又是为贾玲和张小斐友谊流泪的一天!
昨天的金鸡奖张小斐勇夺最佳女主角!真是又为贾玲和张小斐友谊流泪的一天啊!
虽然都是喜剧女演员,贾玲如今已是“好电影”和中式喜剧的标签。看到她的脸,我们就不禁嘴角上扬。某音上最近也在热烈讨论“搞笑女”这个话题。
搞笑女得不到爱情,仿佛成为公认的事实。
是搞笑遮蔽了美女的特质?还是美女只要一搞笑就显得毫无美感?
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我们经常听到一句老话:做喜剧不能长得太好看。纵观现在的喜剧市场,排的上号的喜剧演员都没有特别好看的。虽然不好看,但是绝对不丑!
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颜值一定程度上会牵绊住喜剧人的脚步,长得美又能将喜剧效果演绎的很好的,是少数派!
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因为喜剧表现主要有两个层面:直接扮丑和精神矮化。但究其根本喜剧的本质就是卖丑,只不过这个丑不一定是长得丑,也有可能是生活中的丑,姿态上的丑。
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好的喜剧≈“丑”。自嘲为主,嘲讽他人为次,反正总得嘲讽一方。相当于把自己的弱点、短板展示给对方看,这一点在婚恋市场上是不利的。这样解释应该也不难理解为什么“搞笑女”得不到爱情了吧。
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“喜剧脸”虽然不易获得爱情,但是获得友谊是轻而易举的事。比如贾玲,就算没有相处过,光看脸是不是都觉得她肯定是那种特别好相处。与人为善的爽朗性格!
贾玲胖,但长相是好看的。她瘦的时候下颌角尖下巴还比较明显,鼻子挺直,气质很利落。但是“成名”后越来越胖,整个人越来越圆润,外表上一切锐角都模糊掉。圆脸,圆眼睛,以及存在感特别强的梨涡,这些偏幼态+可爱的特征越来越突出。加上特别爱笑,会给人强烈的“友善”“单纯”“她喜欢你”“她很开心”这类积极的心理暗示。
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脱开外貌而言,“搞笑女”的内核是聪明、是豁达、是机敏。她们善于自嘲,对自己有清醒的认知,甚至与人为善愿意帮别人救场,各种各样美好的品质。
这种女孩子不值得被喜欢吗?
#喜剧 #金鸡奖 #影后 #张小斐 #贾玲 #娱乐圈热点追踪 #搞笑 #电影 #搞笑女
娱乐薯
昨天的金鸡奖张小斐勇夺最佳女主角!真是又为贾玲和张小斐友谊流泪的一天啊!
虽然都是喜剧女演员,贾玲如今已是“好电影”和中式喜剧的标签。看到她的脸,我们就不禁嘴角上扬。某音上最近也在热烈讨论“搞笑女”这个话题。
搞笑女得不到爱情,仿佛成为公认的事实。
是搞笑遮蔽了美女的特质?还是美女只要一搞笑就显得毫无美感?
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我们经常听到一句老话:做喜剧不能长得太好看。纵观现在的喜剧市场,排的上号的喜剧演员都没有特别好看的。虽然不好看,但是绝对不丑!
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颜值一定程度上会牵绊住喜剧人的脚步,长得美又能将喜剧效果演绎的很好的,是少数派!
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因为喜剧表现主要有两个层面:直接扮丑和精神矮化。但究其根本喜剧的本质就是卖丑,只不过这个丑不一定是长得丑,也有可能是生活中的丑,姿态上的丑。
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好的喜剧≈“丑”。自嘲为主,嘲讽他人为次,反正总得嘲讽一方。相当于把自己的弱点、短板展示给对方看,这一点在婚恋市场上是不利的。这样解释应该也不难理解为什么“搞笑女”得不到爱情了吧。
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“喜剧脸”虽然不易获得爱情,但是获得友谊是轻而易举的事。比如贾玲,就算没有相处过,光看脸是不是都觉得她肯定是那种特别好相处。与人为善的爽朗性格!
贾玲胖,但长相是好看的。她瘦的时候下颌角尖下巴还比较明显,鼻子挺直,气质很利落。但是“成名”后越来越胖,整个人越来越圆润,外表上一切锐角都模糊掉。圆脸,圆眼睛,以及存在感特别强的梨涡,这些偏幼态+可爱的特征越来越突出。加上特别爱笑,会给人强烈的“友善”“单纯”“她喜欢你”“她很开心”这类积极的心理暗示。
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脱开外貌而言,“搞笑女”的内核是聪明、是豁达、是机敏。她们善于自嘲,对自己有清醒的认知,甚至与人为善愿意帮别人救场,各种各样美好的品质。
这种女孩子不值得被喜欢吗?
