心中的风景,才是人生不改的山水!
人生百年弹指间,潮起潮落便是一天,花开花谢便是一季,月圆月缺便是一年,生命在前行中顿悟,岁月在积累中生香……
心中的风景,才是人生不改的山水!
品过了颜色的厚重,便觉清新怡人;看遍了人世繁华,方觉平淡最真。一方静室,亦能修养心性;一杯茶,亦能恬淡生香,怀一颗淡泊宁静之心,懂得“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”的道理。
心中的风景,才是人生不改的山水!
大自然是美的,世界是美的,只要心里有美,生活才会更美;只要生活有美,生命才能唯美。美,是一种感受,是一种享受。美,五彩斑斓,随心而生;美,无止无境,随心而动。美,是永恒的旋律,是永生的追求,是永远的诗!细品岁月静好,心中的风景,才是人生不改的山水。
心中的风景,才是人生不改的山水!https://weibo.com/u/1968729997
人生百年弹指间,潮起潮落便是一天,花开花谢便是一季,月圆月缺便是一年,生命在前行中顿悟,岁月在积累中生香……
心中的风景,才是人生不改的山水!
品过了颜色的厚重,便觉清新怡人;看遍了人世繁华,方觉平淡最真。一方静室,亦能修养心性;一杯茶,亦能恬淡生香,怀一颗淡泊宁静之心,懂得“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”的道理。
心中的风景,才是人生不改的山水!
大自然是美的,世界是美的,只要心里有美,生活才会更美;只要生活有美,生命才能唯美。美,是一种感受,是一种享受。美,五彩斑斓,随心而生;美,无止无境,随心而动。美,是永恒的旋律,是永生的追求,是永远的诗!细品岁月静好,心中的风景,才是人生不改的山水。
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试析淞雲的《卜算子•仲春临溪咏梨花》——袷衣公子
与淞雲老师相识真是件幸事,他是当今诗坛名人,开辟了风雅颂一代诗风。其本人自小从师父辈,诗词造诣深厚,创建了独树一帜的【淞雲词话】,国内声名鹊起,其诗词、书画等作品也蜚声海外。由于喜欢他的诗风,拜读过他的一些作品,今对淞雲老师的一首【卜算子】,作一试析。老师的诗词高标俊逸,笔者望其项背,评品其作品,确乎有些诚惶诚恐,笔者是抱着负笈游学、程门立雪之诚意。文中如有差池、错误,概由笔者自负。
这是一首咏物词,也可以看做是诗人的咏怀之作。诗人:淞雲,天津人,擅经学、书画,熟谙诗词。其人胸襟开阔,风骨卓然,恬淡达炼,好营山水,是自山水诗鼻祖谢灵运之后,现代诗人中难得的山水派诗人。虽放浪山水,览奇探胜,但却能以文适会,出奇不意,诗风词格贯穿一种清新自然、静谧优雅之韵味,久而形成独特的淞雲风格。
一、原词:
《卜算子•仲春临溪咏梨花》
柳绿未成阴,一夜花如雪。
未解东风似有约,更逐花中蝶。
新渌映晴枝,幻做双枝迭。
一霎清飙乱玉妆,似梦还相悦。
二、词译:
初春的柳已经绿了,但还没有浓密到遮挡住阳光。一夜之间,梨花开的素白如雪。(梨花)似乎不想理会东风已经有约,借助风的力量,追逐花中的蝴蝶。新春时节清澈的池水,映着晴日里的枝丫,幻觉中仿佛是与池中的枝丫双枝交叠。一阵清风吹来,弄乱了梨花的玉色衣裳,(诗人)感到眼前的景致好像是在梦中一样,给他带来无限的喜悦。
三、词释:
1、阴
形容词: 云层较厚,遮住阳光。
2、 渌
形容词:清澈(的池水)。
3、迭
动词:同“叠”堆积;重迭。
4、飙
名词:泛指风
四、试析
