最近看了两部影片，感觉这两部影片该放在一起唠唠。
一部是正在上映的《人生大事》，还有一部是描写残疾诗人余秀华的《摇摇晃晃的人间》。为什么把两部风马牛不相及的片子，放一块儿说？原因有两个。
首先，它们都是描写社会最底层，甚至说是活在夹缝中的小人物，角色的生存环境非常差，但他们都比常人更努力的活着。其二，两个故事虽然看上去，相差很远，但总体都在讲男女主人公寻找爱的过程。

先说《人生大事》中的三哥，一心想摆脱命运给他的安排，拿到房产，就去过一种体面的生活，让别人看的起的生活。而突然出现的麻烦鬼小文，几乎打乱了他的人生下半场。三哥出生在一个殡葬行业世家，母亲早逝，父亲的严厉和冷漠，一直让他内心难以摆脱。父亲的不理解，爱人的出轨，让这个脆弱而敏感的男人，倍感挫败。而无依无靠的小文出现，让这个外表强悍，内心善良的男人，一点点变得温柔，敢于担当。

同样是老天开的一个玩笑，余秀华从小就因脑瘫，不能像正常人一样，选择婚姻，家庭。正如王东升老师说的，宇宙有时也会出故障，没有原因。就像余秀华说自己：“我一辈子都在和残疾抗争”。
上帝为你关上一扇门的同时，也会为你打开一扇门。她的残疾让她在婚姻生活中苦苦挣扎，好在有她的诗歌陪伴，让她美丽向往，勇往直前。她是那么的渴望爱情，犹如飞蛾扑火般的坚定。没有感情的婚姻犹如牢笼，她冲破牢笼的那一刻，我为她感动。当记者问她，一首诗里有一百多个“爱”字，为什么？她这样回复“人缺什么，就渴望得到什么。”
她对爱情的向往是那么的简单，纯粹，仿佛看到年轻时的三毛，让我忘记了她只是个普通农村妇女。影片最多的镜头，是她一个人在田间，树荫下静静思考的镜头，我猜想这是一个女诗人，被生活无情踩踏过后，独自一人沉垫的时刻，在很多艺术家身上都有。

她的诗不浮躁，反而给人一种对美好事物的向往和期待，大概这就是人和诗合而为一吧。被岁月摧残过的人，不是每一个，都能把那种压抑和悲伤转化成力量，至少余秀华做到了。

两部片子所不同的是，三哥学会了付出爱，因为有个爱他的小文，让他牵挂。而余秀华要走的路显然还比较长，因为只有被爱过的人，才懂爱。
愿每个人的岁月都静好。[报税]

西方国家的青年在升学或者毕业之后工作前会进行为期一年的gap year

其实学校和社会生产环境是相当割裂的，学校更多的作用还是打上筛选钢印，供给社会嗷嗷待学的“良币”

有多少人在高考前甚至毕业就业后几年还不知所向，对个人职业发展一片茫茫

gap year显然不是一下找出一生所爱的明路，但却是以极低的试错成本融入社会

了解这个世界运行的基本规则，得以窥见些许行业或纵或横的面貌框架

你可能不知道喜欢什么，但至少能知道不喜欢什么

但是在东亚寸土寸金，人口基数盈余过剩的内卷当下。小镇做题家大概是步步紧逼、丝毫不敢松懈。更是断然不敢gap宝贵的哪怕一年

毕竟你不干，有的是人干

车子、房子、票子、户口、孩子，每一个都以掏空六个钱包为前提精准卡在每个时间点

毕竟前有名为三十五岁失业的猛虎，后有离开一线收入断崖式下跌的追兵

谁也不知道明天和意外谁会先到来

那欧美西方世界的人为什么能拥有gap year的特权呢？

所有的特权都意味着牺牲生产力，所有的特权都意味着代价

一方面是车子、半导体高新技术产业垄，另一方面是第三世界、发展中国家补足的廉价生产力

权利于国际形势上并不对等义务，但一定对等武力

#小镇做题家# 村里来的我连小镇做题家都不算吧，我可能比大多数人更多的见过生活不好的人了，普通人在这样的社会环境下，没有抱怨，尽心尽力的努力去过的更好已经很难了#普通人的努力是很珍贵的# ，然后现在还要被讽刺。

当发生每一件事情的时候我们都认为这个社会不会更糟糕了，但每次都告诉我们是错把黄昏当黎明。