炒股一旦顿悟，那么你想亏钱都难！真正厉害的人不是有多好的技术，而是严格做到了以下10点。大道至简，建议收藏多看几遍！
1、防范和规避风险永远摆在第一位，还有就是保住本金。这是成为股市常青树的前提和保障。
2、不要妄想自己比市场更聪明，市场永远是正确的；更不要妄想能够预测市场，我们要做的就是跟随市场。该进该出，市场自然会发出信号，我们只要跟随信号即可。
3、顺应股价趋势操作，不逆势而为，也是能在市场上生存的不二法门。
4、做股票一定要做强势股，重势不重价。股价高而指标低的股票，比股价低而指标高的安全得多。
5、股市中盈亏只看比例，而不是看股价的高低，所以要把高价股、低价股的概念从心中抹掉。
6、买入一只股票的理由是因为它还能涨才买它，卖出一只股票的理由是因为它还要跌才卖它。所以不能因为股票涨多了而卖出，高了可能还有更高；也不能因为股票跌多了而买它，低了可能还有更低。
7、仓位管理非常重要。任何一次交易都不允许过量，在交易受损时切忌赌徒式加码。
8、建有自己的交易体系，并且保持稳定的准确率和成功率。
9、一定要有交易计划，并且严格执行。无计划不交易，并且经常复盘。让交易变得简单，稳定，长久。
10、自我修养，自我提升。炒股即炒“人性”，想要成为股市里的胜利者，主力并不是你最大的对手，你自己才是，你才是成功的关键！
以上就是今天分享的内容，希望可以帮助到大家！如果觉得本文不错，还请关注和点赞，并转发给有需要的朋友。我是女诸葛，赠人玫瑰，手留余香。祝你股票长虹！
1、防范和规避风险永远摆在第一位，还有就是保住本金。这是成为股市常青树的前提和保障。
2、不要妄想自己比市场更聪明，市场永远是正确的；更不要妄想能够预测市场，我们要做的就是跟随市场。该进该出，市场自然会发出信号，我们只要跟随信号即可。
3、顺应股价趋势操作，不逆势而为，也是能在市场上生存的不二法门。
4、做股票一定要做强势股，重势不重价。股价高而指标低的股票，比股价低而指标高的安全得多。
5、股市中盈亏只看比例，而不是看股价的高低，所以要把高价股、低价股的概念从心中抹掉。
6、买入一只股票的理由是因为它还能涨才买它，卖出一只股票的理由是因为它还要跌才卖它。所以不能因为股票涨多了而卖出，高了可能还有更高；也不能因为股票跌多了而买它，低了可能还有更低。
7、仓位管理非常重要。任何一次交易都不允许过量，在交易受损时切忌赌徒式加码。
8、建有自己的交易体系，并且保持稳定的准确率和成功率。
9、一定要有交易计划，并且严格执行。无计划不交易，并且经常复盘。让交易变得简单，稳定，长久。
10、自我修养，自我提升。炒股即炒“人性”，想要成为股市里的胜利者，主力并不是你最大的对手，你自己才是，你才是成功的关键！
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#夏至##巨蟹月话巨蟹#
使生活如此美丽的，
是我们藏起来的真诚和童心。
——《小王子》
比起被围观，悄悄努力或许更踏实！
旁观者看不到你内心的那团火，他们只看得到烟，索性就等尘埃落定的时候再分享燃烧过后的印记：“看，我真的做到了，还不错吧。”
——《这世界很好，但你也不差》
“当有了自己真正想要做的事，
整个世界变成呼啸而过的背景。
人声鼎沸，吵不到我心中的节奏。
车水马龙，扰乱不了我既定的路线。
那些重复的琐碎的，那些惊险的意外的，
一切都是该来的，一切我都不害怕。
同路的人，我们交换一个眼神，
把默契变勇气，然后继续各自向前。
不同路的人，请原谅我不再浪费时间。
一生好短，我宁愿被误解冷漠，
也不要在不值得的人身上挥霍半天。“
我一个人奔跑，但不孤独。
因为心里有火，身边有风。
成长就是可以接受：
任何事的存在都是合理的。
