#恋与制作人白起[超话]#
[狼兔大战]
藏
“大胆的兔子，是很容易被吃掉的”
迟到的福瑞梗[开学季]
——————————————
“白～起～”
小姑娘圆溜溜的眼睛亮晶晶地看着白起，手上勾住他的手指轻轻晃动。白起看到小姑娘这幅模样心中一颤，暗自觉得“大事不好”。
事情还要从恋语市大规模“兽化”以后开始说起，从那时起，白起发现小姑娘变成了一个十足的小坏蛋。
受到evol波动的影响，白起长了两只毛茸茸的狼耳朵和一条大尾巴。照理来说兔子应该是会害怕作为肉食动物的狼，可化身为小兔子的小姑娘却似乎对白起爱不释手，整天黏糊糊的像个小尾巴跟在白起身后。
她很喜欢白起尾巴毛茸茸的手感，从前白起下班回到家迎来的是小姑娘的热情怀抱，现在小姑娘的满怀热情直冲他的大尾巴去了。一起牵手出去散步的时候小姑娘会偷偷摸摸去摸他的尾巴，连每天晚上睡前总要搂着他的尾巴一顿撸。
说实话，白起有点吃这尾巴醋了，都把小姑娘的注意力从他身上转移走了，真想快点让它消失！
他好怀念以前每天晚上睡前小姑娘亲亲抱抱，他不想小姑娘只关照这尾巴。
可是.....
“求求你啦，白起～”
“让我摸摸尾巴嘛～”
此时眼前小姑娘娇滴滴的声音惹得他耳尖发红，小姑娘高高的耳朵耷拉着，巴眨着眼睛一脸委屈的样子活像只小兔子。
见白起一脸愣住的样子没有反应，小姑娘又用她软乎乎的小圆脸蹭蹭白起。
白起转头轻咳了一声掩饰他满脸的滚烫，但不断摇晃的尾巴暴露了他满满的喜欢。他实在是无法抗拒小姑娘的撒娇，委屈巴巴的样子早就让他心软了一地。
“好。”
“但是不能抓我尾巴根部。”
“白起最好啦！”
一听到他的应答，小姑娘笑眯眯地一下子扑到他的大尾巴上，不禁让白起浑身颤了颤。
原本小姑娘就很喜欢它毛绒绒的触感，加上刚刚洗完澡吹干，毛发更加蓬松柔软，还有一股清爽的沐浴露的味道，小姑娘搂得更紧了。
小小软软的手抚在尾巴上，从上到下细细揉过，中途兴致大发小姑娘还会停下来捏一捏。
白起会轻咳几声以示抗议，但小姑娘这会儿了不管，还要对大尾巴的搂搂抱抱。一瞬间尾巴划过她柔软的唇部和软乎乎的脸蛋被白起敏感察觉，小姑娘手上的动作也未停下来过，一股酥酥麻麻的电流感忽地窜到他的心间，背对着小姑娘的白起脸上不可控地发红。
好在白起有着作为特遣署指挥官的强大控制力，以至于身体不至于跟着这股酥麻有明显的颤动，但是耳朵却是不在白警官控制范围。随着小姑娘手上一上一下的抚摸，白起头上的两个狼耳朵时而紧紧缩在一起，时而又忽然竖起，不断晃动的小耳朵好像出卖了白警官的小心思。
“噗”
小姑娘看着这耳朵偷偷笑了笑，抬眼一看，那双毛茸茸的耳朵尖上居然还染了一抹粉色。
过了一会儿，白起察觉到身后的小姑娘没了动静，觉得大概是小姑娘今天玩够了想着准备哄人睡觉呢。
但还没来得及转头，白起浑身僵硬了起来。
小姑娘温热的气息弥漫在缩成一团的狼耳朵里，她往耳朵里轻轻吹了一口气。
可这还不够。
她两只手扶在他肩上，白起的后脑勺被白色丝绸睡裙包裹的柔软抵着。小姑娘探入狼耳朵的更深处，她吻了一遍，两遍，伸出粉色小舌头描绘着耳朵的轮廓。
“嘶.......”
耳朵湿润的触感引得白起禁不住眯起眼睛，身上的温度随着小姑娘的动作逐渐提升，白起感觉自己像锅里沸腾的气泡随时爆破涌出。
一个天旋地转，白起抓住小姑娘的手腕，将人紧紧扣住在自己身下。
“啊....”