诗人所选词牌【卜算子】,又名《缺月挂疏桐》、《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名,人称“卜算子”,词家遂取以为名。
写词首先要选择好词牌,那么,诗人为何要选择【卜算子】作为这首咏梨花的词牌呢?在浩如烟海的词牌中,【卜算子】是历代词人耳熟能详且很钟爱的词牌。苏轼的【卜算子】“缺月挂梧桐”,成了词牌的别名。
李之仪的【卜算子】“我住长江头,君住长江尾。 日日思君不见君,共饮长江水。”脍炙人口,成了很多现代诗歌的爱好者趋之若鹜、揉杂古风的佐料。
一句“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”成了著名流行歌曲传承人周传雄歌曲“寂寞沙洲冷”的歌名。
从以上描述可以证明,诗人选择【卜算子】是顺应形势,趋利避害,体现诗词为大众服务、向民间、接地气的一种操守。
词的起笔:“柳绿未成阴,一夜花如雪”诗人按照铺排的寻常惯例,以景发端。小令的造景不同于长词,不能用长焦距、慢镜头。小令由于篇幅限制,需要快进快出。诗人遵循了小令的一系列特点,只寥寥几笔,就完成了咏物词的时间、地点、人物三部曲。
柳绿的季节大约在春季,以此想到作者的生活环境,京津以南,物候变化线条分明,很多诗人都是用柳叩开诗或词的大门,或用柳传递春的信息,或借以渲染亦喜亦悲的情感,总之,柳的万种风情在诗人笔下常描常新。如,李商隐的“江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条”,如,贺知章的“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”。
从“柳绿未成阴”中,笔者还可以捕捉到这样一些讯息,柳树虽然绿了,却没能遮挡住阳光,显然,春来还处于发几枝的状态,正因为如此,才有了“一夜花如雪”的场景。梨树因分布范围广,物候期差别很大,就花期而言,一般在四月左右。
“一夜”这是诗人巧妙的措辞,很显然,花开花落都不会是一夜之间的事,这里,作者化用了唐代诗人岑参的 “忽如一夜春风来,千树万树梨花开”中的“诗眼”。梨花如雪是一种寻常的描写,也是读者最容易入境的意像,读着,想着,眼前会有“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”的引人入胜的画面。
紧承一句“未解东风似有约,更逐花中蝶”,从字面上看,“未解”可以解读成不理解,笔者联系到上下文,不想做这样的解读,可以理解为不予理会比较好,把梨花那种俏皮、可爱的情态婉约出来。
“更逐花中蝶”这句写的很妙,“逐”是动词,从字面理解,是花逐蝶,显见,花无法“逐”蝶,那么只有借“风”的力,所以,不管风愿意与否,只有向风借力,才能实现“花蝶之恋”。
“新渌映晴枝,幻做双枝迭”,小令一般不分片,但在行吟中,可以运用小令的音律,做出上下片的蕴藉。诗人笔锋一转,做了个镜头切换,“新”字并不表示“渌”新,而是寓意新的一年开端,急管繁弦又一时,千门杨柳破青枝。“渌”看做是清澈的池水,如若不然,“幻做双枝迭”就无所附丽了。“幻做”应是无主句,前面省略了主语,诗人顿生了幻觉,晴枝倒映在水中,令诗人产生了双枝并叠的感觉。笔者写到这里,不得不赞佩诗人超凡脱俗的想象力,一般诗词写手,很难出神入化、信马由缰的驰骋于写实与务虚的转换中。
