#OCAT双年展# 回顾 | “飞去来器——OCAT双年展”线上论坛·亲缘关系(kinship)：是生态视角、也是讲故事的方式

回顾视频链接：https://t.cn/A6aCBwDq

近年来，受到共生（sympoiesis）和亲缘关系（kinship）等生态思想的启发，越来越多的艺术家将具身性的生命经验转化为生态美学实践。此次论坛围绕“飞去来器——OCAT双年展”中的展览单元“百物之息”，由单元策展人于渺担任主持人。论坛的上半场，策展人于渺和参展艺术家陈督兮、廖雯、童文敏、童义欣、张文心、张文智从展览“百物之息”出发，聚焦参展作品中呼吸、潮汐、吟唱、舞蹈、生物蜕变、仪式、算法等多种律动形式，探讨“物”与“息”之间如何通过共振来建立万物共生的协作网络。论坛的下半场是一场于渺策划的“百物之息”故事会，作为展览的延申。策展人陈玺安首先对唐娜·哈拉维的科幻小说文本《卡米尔一世》进行分析和导读，参展艺术家张文智、廖雯和艺评人兼策展人王欢讲述各自创作的神怪和科幻故事，策展人龙星如对这些故事进行回（重）应（构）。

主持人：于渺
与谈嘉宾：陈玺安、陈督兮、廖雯、龙星如、童文敏、童义欣、王欢、张文心、张文智

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“在危险的边缘疯狂试探” | 蔡国强

火药一直是蔡国强的标志性创作媒介。从1984年到现在，蔡国强已经使用它在画布、现实中尝试探索出了难以计数的艺术美与新形式。因为火药极难控制的特性，所以在创作前需要精心设计过程与顺序，在强大的破坏性中找到一种美学与艺术上的确定性。怎样保证统一和谐的色彩主调、疏密与开合的相间相隔、张弛有度的节奏特征...用如今流行的话来描述便是“在危险的边缘疯狂试探”。

他自己会将这个过程比喻为“民主”与“独裁”之间的摇摆挣扎：民主在于火药自由释放的能量，独裁在于艺术家根据自身的复杂感情给火药提出的美学上的要求。最终呈现的结果不仅拥有西方现代抽象表现主义的形式特征，也蕴含了他对中国传统造型语言的理解。

“火药是很灵性的东西。爆炸前是粉末、颗粒状，点火后的瞬间会产生难以控制的意外效果。火药不是用来传递能量的，它本身就是能量。起先我认为火药的破坏性很强，应该去炸一些脆弱的代表，比如纸、丝绸、棉布等。后来我发现在火药面前，陶瓷、大理石、玻璃也都很脆弱。”

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