小姑娘一个惊呼，但一个急促的吻叫停了后面的尾音。
暖黄色的灯光淡淡地映着两人的轮廓，被子的一角因两人的动作掉到了地上。银色的丝线连着刚刚分离的嘴角，彼此的气息染红的两人的脸颊。
“白起，等下。”
小姑娘的吊带顺着肩膀滑落，前面的布料只是堪堪遮住红果。她想要起身整理一下衣物，可刚一动，两只手被紧紧扣住，眼前的人一双湿漉漉的眼睛盯着自己。
心跳声加热了房间的温度。
白起的大尾巴扫过小姑娘的大腿，粗粝的指尖划过缩成一团的兔耳朵。
“坏兔子是要被大灰狼吃掉的”
[狼兔大战]
藏
“大胆的兔子，是很容易被吃掉的”
迟到的福瑞梗[开学季]
——————————————
“白～起～”
小姑娘圆溜溜的眼睛亮晶晶地看着白起，手上勾住他的手指轻轻晃动。白起看到小姑娘这幅模样心中一颤，暗自觉得“大事不好”。
事情还要从恋语市大规模“兽化”以后开始说起，从那时起，白起发现小姑娘变成了一个十足的小坏蛋。
受到evol波动的影响，白起长了两只毛茸茸的狼耳朵和一条大尾巴。照理来说兔子应该是会害怕作为肉食动物的狼，可化身为小兔子的小姑娘却似乎对白起爱不释手，整天黏糊糊的像个小尾巴跟在白起身后。
她很喜欢白起尾巴毛茸茸的手感，从前白起下班回到家迎来的是小姑娘的热情怀抱，现在小姑娘的满怀热情直冲他的大尾巴去了。一起牵手出去散步的时候小姑娘会偷偷摸摸去摸他的尾巴，连每天晚上睡前总要搂着他的尾巴一顿撸。
说实话，白起有点吃这尾巴醋了，都把小姑娘的注意力从他身上转移走了，真想快点让它消失！
他好怀念以前每天晚上睡前小姑娘亲亲抱抱，他不想小姑娘只关照这尾巴。
可是.....
“求求你啦，白起～”
“让我摸摸尾巴嘛～”
此时眼前小姑娘娇滴滴的声音惹得他耳尖发红，小姑娘高高的耳朵耷拉着，巴眨着眼睛一脸委屈的样子活像只小兔子。
见白起一脸愣住的样子没有反应，小姑娘又用她软乎乎的小圆脸蹭蹭白起。
白起转头轻咳了一声掩饰他满脸的滚烫，但不断摇晃的尾巴暴露了他满满的喜欢。他实在是无法抗拒小姑娘的撒娇，委屈巴巴的样子早就让他心软了一地。
“好。”
“但是不能抓我尾巴根部。”
“白起最好啦！”
一听到他的应答，小姑娘笑眯眯地一下子扑到他的大尾巴上，不禁让白起浑身颤了颤。
原本小姑娘就很喜欢它毛绒绒的触感，加上刚刚洗完澡吹干，毛发更加蓬松柔软，还有一股清爽的沐浴露的味道，小姑娘搂得更紧了。
小小软软的手抚在尾巴上，从上到下细细揉过，中途兴致大发小姑娘还会停下来捏一捏。
白起会轻咳几声以示抗议，但小姑娘这会儿了不管，还要对大尾巴的搂搂抱抱。一瞬间尾巴划过她柔软的唇部和软乎乎的脸蛋被白起敏感察觉，小姑娘手上的动作也未停下来过，一股酥酥麻麻的电流感忽地窜到他的心间，背对着小姑娘的白起脸上不可控地发红。
好在白起有着作为特遣署指挥官的强大控制力，以至于身体不至于跟着这股酥麻有明显的颤动，但是耳朵却是不在白警官控制范围。随着小姑娘手上一上一下的抚摸，白起头上的两个狼耳朵时而紧紧缩在一起，时而又忽然竖起，不断晃动的小耳朵好像出卖了白警官的小心思。
“噗”
小姑娘看着这耳朵偷偷笑了笑，抬眼一看，那双毛茸茸的耳朵尖上居然还染了一抹粉色。
过了一会儿，白起察觉到身后的小姑娘没了动静，觉得大概是小姑娘今天玩够了想着准备哄人睡觉呢。
但还没来得及转头，白起浑身僵硬了起来。
小姑娘温热的气息弥漫在缩成一团的狼耳朵里，她往耳朵里轻轻吹了一口气。
可这还不够。
她两只手扶在他肩上，白起的后脑勺被白色丝绸睡裙包裹的柔软抵着。小姑娘探入狼耳朵的更深处，她吻了一遍，两遍，伸出粉色小舌头描绘着耳朵的轮廓。
“嘶.......”