使生活如此美丽的，
是我们藏起来的真诚和童心。
——《小王子》
比起被围观，悄悄努力或许更踏实！
旁观者看不到你内心的那团火，他们只看得到烟，索性就等尘埃落定的时候再分享燃烧过后的印记：“看，我真的做到了，还不错吧。”
——《这世界很好，但你也不差》
“当有了自己真正想要做的事，
整个世界变成呼啸而过的背景。
人声鼎沸，吵不到我心中的节奏。
车水马龙，扰乱不了我既定的路线。
那些重复的琐碎的，那些惊险的意外的，
一切都是该来的，一切我都不害怕。
同路的人，我们交换一个眼神，
把默契变勇气，然后继续各自向前。
不同路的人，请原谅我不再浪费时间。
一生好短，我宁愿被误解冷漠，
也不要在不值得的人身上挥霍半天。“
我一个人奔跑，但不孤独。
因为心里有火，身边有风。
成长就是可以接受：
任何事的存在都是合理的。
一个演员愈是充分发展对于自我的感受
就愈有更多的机会和能力
去认同除了自身以外的其他角色
他愈是去发掘
愈能领悟自己内在有无止境的资源
可以用来阐释剧本里的无数个角色
包括他所遭遇的事件 处境以及他和各种不同的人的关系
在某个特定时刻中他的需求和所面对的阻碍
这些都组合成了他
这些全都存在于他这样特有的身份背景里
很多人就会问
“如果一个演员必须在表演中运用自己
那他所饰演的角色是不是都会差不多”
这个问题让人会留意到的是一些所谓的“性格”演员
他们饰演的角色真的好像都差不多
这类演员他们永远如一的演出带给观众同样感受的角色
这并不意味着他们真正运用了自己
他们可能只是反复地用了几个容易被人辨认的特征
而并没有对自身做最真实的探索和选择
在他自己一次剧作表演大获成功之后
这些“性格”演员只是继续不断copy 过去曾产生那样效果的表演
他们依赖和享受于那些让观众产生不错观剧效果的特质
从而局限于自己的风格中
逐渐地会让观众产生莫大的乏味感
所以才会有了如此的疑问
但这个问题真正的点在于
令人乏味的永远不是行动的他
而是他的那些机械化的执行表演任务的方式
无论这些方式是夸大的还是细微的
斯坦尼说“爱你心中的艺术 而不是艺术中的你”
上次我有说到
嘉伦每次在分析自己角色的时候
总是用第三人称的“他”在剖析说明
就是这样相同的意味吧
在整个人类历史长河中
人们呼吸过 吃过 睡过 爱过 恨过
也有过各种各样类似的感受 情绪和需求
对于一个演员来说
任何能帮助他明了上述这些的
才是最紧要的事
他必须充分领悟与了解这些
在表演中才能真正将自己置身于那个时刻
而不是以“照葫芦画瓢”的次等方式去模仿“他们”那个时代的行为
很多演员演了一部表演上乘的爆款剧作之后
在之后的很多年的表演里再也没有看到他们的超越之作
很多喜欢他们的朋友们会找说辞
“他处在瓶颈期了 需要沉淀”诸如此类的话术
其实我挺不认同这样的说辞的
所谓的“舒适区”所谓的“瓶颈期”
大部分原因还是由于他们不想努力了
他们安逸了
开始欣赏那个曾经在戏剧中成功的明星的自己了
然后在之后的表演中就不会再进步了
开始模仿或者重复自己之前的表演
这是一种在无形无意中慢慢怠惰和放弃的表现
不自知这一点严重性的人真的太多了
这也无可厚非
因为这是人性中常见的一种弱点
是需要不断地自省和自知的强大意志力来不断对抗的
毕竟大作家余华也说过
“人生的终极目标就是为了躺平”
谁不愿过这样安逸的生活
但是在艺术创作中
既然要做 就一定要做到绝对地尊重它
也要对得起喜欢自己的观众
对得起自己的那份最初热爱表演的初心
昨天刷到一个嘉伦的采访
他说自己目前为止唯一一个拿回家的剧组的道具
就是第一部狄仁杰时的那根笔
一直放在家里
一直提醒着自己那份初心 不能忘
所以作为他的观众
在他的角色里
你不会看到他的瓶颈期 他的停滞期
他一直在为自己最初的那份热爱不断努力进步着 超越着
