们可知的全部奢侈品后，最终认为我们人在生活中最重要的还是住与行，也正是如此，我们将可以体现居住舒适与体验的“星级酒店”和可以体现出行品质与奢适的“高端豪车”。前两座藏峰系叁號院产品想必您也知道，甲叁號院和京叁號院，甲叁號院的设计灵感取自于“宝格丽酒店+阿斯顿马丁”;而京叁號院的设计灵感则取自于“华尔道夫酒店+劳斯莱斯”。1外立面北京瑰丽酒店设计灵感溯源而这次中海兴叁號院的外立面灵感之一便是来自于北京的瑰丽酒店，首先就是整个小区的入口处以及外立面，都以咖色、灰色和浅色等为主色调，不但带给咱们未来业主一种优雅和从容不迫的空间感，同时也衬托出项目想要传递出来的那种精美艺术收藏品的概念。另外，灰浅色调又与中国书法简约、流畅而典雅的艺术底蕴产生共鸣，使得项目入口处就能见到丰富蕴涵的层次，无论业主身处项目任何地方都能感受得到这种与京城一脉相承的气息。2利“天空之翼”设计灵感溯源接下来要我们把视线放到立面及屋顶的线条上，去风格化的现代化设计，充满张扬生命力的直角设计语言，以溯源宾利车标飞翔的翅膀为灵感，进而设计出展翼天空的“L”形自由形体姿态，勾勒出不羁个性非对称灵动立面，一种不拘束缚的建筑立面力在北京南中轴上的形象得到
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