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脱发的主要原因有哪些?石上草防脱洗发水太好用了,头皮出油的情况也改善了很多,防脱控油小马达真不是吹的,洗完以后头发看起来蓬松轻盈,基本上用完后三天不洗头发也不会觉得油腻,它能平衡水油,缓解头皮油脂分泌,0硅油无压力,含有的四重植物精华还能强韧发丝防脱育发,如果你的头皮也特别爱出油又掉发姐妹快来入手一瓶吧,这简直就是油皮星人的救星。
1209年,84岁的陆游最后一次走进沈园,为纪念已去世50年的爱人,他提笔写下一首情诗:
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
他和她只做了3年的夫妻,他却用尽了一生去“报答平生未展眉”,她是谁?两人之间又到底经历了什么不为人知的的变故?
绝大多数人都知道,陆游的《钗头凤》,写的是他和表妹唐琬的爱情。事实上陆游写给唐琬的远不止这一首,终其一生他都念念不忘。
他俩是表兄妹,唐琬是陆游舅父唐仲俊之女。从小算是青梅竹马,自然而然在一起。二十岁时,陆游写《菊枕诗》送给唐琬,今已失传。可考的是,当时这首诗陆游特别爱拿给朋友欣赏,因而广为人知。后来陆母因为陆游沉溺夫妻情爱而失去青云之志、报国热忱就强行让陆游休了唐琬。
但是他们夫妻情深难舍,所以陆游偷偷在外租了院子,安顿好了唐琬,两人远离陆家过二人世界。不久就被陆母发现,陆游知道事败,不得已将唐琬送回娘家,二人痛哭。
几年后(绍兴二十一年),陆游和唐婉在沈园碰巧重逢。此时,唐婉已另嫁作人妇,丈夫名叫赵士程。这个赵士程也早听说过他们两个人悲痛的婚变,也是明理之人。默默退出沈园,留给二人时间叙旧。
此时陆唐二人再度相逢,昨日的种种情景又浮现眼前,把酒话凄凉。陆游悲痛欲绝,情难自持,在院子墙壁上提了一首词,这就是《钗头凤》:
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错、错、错!
春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!
唐婉也依韵附和了一首:
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!
唐琬回去之后,没多久便郁郁而终,以为这样故事就完了吗,没有!
孝宗淳熙十四年,陆游六十三岁时,在严州当官。有天去采菊缝制枕囊,不禁想起二十岁时和唐琬一起采菊作枕囊的往事。于是写下两首诗:
一:
采得黄花作枕囊,曲屏深幌泌幽香。
唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠。
二:
少日曾题菊枕诗,囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
六十八岁,再游沈园,题诗曰:
枫叶初丹槲叶黄,河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠?
坏壁旧题尘漠漠,断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽,回向蒲龛一炷香。
小序云:
禹迹寺南,有沈氏小园。四十年前,尝题小阕壁间。偶复一到,而园已三易主,读之怅然。
再访沈园,睹物思人,却物是人非。
七十五岁,唐琬逝世近四十年,重游沈园,作《沈园》绝句:
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
一句“曾是惊鸿照影来”,凄苦不忍多读。《宋诗精华录》评“无此绝等伤心之事,亦无此绝等伤心之诗。就百年论,谁愿有此事?就千秋论,不可无此诗。”
八十一岁,做梦游沈园。及醒,感慨系之。作诗《岁暮夜梦游沈氏园两绝》:
城南小陌又逢春,只见梅花不见人。
玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘。
八十高龄,梦游沈园,可见思念至深。
八十四岁,离辞世仅一年时,游不顾年迈体弱、再游沈园,作《春游》诗云:
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也是美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
三访沈园,往昔幽梦如昨,佳人早已不再,空悲切。年少多情我们可以理解,可陆游到了晚年,仍然在不断地思念唐琬,一而再、再而三地赋诗寄情,那么这份情深就因为岁月缠长而变得愈加厚重可贵。若唐婉泉下有知,也应该可以说一句:有夫如此,夫复何求?
以上文字,出自徐若央《枕上诗书》,这本书以叙事的方式,讲述名篇佳作背后的感人故事。这种笔力功底,若非对诗词有很深研究,对生活有所彻悟的人,是不可能写得出来的,因此徐若央被誉为“国风女神”。
书中共选了上百首诗词,上溯先秦,下迄清末,作者有男有女,大多为情所困。 她用通俗而唯美的语言,用故事的形式最大程度地还原诗词内涵,为读者讲清楚每一首诗词的前因后果,让读者融入其中,轻松理解这些经典诗词的内涵。
书中有这样一段:
我问大夫,什么药可医相思之苦?他说;九叶重楼二两,冬至蝉蛹一钱,煎入隔年雪,可医世人相思疾苦。
我又问:可重楼七叶一枝花。冬至何来蝉蛹,雪怎能隔年,相思又怎可解 。
大夫说:殊不知夏枯即为九重楼,掘地三尺寒婵现,除夕子时雪,落地已隔年,过了离别时,相思亦可解!
《枕上诗书》 这本书很唯美,书中有闲情,有深意,有情怀,也有故事,读来轻松愉悦。作者精选《中国诗词大会》经典诗词,每一首都是经典,每一句都是情怀。
字字都动情,句句是人生。
一诗一感悟,一词一境界。
(来源:深圳方远)#历史##历史人物#
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也信美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
他和她只做了3年的夫妻,他却用尽了一生去“报答平生未展眉”,她是谁?两人之间又到底经历了什么不为人知的的变故?