真的是任嘉伦让我清楚地明白了
演员是可以没有瓶颈期和舒适区的
他一直在说
“我不喜欢表演重复的东西 我喜欢新鲜感 创新的戏剧桥段”
他确实也在践行着自己说过的这些话
这些话真的说着很容易
做起来却相当得困难
最大的困难就在于不断地超越之前那个已经非常优秀的自己
超越人性的弱点
但他真的有做到
@任嘉伦Allen
就愈有更多的机会和能力
去认同除了自身以外的其他角色
他愈是去发掘
愈能领悟自己内在有无止境的资源
可以用来阐释剧本里的无数个角色
包括他所遭遇的事件 处境以及他和各种不同的人的关系
在某个特定时刻中他的需求和所面对的阻碍
这些都组合成了他
这些全都存在于他这样特有的身份背景里
很多人就会问
“如果一个演员必须在表演中运用自己
那他所饰演的角色是不是都会差不多”
这个问题让人会留意到的是一些所谓的“性格”演员
他们饰演的角色真的好像都差不多
这类演员他们永远如一的演出带给观众同样感受的角色
这并不意味着他们真正运用了自己
他们可能只是反复地用了几个容易被人辨认的特征
而并没有对自身做最真实的探索和选择
在他自己一次剧作表演大获成功之后
这些“性格”演员只是继续不断copy 过去曾产生那样效果的表演
他们依赖和享受于那些让观众产生不错观剧效果的特质
从而局限于自己的风格中
逐渐地会让观众产生莫大的乏味感
所以才会有了如此的疑问
但这个问题真正的点在于
令人乏味的永远不是行动的他
而是他的那些机械化的执行表演任务的方式
无论这些方式是夸大的还是细微的
斯坦尼说“爱你心中的艺术 而不是艺术中的你”
上次我有说到
嘉伦每次在分析自己角色的时候
总是用第三人称的“他”在剖析说明
就是这样相同的意味吧
在整个人类历史长河中
人们呼吸过 吃过 睡过 爱过 恨过
也有过各种各样类似的感受 情绪和需求
对于一个演员来说
任何能帮助他明了上述这些的
才是最紧要的事
他必须充分领悟与了解这些
在表演中才能真正将自己置身于那个时刻
而不是以“照葫芦画瓢”的次等方式去模仿“他们”那个时代的行为
很多演员演了一部表演上乘的爆款剧作之后
在之后的很多年的表演里再也没有看到他们的超越之作
很多喜欢他们的朋友们会找说辞
“他处在瓶颈期了 需要沉淀”诸如此类的话术
其实我挺不认同这样的说辞的
所谓的“舒适区”所谓的“瓶颈期”
大部分原因还是由于他们不想努力了
他们安逸了
开始欣赏那个曾经在戏剧中成功的明星的自己了
然后在之后的表演中就不会再进步了
开始模仿或者重复自己之前的表演
这是一种在无形无意中慢慢怠惰和放弃的表现
不自知这一点严重性的人真的太多了
这也无可厚非
因为这是人性中常见的一种弱点
是需要不断地自省和自知的强大意志力来不断对抗的
毕竟大作家余华也说过
“人生的终极目标就是为了躺平”
谁不愿过这样安逸的生活
但是在艺术创作中
既然要做 就一定要做到绝对地尊重它
也要对得起喜欢自己的观众
对得起自己的那份最初热爱表演的初心
昨天刷到一个嘉伦的采访
他说自己目前为止唯一一个拿回家的剧组的道具
就是第一部狄仁杰时的那根笔
一直放在家里
一直提醒着自己那份初心 不能忘
所以作为他的观众
在他的角色里
你不会看到他的瓶颈期 他的停滞期
他一直在为自己最初的那份热爱不断努力进步着 超越着
真的是任嘉伦让我清楚地明白了
演员是可以没有瓶颈期和舒适区的
他一直在说
“我不喜欢表演重复的东西 我喜欢新鲜感 创新的戏剧桥段”
他确实也在践行着自己说过的这些话
这些话真的说着很容易
做起来却相当得困难
最大的困难就在于不断地超越之前那个已经非常优秀的自己
超越人性的弱点
但他真的有做到
@任嘉伦Allen
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