您好，我们是南京首家融合SPA、养生、休闲娱乐于一体的SPA乐活商务会馆。红酒酒吧情调、雪茄格调、茶道文化、香道、演艺吧、全方位疏导、愉悦情志，我们是一家有“情趣”的多吧会馆。
我们会馆设有顶级养生服务，还原中、欧、印、日、泰等多国技法专业养生；再配合各国特色包间场景、各式艺师服饰、音乐与舞蹈，新趣减压。目前项目有七十多种
朋友们，有中意得嘛 我们在上海 北京 深圳 都是有店的偶
想来玩的 请联系本人 https://t.cn/z8yorUX
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#藏海花舞台剧[超话]#
我见过一场奇迹。
——写在前面
决定来南京，来看藏海花其实是得知了大昌哥会参演之后，出于对这对初版“父子组”的念旧情结产生的冲动之举。那个晚上我坐在火车站候车厅买票的时候并不知道这个决定将在几个月以后的今天给我多么大的惊喜。
我曾多次重申我对《藏海花》舞台剧怀有的感情，以及它的剧本架构对于整个盗墓笔记舞台剧系列的珍贵，不可多得。然而今晚，我想抛开剧本谈谈表演。因为我看到了一场切切实实的奇迹。
四个月前，我一连看了五遍这部戏，更早地追溯到2016年8月的三年内，我总共看了十一遍。除去第一遍首轮演出之外，今晚的这场是我见过最为精彩的一场，甚至由于剧本被大幅删改过，它的骨骼如今已薄如竹片，在这样的前提下来考虑，就完成难度来说，我甚至认为这样精彩的发挥应该评价在16年初版之上。
相比年末甚至是更早地巡演版，在情节几近相同的情况下，我认为表现之精彩大概可分三点。
其一，新。这部戏距首演已经三年，三年内演出少说也有上百场之多，对于角色的处理小细节变化易，人物状态上完全寻求另一种全新的可能并使之完美融合到剧情内，难。这里应该特别感谢饰演大金牙以及张也成的高其昌老师。今晚的剧情中，比起前面几版的严厉，我看到了一个更偏慈爱的张也成。这种偏向并不是单纯体现在某一个细节中，而是贯穿与圣婴相处的始终，无论是发现圣婴出逃后舍不得下重手打骂，还是拿着鸡腿的逗弄，甚至在第一次见到少年圣婴时送与小鸡安抚，都完美地呼应串联起来。我不知道这是复排的新处理还是临场的发挥，但无论哪种都理应向高老师致敬，因为在我看来，更换角色对某一事件或者在某一瞬间的反应易，始终使角色保持统一的行为逻辑线，尤其是在之前已经有固定表演模式的情况下，难。舞台动作有因有果，内外一致，是为精彩。
其二，满。这个满有两层意思。第一是角色情绪的饱满。整场下来最喜欢的一个点是张也成将死之时那段话的处理，无论是语气语调重音停顿都拿捏地堪称教科书般的完美，以至于我若是掰开揉碎来分析都觉得是一种亵渎，它们无论是就其自身还是在整幕戏的剧情里都无法被分割，却又实实在在是一个凸起的高峰。杜光祎老师紧随其后的爆发也承接地极其顺畅，无论是感染力还是表现力都令人震颤。第二是人物逻辑的完满。尽管剧本并未大动，演员通过自身的表演使角色不再是依附于剧本的人设，不再是某一场戏应该是什么样的状态，不再是片面的，纸片的，而是丰满起来。比如对于少年张起灵武力值的刻画，原本的情节里只有失血过多仍然能打这么一个设定，而今晚的演出中却通过张也成要圣婴进屋时两人的拉扯，通过少年圣婴轻易就撇了张也成的手腕这么一个动作，直接向观众明示了他藏器于身，这样后文观众在惊诧之余也会觉得顺理成章。再比如同一场戏中，张也成在拉扯圣婴进屋的过程中可谓软招尽出，无奈对已沦落家族底层犹如惊弓之鸟的圣婴皆不奏效。相比过去的立时威吓，今晚对温言好语的拉长以及随后挠着头想辙的刻画，都很好地填补了这个人物的心理空缺。舞台拿捏，进退有度，处理得宜，是为精彩。
其三，活。这也是整场下来最令我吃惊和震动的一点。人物活过来了，甚至是整出戏都活过来了。如果说四个月前那轮藏海花给我的感觉是结构布局清晰有余，舒适精美严重不足，那么今晚，这方舞台不仅舒适，甚至让我觉得有了魂魄，是一种久违的，与这个系列的共鸣感令我着迷。我曾在《解忧杂货店》的repo里写到，那部戏给到我最大的感动已经超出它的内容本身，是一种极高的完成度所带来的。就是你能感觉到创作者想要表达的东西都已经在这方舞台上了，而且没有想要表达却做得差强人意的瑕疵。今晚的《藏海花》给了我相似的感动，说相似而不是相同，是因为今晚并非没有瑕疵，如果要挑，我也可以写出许许多多来，因为剧情依然是删减的，部分地方的节奏点依然抢得很快，某几句台词也没有处理到位。但这不妨碍这部戏的灵魂立住了。它的大部分演员在有限的可发挥空间内，凭借着过硬的专业技能完成了超出限制的表演。我看到里头生长出新的枝条，在薄薄的竹片周围重又架起支撑。某种意义上，这和首演，巡演，都已经不再相同。伤口上开出花，成为靓绝的风景，我看见了这方舞台开口说话，就像吴邪在故事的最后看见了张起灵。
我承认这是一篇极其不客观的repo，它或许包含着我的情怀加成，也包含着我看戏过程中的每一次心悸，每一滴眼泪，每一点震颤。它不客观，但它是我想说的话。今晚的《藏海花》不完美，但它是一场奇迹。