“一霎清飙乱玉妆,似梦还相悦”,煞尾,诗人或者身临其境,或者勾描点染。霎有两种解读,一是雨声,二是同“刹”,指时间短促。联系上下句,笔者认为还是理解成“忽然”比较妥帖,忽然一阵清风吹来。“玉妆”,毫无疑问,是指梨花,在这里诗人给其以拟人化的情态,让其更加灵动活现。一个“乱”字,把“玉女”被风吹乱衣裙的慌乱、窘迫,嗔怪的画面继续加以完善,勾勒得惟妙惟肖。
结尾的“似梦还相悦”,这句神思有些跳跃,像是看完临溪梨花后的一段时间,当他再回想的时候,觉得这场景还是如梦似幻,那种愉悦感呼之欲出,有不能不抒,不能不写的冲动,令其挥墨研砚,一吐为快。也许,这是诗人的一贯笔风吧,看似轻描淡写,于无声处听惊雷,内心常被非泼墨不足以传情左右。写诗融情,是诗人一直遵循的清规戒律,古今诗人概莫如此。
与淞雲老师相识真是件幸事,他是当今诗坛名人,开辟了风雅颂一代诗风。其本人自小从师父辈,诗词造诣深厚,创建了独树一帜的【淞雲词话】,国内声名鹊起,其诗词、书画等作品也蜚声海外。由于喜欢他的诗风,拜读过他的一些作品,今对淞雲老师的一首【卜算子】,作一试析。老师的诗词高标俊逸,笔者望其项背,评品其作品,确乎有些诚惶诚恐,笔者是抱着负笈游学、程门立雪之诚意。文中如有差池、错误,概由笔者自负。
这是一首咏物词,也可以看做是诗人的咏怀之作。诗人:淞雲,天津人,擅经学、书画,熟谙诗词。其人胸襟开阔,风骨卓然,恬淡达炼,好营山水,是自山水诗鼻祖谢灵运之后,现代诗人中难得的山水派诗人。虽放浪山水,览奇探胜,但却能以文适会,出奇不意,诗风词格贯穿一种清新自然、静谧优雅之韵味,久而形成独特的淞雲风格。
一、原词:
《卜算子•仲春临溪咏梨花》
柳绿未成阴,一夜花如雪。
未解东风似有约,更逐花中蝶。
新渌映晴枝,幻做双枝迭。
一霎清飙乱玉妆,似梦还相悦。
二、词译:
初春的柳已经绿了,但还没有浓密到遮挡住阳光。一夜之间,梨花开的素白如雪。(梨花)似乎不想理会东风已经有约,借助风的力量,追逐花中的蝴蝶。新春时节清澈的池水,映着晴日里的枝丫,幻觉中仿佛是与池中的枝丫双枝交叠。一阵清风吹来,弄乱了梨花的玉色衣裳,(诗人)感到眼前的景致好像是在梦中一样,给他带来无限的喜悦。
三、词释:
1、阴
形容词: 云层较厚,遮住阳光。
2、 渌
形容词:清澈(的池水)。
3、迭
动词:同“叠”堆积;重迭。
4、飙
名词:泛指风
四、试析
诗人所选词牌【卜算子】,又名《缺月挂疏桐》、《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名,人称“卜算子”,词家遂取以为名。
写词首先要选择好词牌,那么,诗人为何要选择【卜算子】作为这首咏梨花的词牌呢?在浩如烟海的词牌中,【卜算子】是历代词人耳熟能详且很钟爱的词牌。苏轼的【卜算子】“缺月挂梧桐”,成了词牌的别名。
李之仪的【卜算子】“我住长江头,君住长江尾。 日日思君不见君,共饮长江水。”脍炙人口,成了很多现代诗歌的爱好者趋之若鹜、揉杂古风的佐料。
一句“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”成了著名流行歌曲传承人周传雄歌曲“寂寞沙洲冷”的歌名。
从以上描述可以证明,诗人选择【卜算子】是顺应形势,趋利避害,体现诗词为大众服务、向民间、接地气的一种操守。
词的起笔:“柳绿未成阴,一夜花如雪”诗人按照铺排的寻常惯例,以景发端。小令的造景不同于长词,不能用长焦距、慢镜头。小令由于篇幅限制,需要快进快出。诗人遵循了小令的一系列特点,只寥寥几笔,就完成了咏物词的时间、地点、人物三部曲。
