悦木集 | 清乾隆 紫檀高束腰马蹄足西番莲纹长条桌
这是一件标准的有束腰结构的条桌,用料考究,方回纹马蹄足,风格端庄,气质静穆。紫檀制,色泽沉穆,牛毛致密。高束腰结构,打洼作,其上铲地浮雕西番莲纹。桌面格角攒框装板,底有四根穿带支承,结构稳固。牙板透雕西番莲,线条饱满,层次丰富,灵动流畅,雕工精湛娴熟,花纹连续统一,有典型的乾隆时期宫廷家具的特征。牙、脚圆格角相交,沿边起圆润的阳线,延伸至腿足,流畅美观。四足修长,方材挺括,收方回纹马蹄。因其高度更胜一筹,加设花牙更为合理。此桌做工精美,雕工流畅,线条利落,打磨细致。
此桌以西番莲图案作为雕饰,体现出富丽奢华的法国洛可可风格,这种欧洲贵族宫廷风格与清代贵族相和而备受喜爱,故在清宫的一些紫檀家具上留下痕迹。紫檀珍贵,为了保证花纹连贯的气势而采用一块整料来透雕,也是很奢侈的。且全器使用暗榫,不在器表留下榫卯痕迹,亦是宫廷家具的体现。田家青《盛世雅集》中有一件形式相同的浮雕西番莲条桌,“似应出自造办处苏州工匠之手,为圆明园的陈设而特制的器物”。上海博物馆亦有一件相似的紫檀条桌,牙板雕卷草和西番莲。
参阅:田家青主编,《盛世雅集——中国古典家具精品》,紫禁城出版社,2008年,第83页。
朱家溍主编,《明清家具》(下)图版119,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第134页。
尺寸:177×48×87 cm
来源:中国嘉德2022春拍
#国潮正当红# #这就是中国风#
这是一件标准的有束腰结构的条桌,用料考究,方回纹马蹄足,风格端庄,气质静穆。紫檀制,色泽沉穆,牛毛致密。高束腰结构,打洼作,其上铲地浮雕西番莲纹。桌面格角攒框装板,底有四根穿带支承,结构稳固。牙板透雕西番莲,线条饱满,层次丰富,灵动流畅,雕工精湛娴熟,花纹连续统一,有典型的乾隆时期宫廷家具的特征。牙、脚圆格角相交,沿边起圆润的阳线,延伸至腿足,流畅美观。四足修长,方材挺括,收方回纹马蹄。因其高度更胜一筹,加设花牙更为合理。此桌做工精美,雕工流畅,线条利落,打磨细致。
此桌以西番莲图案作为雕饰,体现出富丽奢华的法国洛可可风格,这种欧洲贵族宫廷风格与清代贵族相和而备受喜爱,故在清宫的一些紫檀家具上留下痕迹。紫檀珍贵,为了保证花纹连贯的气势而采用一块整料来透雕,也是很奢侈的。且全器使用暗榫,不在器表留下榫卯痕迹,亦是宫廷家具的体现。田家青《盛世雅集》中有一件形式相同的浮雕西番莲条桌,“似应出自造办处苏州工匠之手,为圆明园的陈设而特制的器物”。上海博物馆亦有一件相似的紫檀条桌,牙板雕卷草和西番莲。
参阅:田家青主编,《盛世雅集——中国古典家具精品》,紫禁城出版社,2008年,第83页。
朱家溍主编,《明清家具》(下)图版119,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第134页。
尺寸:177×48×87 cm
来源:中国嘉德2022春拍
#国潮正当红# #这就是中国风#
悦木集 | 清乾隆 紫檀拐子龙纹板足几
几以紫檀制,形制简洁,分为几面和两个板足,经榫卯连接而成为一件清式家具,非常利落。明式板足几则较光素,《明式家具研究》图版乙62铁力木厚板足条几,便是光素边抹,仅打洼作,板足锼空。此紫檀几,边抹被巧妙利用,设双框线,其内铲地浮雕拐子龙纹,板足开光内亦统一地雕刻拐子龙,雅致巧妙,回旋婉转,有连续的韵律感,成为本器主要的装饰。
足端内翻,为卷书式,龙尾延伸至此,画面完整而流畅。紫檀木沉稳的色泽、考究的造型和精细的雕工,更衬托出此几的肃穆典雅。其保存完整,是当代文人书房中的陈设佳器。
参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷乙62,三联书店(香港)有限公司,1989年第197页,第100页。
朱家溍主编,《明清家具》(上)图版147,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第173页。