耳朵湿润的触感引得白起禁不住眯起眼睛，身上的温度随着小姑娘的动作逐渐提升，白起感觉自己像锅里沸腾的气泡随时爆破涌出。
一个天旋地转，白起抓住小姑娘的手腕，将人紧紧扣住在自己身下。
“啊....”
小姑娘一个惊呼，但一个急促的吻叫停了后面的尾音。
暖黄色的灯光淡淡地映着两人的轮廓，被子的一角因两人的动作掉到了地上。银色的丝线连着刚刚分离的嘴角，彼此的气息染红的两人的脸颊。
“白起，等下。”
小姑娘的吊带顺着肩膀滑落，前面的布料只是堪堪遮住红果。她想要起身整理一下衣物，可刚一动，两只手被紧紧扣住，眼前的人一双湿漉漉的眼睛盯着自己。
心跳声加热了房间的温度。
白起的大尾巴扫过小姑娘的大腿，粗粝的指尖划过缩成一团的兔耳朵。
“坏兔子是要被大灰狼吃掉的”
【人妻回家身上飘“这部位”臭味绿帽夫逮她偷吃公公球友】这“怪味”让人夫惊觉戴绿帽！台北1名人妻小芳（化名）因工作之便，3年前开始与公公的网球球友展开不伦恋，丈夫日后发现她每次回家身上都有股“臭味”，追查发现与公公球友平时的“狐臭味”相似，之后更当场在停车场逮到小芳与对方在后座搂抱亲嘴，法院最后判准离婚，可上诉。
[鲜花]寻诗~钱钟书[中国赞]
寻诗争似诗寻我，伫兴追逋事不同。
巫峡猿声山吐月，灞桥驴背雪因风。
药通得处宜三上，酒熟钩来复一中。
五合可参虔礼谱，偶然欲作最能工。
吉安逆旅作
听雨居然此亦楼，潇潇心上合添秋。
空因居独生深念，未为闲多得小休。
清苦数峰看露立，蒸腾一突对冥搜。
眼前风物无堪恋，强挽诗人七日留。
“虔礼谱”指孙过庭(字虔礼)的《书谱序》。孙过庭是唐代垂拱年间的书法家兼书法理论家，吴郡人。其《书谱序》是中国书法史上最著名的书学论著。文中议论主观客观因素对书法创作的影响时，提出“五乖五合”的论点，认为“一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏。略言其由，各自有五，神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。”而“五乖”则为：心遽体留；意违势屈；风燥日炎；纸墨不称；情怠手阑。他然后说：“乖合之际，优劣互差。得时不如得器，得器不如得志。”这就是“五合可参虔礼谱”一句的出处。钱先生整首诗是论做诗的，主旨即在于不要为写诗而去找诗，而应当等诗情诗兴来寻人时再写，两者大有区别。
明 徐渭 驴背吟诗图 纸本水墨 112.2×30cm 北京故宫博物院藏
作为明代花鸟画坛独领风骚、以大写意画法见称的徐渭，留下的人物画迹并不多见。他所画的人物有诗人，有隐士，有观音，有儿童，虽然笔墨简练，但形象生动，神韵自存。
《驴背吟诗图》中并无徐渭自题或钤印，画幅上仅有清初书画鉴赏家笪重光、张孝思的两段鉴定文字，左上为“徐田水月驢背吟詩圖，笪重光鑒定”，右下为“以書法作畫，古人中多見之。此畫雖無款識，爲徐文長先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。”自此，此图被公认为徐氏真迹。
图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。宋代孙光宪的《北梦琐言》（卷七）中记载，唐时有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之？”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。以书法笔意入画是《驴背吟诗图》的又一特色。明末清初的张岱对徐渭的书画艺术创作有过中肯的评价：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画；摩诘之画，画中有诗。余亦谓青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”
明朝画家徐渭以写意花鸟画而闻名于世，但鲜为人知的是，他也擅长人物画创作，但是由于年代久远，留传至今的人物画作品很稀少。他所画的人物有诗人、隐士、儿童、观音，虽然笔墨简练，却十分传神。他的人物画作品《驴背吟诗图》幸运地流传至今，图中描绘了树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。宋代孙光宪的《北梦琐言》中记载，唐代有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之？”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法描绘，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略，这是在为画面营造一种清旷的意境。《驴背吟诗图》上老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，驴儿踏着轻快步伐的神气跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。以书法笔意入画是《驴背吟诗图》的又一特色。图中人、驴、树、藤的画法隐有真、行、草、隶之笔意，令人感觉其间有一股勃勃不息的活力，这正是徐渭之画能脱尘免俗、卓尔不群的原因所在。