柳绿的季节大约在春季,以此想到作者的生活环境,京津以南,物候变化线条分明,很多诗人都是用柳叩开诗或词的大门,或用柳传递春的信息,或借以渲染亦喜亦悲的情感,总之,柳的万种风情在诗人笔下常描常新。如,李商隐的“江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条”,如,贺知章的“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”。
从“柳绿未成阴”中,笔者还可以捕捉到这样一些讯息,柳树虽然绿了,却没能遮挡住阳光,显然,春来还处于发几枝的状态,正因为如此,才有了“一夜花如雪”的场景。梨树因分布范围广,物候期差别很大,就花期而言,一般在四月左右。
“一夜”这是诗人巧妙的措辞,很显然,花开花落都不会是一夜之间的事,这里,作者化用了唐代诗人岑参的 “忽如一夜春风来,千树万树梨花开”中的“诗眼”。梨花如雪是一种寻常的描写,也是读者最容易入境的意像,读着,想着,眼前会有“梨花淡白柳深青,柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”的引人入胜的画面。
紧承一句“未解东风似有约,更逐花中蝶”,从字面上看,“未解”可以解读成不理解,笔者联系到上下文,不想做这样的解读,可以理解为不予理会比较好,把梨花那种俏皮、可爱的情态婉约出来。
“更逐花中蝶”这句写的很妙,“逐”是动词,从字面理解,是花逐蝶,显见,花无法“逐”蝶,那么只有借“风”的力,所以,不管风愿意与否,只有向风借力,才能实现“花蝶之恋”。
“新渌映晴枝,幻做双枝迭”,小令一般不分片,但在行吟中,可以运用小令的音律,做出上下片的蕴藉。诗人笔锋一转,做了个镜头切换,“新”字并不表示“渌”新,而是寓意新的一年开端,急管繁弦又一时,千门杨柳破青枝。“渌”看做是清澈的池水,如若不然,“幻做双枝迭”就无所附丽了。“幻做”应是无主句,前面省略了主语,诗人顿生了幻觉,晴枝倒映在水中,令诗人产生了双枝并叠的感觉。笔者写到这里,不得不赞佩诗人超凡脱俗的想象力,一般诗词写手,很难出神入化、信马由缰的驰骋于写实与务虚的转换中。
“一霎清飙乱玉妆,似梦还相悦”,煞尾,诗人或者身临其境,或者勾描点染。霎有两种解读,一是雨声,二是同“刹”,指时间短促。联系上下句,笔者认为还是理解成“忽然”比较妥帖,忽然一阵清风吹来。“玉妆”,毫无疑问,是指梨花,在这里诗人给其以拟人化的情态,让其更加灵动活现。一个“乱”字,把“玉女”被风吹乱衣裙的慌乱、窘迫,嗔怪的画面继续加以完善,勾勒得惟妙惟肖。
结尾的“似梦还相悦”,这句神思有些跳跃,像是看完临溪梨花后的一段时间,当他再回想的时候,觉得这场景还是如梦似幻,那种愉悦感呼之欲出,有不能不抒,不能不写的冲动,令其挥墨研砚,一吐为快。也许,这是诗人的一贯笔风吧,看似轻描淡写,于无声处听惊雷,内心常被非泼墨不足以传情左右。写诗融情,是诗人一直遵循的清规戒律,古今诗人概莫如此。
低调之美
①《菜根谭》有句名言:“地低成海,人低成王”。由此可知,“低”既是成功之要诀,又是处世之良方,它演绎出深厚的境界、风范、哲学、修养。
②低调的人,如梅花,暗香浮动;如兰花,清幽出尘;如菊花,有淡然的君子之风。竹外桃花三两枝,低调的人虽寥寥,却构成了世界生动的风景,让人赏心悦目。
③低调是平和恬淡,对人对己,说话处事,不张不扬、不骄不狂。这样的人,逆境时能忍耐,顺境时知收敛,才高而不自诩,位高而不自傲。宽以待人,藏愚守拙,也就少了许多不必要的纷争,远离了是非漩涡。
