【书籍推荐】
书名：第一人称单数
作者：村上春树
内容简介：《第一人称单数》共收录了八个题材视角各异的精彩短篇，包含《在石枕上本书所收录的故事，均采用“我”的第一人称视角亲口讲述，围绕记忆这个主题，落笔于一些生命中没有缘由的小事，精妙地刻画了都市人无处排解的孤独、无奈以及现代生活的苦闷。本册小说是对爱与死的深刻思考，体裁上融合了短歌、散文、音乐与小说，正是熟悉的村上风格。《第一人称单数》共收入8篇小说，有意思的是它们在某种程度上都分享着相似的叙事结构，即以第一人称“我”的视角出发，回忆往事；而这些往事如今大都被遗忘了，因为某些意外才又重新想起。就如村上在第一篇《在石枕上》开头所写的：“我要写的，是一个女人的故事。不过，我对她的了解几乎可以说是一点也没有，就连她的名字和长相也想不起来”。恰恰是因为记忆的模糊才导致这些回忆充满了暧昧和某些不可见的部分，于是惊诧的瞬间便频繁出现。这些奇异之事或相关的经历在当时或许看来无足轻重，因此并未在记忆里留下过深的痕迹，但在回忆这一空间中，它们却重新显示出新的面向，而让作为回忆者的“我”感到生活表层下的波澜以及充满我们人生中的种种意外与偶然。（网图侵删）

《伊丽莎白-爱与死的轮舞》[98宙版]，后劲真的大。我在偷偷刷第五遍，死神，你的另一个名字叫’自由‘。追求自由的茜茜从嫁入皇室那一刻起就注定了悲剧。最后她流着泪笑着冲进了死神的怀里，md好好磕，好感人。
姿月和花总真的歌上手，这版本里的歌都好好听。花总唱的《私だけに》让我疯狂落泪「鳥のように 解き放たれて，光目指し夜空 飛び立つ，でも見失わない，私だけは。」

因为最近《纽约的一个雨天》上映，宣发基本都在打爱情这个点，导致我开始思考伍迪·艾伦电影的爱情观到底是什么？

虽然他写了不少爱情故事，但我觉得那些故事里的爱情只是一个外壳，里面包裹着阶级讽刺、可笑的欲望、找寻自我认知、追忆昨日的世界，《纽约的一个雨天》里的爱情就是最后一点。

如果要搞清楚他的感情观，就要从他个人的感情出发，那么就离不开三个女演员，露易丝·拉塞尔、黛安·基顿和米亚·法罗。露易丝·拉塞尔是他第二任妻子，也是《香蕉》和《傻瓜入狱记》的女演员，她在伍迪·艾伦眼中更具一种喜剧功能性，并不是经过深思熟虑创作的女性角色。

先跳到米亚·法罗，其实跟米亚·法罗的合作代表他进入了一个稳定的创作期，偶有佳作，基本持平。很像是一种家庭生活，四平八稳，偶然有点格外的小火花，当然后续也证明了这种火花可能不是米亚·法罗给他的。

黛安·基顿在他的创作谱系里，是非常特殊的存在，一开始其实伍迪·艾伦也把她当喜剧功能性摆放，像是《爱与死》、《傻瓜大闹科学城》，可是很明显到了《安妮·霍尔》，一切都改变了。

《安妮·霍尔》可能是一把钥匙，帮我们解开他感情方面全部的谜题。这部电影是他唯一一次获得奥斯卡最佳影片，唯一一次获得奥斯卡最佳导演，他虽然讨厌奖项，但是有过7次最佳导演提名1次获奖、15次最佳原创剧本提名4次获奖这样斐然的成绩。

伍迪·艾伦几乎从不去颁奖典礼，唯一一次去奥斯卡是因为911，他作为一个纽约客义不容辞的出现了。但是黛安·基顿获得终身成就奖的时候，他去了，还致辞了。他说在黛安·基顿眼中看到了生活的本质，她是震慑人心的。可见，这个女人对他创作的影响，可以说后续凭借他电影提名或者拿到任何奖项的女演员，都要感谢黛安·基顿，不然那些角色不会存在。黛安·基顿帮伍迪·艾伦代领金球奖终身成就奖的时候，说难以想象那么多不同的女性角色都是出自他的大脑，可能伍迪·艾伦会回答都是来自黛安·基顿一个人。

我不想八卦他们的爱情故事，只是单看《安妮·霍尔》传递出的信息。一开始，伍迪·艾伦用他的思想去改造黛安·基顿，很多直男会做的事情，而且的确影响到了她的观念，正如蔡康永的鸡汤微博，恋爱中真正的礼物并不是送了什么，而是河流经过大地一般留下的改变。

因为黛安·基顿的魅力，他无法否认爱情是美好的，无法抗拒被彻底吸引，无法停止不去思忆她，但也无法不明白爱会消失。或说，极其理性的人，难以自控陷入不理性之中。

我花了好长时间去理解最后一段台词，就是他说他对爱情的理解，像是一个经典笑话，一个人跟精神病医生说他哥哥以为自己是鸡，医生问怎么不带他来？弟弟说因为他们需要鸡蛋。

这个薛定谔的鸡蛋，就是他所理解的爱情，本质上是不存在的，但因为某种强烈的精神意志，让这个蛋得以成真。这其实也有点理想主义，又可以勾连到《花束般的恋爱》，为了让爱情永远是不落地的纯粹爱情，只能选择放弃，或者付诸于艺术创作的幻象之中，就是《安妮·霍尔》结尾他写下的戏剧剧本结尾。

后来因为跟米亚·法罗的决裂，黛安·基顿临时救火多年后与他再度合作《曼哈顿谋杀疑案》，像是《安妮·霍尔》结局戏剧的延续，他们真的成了一起变老的夫妻。