中国历代文人墨客都酷爱竹子。“竹”不唯亭亭玉立，风采照人，且抱节虚心，岁寒不凋，非君子其何哉？所以画家常以竹喻君子情操，写竹之风大盛！这里准备了从元代至清朝的九位书画大家的写竹作品，供大家欣赏。一、竹竿
画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。二、竹枝
《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。三、竹叶
竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。
画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。二、竹枝
《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。三、竹叶
竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。
中国历代文人墨客都酷爱竹子。“竹”不唯亭亭玉立，风采照人，且抱节虚心，岁寒不凋，非君子其何哉？所以画家常以竹喻君子情操，写竹之风大盛！这里准备了从元代至清朝的九位书画大家的写竹作品，供大家欣赏。一、竹竿
画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。二、竹枝
《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。三、竹叶
竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。
#书画艺术#
画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。二、竹枝
《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。三、竹叶
竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。
#书画艺术#
中国历代文人墨客都酷爱竹子。“竹”不唯亭亭玉立，风采照人，且抱节虚心，岁寒不凋，非君子其何哉？所以画家常以竹喻君子情操，写竹之风大盛！这里准备了从元代至清朝的九位书画大家的写竹作品，供大家欣赏。
一、竹竿
画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。
二、竹枝
《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。
三、竹叶
竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。
一、竹竿
画竹欲挺拔不宜过直，贵在得势以示弹性乃佳。点节亦根据情况随机应变，不必拘泥。画竹如楷书，起止要有收藏之势。
二、竹枝
《芥子园》所谓鹿角、鱼骨、鹊爪诸式取其大略言之，不可拘泥。应当认真观察真实竹枝形象，了然于心，方可得心应手也。
三、竹叶
竹叶的画法：一笔片羽，二笔燕尾，三笔“个”字，四笔落雁式，五笔飞燕，六笔惊鸦，七笔破双“个”字。
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