④先贤有言:方为一事,即欲人知,浅之尤者。”越是经历了风雨的人,越懂得低调;越是不谙世事的人,越张牙舞爪。一个人炫耀什么,说明他内心缺少什么。一个人越在意的地方,恰是最令他自卑的地方。夸耀掩饰的,皆因底气不足,怕被别人小看了去,给自己出了丑。
⑤陈丹青在一次演讲中说:国外很牛的人站在你面前,害羞得要命。明明弄了四五十年这个专业,他拼命躲,不讲。但我们这边不是。”他感叹当下国内很多搞艺术的人,喜欢自我显摆:我发现真有人会说……我是艺术家,我是雕刻家,我是诗人,我是作曲家……我听了,好害臊。”
⑥适当放低自己,少些自满,多几分低调,这不仅是一种清净内敛的处事风格,也是一门做人的艺术。老子讲:自见者不明,自是者不彰,自伐者无功,自矜者不长。”矜持内敛,谦和有礼,淡泊从容,自然活得平心静气,安稳又踏实。
⑦内心越深邃丰盈,表面越淡然安宁,内心越肤浅匮乏,表面越浮躁不安。低调者无需吹嘘,并不是没有吹嘘的资本,而是有了这个资本,却更懂得拥有一颗平常的心。有内涵、有修养、有自信的人,从不在乎自己低一点而被人瞧不起。
⑧著名学者季羡林,当有人给他各种桂冠之时,他却感到诚惶诚恐,浑身不自在。他说:去掉了“辉煌光环”,就“还我一个自由自在身,泡沫洗掉了,露出真面目,皆大欢喜。”这是一种参透人生的清醒、阅尽沧桑的悟见,更有包容与豁达的成熟。
⑨低调,不是退缩,不是无作为,而是一种去留无意的胸襟、一种宠辱不惊的豁达。总而言之,低调是一种淳朴之美、含蓄之美、大雅之美。
①《菜根谭》有句名言:“地低成海,人低成王”。由此可知,“低”既是成功之要诀,又是处世之良方,它演绎出深厚的境界、风范、哲学、修养。
②低调的人,如梅花,暗香浮动;如兰花,清幽出尘;如菊花,有淡然的君子之风。竹外桃花三两枝,低调的人虽寥寥,却构成了世界生动的风景,让人赏心悦目。
③低调是平和恬淡,对人对己,说话处事,不张不扬、不骄不狂。这样的人,逆境时能忍耐,顺境时知收敛,才高而不自诩,位高而不自傲。宽以待人,藏愚守拙,也就少了许多不必要的纷争,远离了是非漩涡。
④先贤有言:方为一事,即欲人知,浅之尤者。”越是经历了风雨的人,越懂得低调;越是不谙世事的人,越张牙舞爪。一个人炫耀什么,说明他内心缺少什么。一个人越在意的地方,恰是最令他自卑的地方。夸耀掩饰的,皆因底气不足,怕被别人小看了去,给自己出了丑。
⑤陈丹青在一次演讲中说:国外很牛的人站在你面前,害羞得要命。明明弄了四五十年这个专业,他拼命躲,不讲。但我们这边不是。”他感叹当下国内很多搞艺术的人,喜欢自我显摆:我发现真有人会说……我是艺术家,我是雕刻家,我是诗人,我是作曲家……我听了,好害臊。”
⑥适当放低自己,少些自满,多几分低调,这不仅是一种清净内敛的处事风格,也是一门做人的艺术。老子讲:自见者不明,自是者不彰,自伐者无功,自矜者不长。”矜持内敛,谦和有礼,淡泊从容,自然活得平心静气,安稳又踏实。
⑦内心越深邃丰盈,表面越淡然安宁,内心越肤浅匮乏,表面越浮躁不安。低调者无需吹嘘,并不是没有吹嘘的资本,而是有了这个资本,却更懂得拥有一颗平常的心。有内涵、有修养、有自信的人,从不在乎自己低一点而被人瞧不起。
⑧著名学者季羡林,当有人给他各种桂冠之时,他却感到诚惶诚恐,浑身不自在。他说:去掉了“辉煌光环”,就“还我一个自由自在身,泡沫洗掉了,露出真面目,皆大欢喜。”这是一种参透人生的清醒、阅尽沧桑的悟见,更有包容与豁达的成熟。
⑨低调,不是退缩,不是无作为,而是一种去留无意的胸襟、一种宠辱不惊的豁达。总而言之,低调是一种淳朴之美、含蓄之美、大雅之美。
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