今晚看了《机动警察》，第一部剧场版，台版蓝光，字幕翻译比半成品碟好多了。给动画迷顺便安利一下这部经典。原作是那种，看上去像是什么近未来科幻机甲作品，其实内核是一出现代职场轻喜剧。

向来复杂深沉的押井守接手剧场版导演后，减低了轻喜剧的部分，加入了更多职权之间相互角力的职场戏码，更偏严谨成熟了一点。

说到这个，其实日本人特别喜欢的那部职场剧，跳跃大搜查线，可以说源头就是机动警察。机动警察创造了一个经典的职场剧模板：新来乍到的毛头小子满怀热情地面对工作，却发现周遭都是已经被消磨殆尽的职场老油条，倍感失望，又不得不和大家共处下去。很多日剧都是类似套路。

所以其实这部动画的最大看点就在于，导演本人作为中层管理者的所表达的那种游刃有余的处事经验(押井守自己也这么认为)，最直接的投射对象就是片中的队长一角，话语模式生动丰富，上下有别，不讲过多的大话，只讲实际的行动，谁都不得罪，还能引导发挥新人的能力。

不过毕竟原作是轻喜剧，所以职权和正至内容也没有 攻壳机动队 那样繁复和激烈化。

不知道是否受社会环境影响，传统日本动画倒是挺喜欢涉入正至内容的。大友克洋的《阿基拉》，庵野秀明的《EVA》，不过这两者因为主角的青少年化，显得其中的正至内容比较玄奥，整个和角色间隔了一层，带有神秘的倾向。上层们掌握着什么，又闭口不谈，然后把世界搅得一团乱，最后让青少年们来拯救。

押井守的正至表达就不同，是以经验丰富的成熟人士为视点，他描写更细节的职权交流，有种强烈的务实感，妙就妙在，哪怕是他自己编的什么社会历史和现状，也有细致入微的真实感，《人狼》《攻壳》《空中杀手》，通通如此。

都说他的作品很抽象，从这点来说，反倒充满了人味，只不过这个“人”是偏向正至化的人，一种关系网络中的人，不停地在进行权..力转换和选择博弈。这么一对比，押井守的高招自然就体现出来了。其他剧作，中国的欧美的，都很难拍出那个味道。

受攻壳影响的 黑客帝国，受机动警察影响的卡梅隆的 真实的谎言，除了剧情移植，都拍不出在押井守在人文部分真正精髓的地方。(话说这片配他的小书《我每天只工作3小时》一起看，更有味道[哈哈]

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