寻诗争似诗寻我，伫兴追逋事不同。
巫峡猿声山吐月，灞桥驴背雪因风。
药通得处宜三上，酒熟钩来复一中。
五合可参虔礼谱，偶然欲作最能工。
吉安逆旅作
听雨居然此亦楼，潇潇心上合添秋。
空因居独生深念，未为闲多得小休。
清苦数峰看露立，蒸腾一突对冥搜。
眼前风物无堪恋，强挽诗人七日留。
“虔礼谱”指孙过庭(字虔礼)的《书谱序》。孙过庭是唐代垂拱年间的书法家兼书法理论家，吴郡人。其《书谱序》是中国书法史上最著名的书学论著。文中议论主观客观因素对书法创作的影响时，提出“五乖五合”的论点，认为“一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏。略言其由，各自有五，神怡务闲，一合也；感惠徇知，二合也；时和气润，三合也；纸墨相发，四合也；偶然欲书，五合也。”而“五乖”则为：心遽体留；意违势屈；风燥日炎；纸墨不称；情怠手阑。他然后说：“乖合之际，优劣互差。得时不如得器，得器不如得志。”这就是“五合可参虔礼谱”一句的出处。钱先生整首诗是论做诗的，主旨即在于不要为写诗而去找诗，而应当等诗情诗兴来寻人时再写，两者大有区别。
明 徐渭 驴背吟诗图 纸本水墨 112.2×30cm 北京故宫博物院藏
作为明代花鸟画坛独领风骚、以大写意画法见称的徐渭，留下的人物画迹并不多见。他所画的人物有诗人，有隐士，有观音，有儿童，虽然笔墨简练，但形象生动，神韵自存。
《驴背吟诗图》中并无徐渭自题或钤印，画幅上仅有清初书画鉴赏家笪重光、张孝思的两段鉴定文字，左上为“徐田水月驢背吟詩圖，笪重光鑒定”，右下为“以書法作畫，古人中多見之。此畫雖無款識，爲徐文長先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。”自此，此图被公认为徐氏真迹。
图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。宋代孙光宪的《北梦琐言》（卷七）中记载，唐时有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之？”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。以书法笔意入画是《驴背吟诗图》的又一特色。明末清初的张岱对徐渭的书画艺术创作有过中肯的评价：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画；摩诘之画，画中有诗。余亦谓青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”
明朝画家徐渭以写意花鸟画而闻名于世，但鲜为人知的是，他也擅长人物画创作，但是由于年代久远，留传至今的人物画作品很稀少。他所画的人物有诗人、隐士、儿童、观音，虽然笔墨简练，却十分传神。他的人物画作品《驴背吟诗图》幸运地流传至今，图中描绘了树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。宋代孙光宪的《北梦琐言》中记载，唐代有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之？”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法描绘，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略，这是在为画面营造一种清旷的意境。《驴背吟诗图》上老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，驴儿踏着轻快步伐的神气跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。以书法笔意入画是《驴背吟诗图》的又一特色。图中人、驴、树、藤的画法隐有真、行、草、隶之笔意，令人感觉其间有一股勃勃不息的活力，这正是徐渭之画能脱尘免俗、卓尔不群的原因所在。
✋热门推荐