很多人在讨论原声木吉他声音时,喜欢用高中低频来形容。那什么是高中低频?
在20-20000hz范围内?在80-15000hz内?在100-500hz内?如果没有频率区间,那高中低频有何意义?
在聊高中低频时,需要从几个方面来说。第一就是频率区间,第二产生高中低频的原因,第三是否人为可控。
一般原声木吉他的频率范围在80-12000hz之间,古典吉他在80-160000hz之间。这个区间包括基频,倍频。其实能人为干预的非常少。
产生高中低频的原因是琴弦把动能传递到面板,激发面板发生模态形状的振动,以及箱体内空气和箱体周边空气振动所产生的声音。想着改变频率变化,有几个点可以控制。
高中低频是否均衡或者人为需要那个频段突出是可以人为干预,激发面板模态不同,在某个频段也会不同。这种尝试一直有人在进行。而制琴师设计的多种音梁结构,也是为了产生这方面的效果。
最后是材料的声音特性,这是自然赋予的,人为很难干预。
民谣吉他更专业的名称是原声钢弦木吉他。民谣只是一种音乐类型或者风格。不是乐器名称。
在20-20000hz范围内?在80-15000hz内?在100-500hz内?如果没有频率区间,那高中低频有何意义?
在聊高中低频时,需要从几个方面来说。第一就是频率区间,第二产生高中低频的原因,第三是否人为可控。
一般原声木吉他的频率范围在80-12000hz之间,古典吉他在80-160000hz之间。这个区间包括基频,倍频。其实能人为干预的非常少。
产生高中低频的原因是琴弦把动能传递到面板,激发面板发生模态形状的振动,以及箱体内空气和箱体周边空气振动所产生的声音。想着改变频率变化,有几个点可以控制。
高中低频是否均衡或者人为需要那个频段突出是可以人为干预,激发面板模态不同,在某个频段也会不同。这种尝试一直有人在进行。而制琴师设计的多种音梁结构,也是为了产生这方面的效果。
最后是材料的声音特性,这是自然赋予的,人为很难干预。
民谣吉他更专业的名称是原声钢弦木吉他。民谣只是一种音乐类型或者风格。不是乐器名称。
最近一直在思考一些关于吉他声音的专业名称。
首先是低频下潜,这个词我看了很多国外资料,确实没有人提及,也没有相关论文和实验证实。有些人会说在35Hz这个频率是低频下潜,我个人用了很多品牌的吉他做频响曲线测试,目前没有在这个频率有峰值出现。而且吉他的有效最低音是6弦空弦音E,这个音的频率在82.4Hz,而35Hz已经远远低于这个音。就是说在整个吉他的有效音程中不包括“低频下潜”这个频率,那意义何在?
所以我不确定“低频下潜”这个描述吉他声音的“专有名词”出处何处?
首先是低频下潜,这个词我看了很多国外资料,确实没有人提及,也没有相关论文和实验证实。有些人会说在35Hz这个频率是低频下潜,我个人用了很多品牌的吉他做频响曲线测试,目前没有在这个频率有峰值出现。而且吉他的有效最低音是6弦空弦音E,这个音的频率在82.4Hz,而35Hz已经远远低于这个音。就是说在整个吉他的有效音程中不包括“低频下潜”这个频率,那意义何在?
所以我不确定“低频下潜”这个描述吉他声音的“专有名词”出处何处?
一开始我听张楚老师的编曲的时候我会认为:数学摇滚?
后面听了一下鼓,人声和吉他,节奏是没有匹配上的。另外,人声和吉他没有做混音,所以导致音量平衡,高低频那些目前没有。
我以为是张楚老师故意玩儿了一下架子鼓的重心移位。
结果张楚老师说:鼓是错的,哈哈哈哈。
有趣有趣,哈哈哈哈
但这件事启发了我的思考,就是重心移位的设计,虽然加入到音乐中看起来会不舒服!
但如果把它应用到某些特别特定的音乐中,或许会有意想不到的美感,那种美感是错落的,不和谐的。
不说了,多思考,带着问题去思考
后面听了一下鼓,人声和吉他,节奏是没有匹配上的。另外,人声和吉他没有做混音,所以导致音量平衡,高低频那些目前没有。
我以为是张楚老师故意玩儿了一下架子鼓的重心移位。
结果张楚老师说:鼓是错的,哈哈哈哈。
有趣有趣,哈哈哈哈
但这件事启发了我的思考,就是重心移位的设计,虽然加入到音乐中看起来会不舒服!
但如果把它应用到某些特别特定的音乐中,或许会有意想不到的美感,那种美感是错落的,不和谐的。
不说了,多思考,带着问题去思考
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