尺寸:104.5×44×80 cm
来源:中国嘉德2022春拍
#国潮正当红# #这就是中国风#
几以紫檀制,形制简洁,分为几面和两个板足,经榫卯连接而成为一件清式家具,非常利落。明式板足几则较光素,《明式家具研究》图版乙62铁力木厚板足条几,便是光素边抹,仅打洼作,板足锼空。此紫檀几,边抹被巧妙利用,设双框线,其内铲地浮雕拐子龙纹,板足开光内亦统一地雕刻拐子龙,雅致巧妙,回旋婉转,有连续的韵律感,成为本器主要的装饰。
足端内翻,为卷书式,龙尾延伸至此,画面完整而流畅。紫檀木沉稳的色泽、考究的造型和精细的雕工,更衬托出此几的肃穆典雅。其保存完整,是当代文人书房中的陈设佳器。
参阅:王世襄《明式家具研究》图版卷乙62,三联书店(香港)有限公司,1989年第197页,第100页。
朱家溍主编,《明清家具》(上)图版147,故宫博物院藏文物珍品大系,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2002年,第173页。
尺寸:104.5×44×80 cm
来源:中国嘉德2022春拍
#国潮正当红# #这就是中国风#
#艺术品市场# #明清家具# 【清 鹿角椅欣赏】昨天有不少朋友问我,你坐的是什么椅子?
这是件清代圈椅式鹿角椅,椅背用一只鹿的全角制成,角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架,当中镶板。
座面用黄花梨木制成,前沿和两侧微向内凹。座面两侧及后部嵌骨雕勾云纹坐牙,与鹿角圈背连接。座面下前后用两只鹿的回支角制成,角叉对称向里恰巧形成托角枨,角根部分向外又形成外翻马蹄。
此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合,显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能,使得鹿角椅成为了清代特有的家具品种。尤其是这种椅子的相互之间搭配和谐,对称自然,结构完美,属于古代工艺收藏的珍品。
出现于清代的鹿角椅,以俗名“四不像”的我国特产麋鹿之角制成,为清代宫廷独有的贵重家具。清初皇族为了保持满族武功骑射传统,每年都要进行围猎活动,麋鹿是其中重要的猎物之一,其中雌性麋鹿的大角适合制作鹿角椅。而鹿角椅叉开的鹿角、复古黄的色泽,有着其他材质无法比拟的锋芒,打破了木质椅在形状上的规整;且双角合并的气势,更显露着清朝统治者入关前骁勇善战的精神。同时以鹿角制为宝座椅,还内蕴“不忘骑射根本、铭记满洲源流”之意。
这是件清代圈椅式鹿角椅,椅背用一只鹿的全角制成,角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架,当中镶板。
座面用黄花梨木制成,前沿和两侧微向内凹。座面两侧及后部嵌骨雕勾云纹坐牙,与鹿角圈背连接。座面下前后用两只鹿的回支角制成,角叉对称向里恰巧形成托角枨,角根部分向外又形成外翻马蹄。
此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合,显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能,使得鹿角椅成为了清代特有的家具品种。尤其是这种椅子的相互之间搭配和谐,对称自然,结构完美,属于古代工艺收藏的珍品。
出现于清代的鹿角椅,以俗名“四不像”的我国特产麋鹿之角制成,为清代宫廷独有的贵重家具。清初皇族为了保持满族武功骑射传统,每年都要进行围猎活动,麋鹿是其中重要的猎物之一,其中雌性麋鹿的大角适合制作鹿角椅。而鹿角椅叉开的鹿角、复古黄的色泽,有着其他材质无法比拟的锋芒,打破了木质椅在形状上的规整;且双角合并的气势,更显露着清朝统治者入关前骁勇善战的精神。同时以鹿角制为宝座椅,还内蕴“不忘骑射根本、铭记满洲源流”之意。
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