最后，真的特别感谢@高其昌 @杜光禕 两位老师。辛苦了。这趟南京，值得，也感恩。 能够因这样一部戏，因为这样一部戏幕后的戏剧人(包括而不仅限两位老师)而爱上戏剧，作为观众，我深感荣幸。
我见过一场奇迹。
——写在前面
决定来南京，来看藏海花其实是得知了大昌哥会参演之后，出于对这对初版“父子组”的念旧情结产生的冲动之举。那个晚上我坐在火车站候车厅买票的时候并不知道这个决定将在几个月以后的今天给我多么大的惊喜。
我曾多次重申我对《藏海花》舞台剧怀有的感情，以及它的剧本架构对于整个盗墓笔记舞台剧系列的珍贵，不可多得。然而今晚，我想抛开剧本谈谈表演。因为我看到了一场切切实实的奇迹。
四个月前，我一连看了五遍这部戏，更早地追溯到2016年8月的三年内，我总共看了十一遍。除去第一遍首轮演出之外，今晚的这场是我见过最为精彩的一场，甚至由于剧本被大幅删改过，它的骨骼如今已薄如竹片，在这样的前提下来考虑，就完成难度来说，我甚至认为这样精彩的发挥应该评价在16年初版之上。
相比年末甚至是更早地巡演版，在情节几近相同的情况下，我认为表现之精彩大概可分三点。
其一，新。这部戏距首演已经三年，三年内演出少说也有上百场之多，对于角色的处理小细节变化易，人物状态上完全寻求另一种全新的可能并使之完美融合到剧情内，难。这里应该特别感谢饰演大金牙以及张也成的高其昌老师。今晚的剧情中，比起前面几版的严厉，我看到了一个更偏慈爱的张也成。这种偏向并不是单纯体现在某一个细节中，而是贯穿与圣婴相处的始终，无论是发现圣婴出逃后舍不得下重手打骂，还是拿着鸡腿的逗弄，甚至在第一次见到少年圣婴时送与小鸡安抚，都完美地呼应串联起来。我不知道这是复排的新处理还是临场的发挥，但无论哪种都理应向高老师致敬，因为在我看来，更换角色对某一事件或者在某一瞬间的反应易，始终使角色保持统一的行为逻辑线，尤其是在之前已经有固定表演模式的情况下，难。舞台动作有因有果，内外一致，是为精彩。
其二，满。这个满有两层意思。第一是角色情绪的饱满。整场下来最喜欢的一个点是张也成将死之时那段话的处理，无论是语气语调重音停顿都拿捏地堪称教科书般的完美，以至于我若是掰开揉碎来分析都觉得是一种亵渎，它们无论是就其自身还是在整幕戏的剧情里都无法被分割，却又实实在在是一个凸起的高峰。杜光祎老师紧随其后的爆发也承接地极其顺畅，无论是感染力还是表现力都令人震颤。第二是人物逻辑的完满。尽管剧本并未大动，演员通过自身的表演使角色不再是依附于剧本的人设，不再是某一场戏应该是什么样的状态，不再是片面的，纸片的，而是丰满起来。比如对于少年张起灵武力值的刻画，原本的情节里只有失血过多仍然能打这么一个设定，而今晚的演出中却通过张也成要圣婴进屋时两人的拉扯，通过少年圣婴轻易就撇了张也成的手腕这么一个动作，直接向观众明示了他藏器于身，这样后文观众在惊诧之余也会觉得顺理成章。再比如同一场戏中，张也成在拉扯圣婴进屋的过程中可谓软招尽出，无奈对已沦落家族底层犹如惊弓之鸟的圣婴皆不奏效。相比过去的立时威吓，今晚对温言好语的拉长以及随后挠着头想辙的刻画，都很好地填补了这个人物的心理空缺。舞台拿捏，进退有度，处理得宜，是为精彩。
其三，活。这也是整场下来最令我吃惊和震动的一点。人物活过来了，甚至是整出戏都活过来了。如果说四个月前那轮藏海花给我的感觉是结构布局清晰有余，舒适精美严重不足，那么今晚，这方舞台不仅舒适，甚至让我觉得有了魂魄，是一种久违的，与这个系列的共鸣感令我着迷。我曾在《解忧杂货店》的repo里写到，那部戏给到我最大的感动已经超出它的内容本身，是一种极高的完成度所带来的。就是你能感觉到创作者想要表达的东西都已经在这方舞台上了，而且没有想要表达却做得差强人意的瑕疵。今晚的《藏海花》给了我相似的感动，说相似而不是相同，是因为今晚并非没有瑕疵，如果要挑，我也可以写出许许多多来，因为剧情依然是删减的，部分地方的节奏点依然抢得很快，某几句台词也没有处理到位。但这不妨碍这部戏的灵魂立住了。它的大部分演员在有限的可发挥空间内，凭借着过硬的专业技能完成了超出限制的表演。我看到里头生长出新的枝条，在薄薄的竹片周围重又架起支撑。某种意义上，这和首演，巡演，都已经不再相同。伤口上开出花，成为靓绝的风景，我看见了这方舞台开口说话，就像吴邪在故事的最后看见了张起灵。
我承认这是一篇极其不客观的repo，它或许包含着我的情怀加成，也包含着我看戏过程中的每一次心悸，每一滴眼泪，每一点震颤。它不客观，但它是我想说的话。今晚的《藏海花》不完美，但它是一场奇迹。
最后，真的特别感谢@高其昌 @杜光禕 两位老师。辛苦了。这趟南京，值得，也感恩。 能够因这样一部戏，因为这样一部戏幕后的戏剧人(包括而不仅限两位老师)而爱上戏剧，作为观众，我深感荣幸。
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