绝大多数人都知道,陆游的《钗头凤》,写的是他和表妹唐琬的爱情。事实上陆游写给唐琬的远不止这一首,终其一生他都念念不忘。
他俩是表兄妹,唐琬是陆游舅父唐仲俊之女。从小算是青梅竹马,自然而然在一起。二十岁时,陆游写《菊枕诗》送给唐琬,今已失传。可考的是,当时这首诗陆游特别爱拿给朋友欣赏,因而广为人知。后来陆母因为陆游沉溺夫妻情爱而失去青云之志、报国热忱就强行让陆游休了唐琬。
但是他们夫妻情深难舍,所以陆游偷偷在外租了院子,安顿好了唐琬,两人远离陆家过二人世界。不久就被陆母发现,陆游知道事败,不得已将唐琬送回娘家,二人痛哭。
几年后(绍兴二十一年),陆游和唐婉在沈园碰巧重逢。此时,唐婉已另嫁作人妇,丈夫名叫赵士程。这个赵士程也早听说过他们两个人悲痛的婚变,也是明理之人。默默退出沈园,留给二人时间叙旧。
此时陆唐二人再度相逢,昨日的种种情景又浮现眼前,把酒话凄凉。陆游悲痛欲绝,情难自持,在院子墙壁上提了一首词,这就是《钗头凤》:
红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错、错、错!
春如旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!
唐婉也依韵附和了一首:
世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。难,难,难!
人成各,今非昨,病魂常似秋千索。角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。瞒,瞒,瞒!
唐琬回去之后,没多久便郁郁而终,以为这样故事就完了吗,没有!
孝宗淳熙十四年,陆游六十三岁时,在严州当官。有天去采菊缝制枕囊,不禁想起二十岁时和唐琬一起采菊作枕囊的往事。于是写下两首诗:
一:
采得黄花作枕囊,曲屏深幌泌幽香。
唤回四十三年梦,灯暗无人说断肠。
二:
少日曾题菊枕诗,囊编残稿锁蛛丝。
人间万事消磨尽,只有清香似旧时。
六十八岁,再游沈园,题诗曰:
枫叶初丹槲叶黄,河阳愁鬓怯新霜。
林亭感旧空回首,泉路凭谁说断肠?
坏壁旧题尘漠漠,断云幽梦事茫茫。
年来妄念消除尽,回向蒲龛一炷香。
小序云:
禹迹寺南,有沈氏小园。四十年前,尝题小阕壁间。偶复一到,而园已三易主,读之怅然。
再访沈园,睹物思人,却物是人非。
七十五岁,唐琬逝世近四十年,重游沈园,作《沈园》绝句:
城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
一句“曾是惊鸿照影来”,凄苦不忍多读。《宋诗精华录》评“无此绝等伤心之事,亦无此绝等伤心之诗。就百年论,谁愿有此事?就千秋论,不可无此诗。”
八十一岁,做梦游沈园。及醒,感慨系之。作诗《岁暮夜梦游沈氏园两绝》:
城南小陌又逢春,只见梅花不见人。
玉骨久沉泉下土,墨痕犹锁壁间尘。
八十高龄,梦游沈园,可见思念至深。
八十四岁,离辞世仅一年时,游不顾年迈体弱、再游沈园,作《春游》诗云:
沈家园里花如锦,半是当年识放翁。
也是美人终作土,不堪幽梦太匆匆!
三访沈园,往昔幽梦如昨,佳人早已不再,空悲切。年少多情我们可以理解,可陆游到了晚年,仍然在不断地思念唐琬,一而再、再而三地赋诗寄情,那么这份情深就因为岁月缠长而变得愈加厚重可贵。若唐婉泉下有知,也应该可以说一句:有夫如此,夫复何求?
以上文字,出自徐若央《枕上诗书》,这本书以叙事的方式,讲述名篇佳作背后的感人故事。这种笔力功底,若非对诗词有很深研究,对生活有所彻悟的人,是不可能写得出来的,因此徐若央被誉为“国风女神”。
书中共选了上百首诗词,上溯先秦,下迄清末,作者有男有女,大多为情所困。 她用通俗而唯美的语言,用故事的形式最大程度地还原诗词内涵,为读者讲清楚每一首诗词的前因后果,让读者融入其中,轻松理解这些经典诗词的内涵。
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我问大夫,什么药可医相思之苦?他说;九叶重楼二两,冬至蝉蛹一钱,煎入隔年雪,可医世人相思疾苦。
我又问:可重楼七叶一枝花。冬至何来蝉蛹,雪怎能隔年,相思又怎可解 。
大夫说:殊不知夏枯即为九重楼,掘地三尺寒婵现,除夕子时雪,落地已隔年,过了离别时,相思亦可解!
《枕上诗书》 这本书很唯美,书中有闲情,有深意,有情怀,也有故事,读来轻松愉悦。作者精选《中国诗词大会》经典诗词,每一首都是经典,每一句都是情怀。
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一诗一感悟,一词一境界。
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