#如何评价喜剧作品热搜预定#
时间是个圈。2019年4月12日，快要毕业的王皓踏上了来北京发展的火车。2021年也恰巧在4月12日，未来的喜剧新搭档史策与王皓第一次见了面。等到2022年的这一天，他们各自再迈出的会是怎样一步？
“皓史成双”成为年度喜剧搭档TOP3
机会很多时候青睐敢伸手的人。
比如王皓。2021年初，一场小剧场话剧演出前，他在后台看到了《一年一度喜剧大赛》的海报，试着填了报名表，“没想到米未的导演是真的在跑剧场”，此时正守在台下看表演选人。于是当天就上演了一场高效的双向奔赴。
刚刚毕业两年的王皓，过着典型的新人小演员的奋斗生活。北漂，尽可能地找各种机会，演话剧，给很多综艺节目写剧本来争取其中助演的角色。
与史策搭档之前，王皓已经知道她，“我的话剧小圈子里特别有名的一位女演员，大家提到她都会说特别好”。
一定程度上来说，资历更久的史策正像是王皓的进阶状态：在话剧舞台上有了更多的主演机会和重要角色，拿到了一些奖项，在小圈子中获得了一致的认可；同时，从话剧开始扩展到了大众影视，有了一些露脸的机会。
但无论是青涩还是成熟，无论谁比谁多走了一步，他们都还是一种成长的共同体——就像史策也会去参加与职业很不相关的电视台的健康类节目，他们需要努力地让自己再多一次地被看到。
史策和王皓无疑是幸运的，最近这一次机会的把握，让他们撞上了一个适合自己发挥，并且重要的是，对“透明”的创作者们非常友好的空间。
不论资排辈，包容各种创作，比拼逻辑纯粹，观众认谁谁能上。在这样的状态下，《一年一度喜剧大赛》短短时间释放出了很新鲜的强能量，让一帮水面之下的编剧和演员拥有了声名，让普通观众惊觉原来我们竟有这么多能“好笑”的创作者。
在这其中，史策和王皓的“皓史成双”组合能够一路走到终点，靠的并不是最给力的搞笑，我们能看到的，是他们始终有着比较清醒的创作者的自我坚持，能够将自己的一张特色牌打得合理，打得有想法。
生活流喜剧，爱情主题，温暖厚度，这是关于这对搭档的关键词。
这对搭档集齐了“爱情六部曲”，有一定的巧合，而巧合之外的驱动力，则在于你如何以自己的探针去触碰世界，如何有意识地去触发共鸣。
“爱情是离每个人很近的、很有共性的存在”，史策说。
他们二人关于爱情的这趟作品旅途，围绕爱情，也包含了亲情和友情的波动，讲述理想的浪漫，也包容生命中不由人掌握的分离无常。而在这其中，选择传递的温度和态度，是“皓史成双”真正打动了观众的地方。
生活既是他们的审美，也是他们的能力。这一对搭档认为自己不是充满灵感和脑洞的人，创作时“飞”不起来，“我俩一辈子想不出来《父亲的葬礼》这样的作品”。但非常显见的，“皓史成双”与生活的关系应当很好，他们对于微观的直觉很灵，尽管说起来灵感都是来自“身边的事”、“短视频中看到的”，似乎缺少了几分高深，但他们总能挑中一些很妙的触点，对最常见的事态剖出一些很有趣或很深情的面貌。
并且难得的是，作为年轻的创作者和表演者，能够在周围可能充满了更资深的声音、不由自主会被说服的状态下，去尽可能地坚持“做自己”，去尽可能地在“自我认知”与“新的步子”之间找表达的平衡。很大程度上，这也是他们更多时候自己在做作品编剧的原因，尽管这是一个非常累的选择，但却也是让他们能够更自我坚定的做法。
“皓史成双”所在社团“三板大斧子”的毕业大戏——《热搜预定》
“我们都不太擅长‘使相’，我们还是希望剧情和合理性优先，第二才是好笑”，王皓说，“故事发展到那了，你说这句话在观众看来是讨笑的，同时它又是确实符合情境的”。
非常典型的或许即如他们的《浪漫泄露》，在“实验室”这样一个比较极致的场景，要完成他们的生活化创作，无疑是一个对撞。“那一场其实专业的编剧老师原本提出了一个非常好的故事，我们都很喜欢，但它可能失掉了我们生活化的风格，所以我们就共同来讨论协作，最终还是找到这个七年之痒的破题点。”而在此基础之上，这个作品中也有着“皓史成双”让自己放开一些、“飞”一点的一次尝试，在最后部分当实验室发生“浪漫喷雾”泄露事故，几人都被喷雾侵染，他们难得地玩“疯了”，而这种“疯”又依然能够在一个合理的逻辑和情境中。
作为“审美统一”的一对搭档，从一开始史策王皓就以非常显著的默契度带来着作品的高完成度，第一次工作坊表演，半个小时即兴创作的作品就收获了很好的效果，并且一个谢幕时的随意动作还成了两人此后的一个招牌谢幕动作；而他们的初舞台《世上最美的女人》，也是直接晋级。他们的实力，他们作为导师口中在这个舞台上“难得在正常表演的人”，是一开始就获得了认可。这样的状态，反而考验着他们后续的成长坡度。
史策王皓是有一种以观众为出发点的进阶自觉的，当我们去看他们这爱情六部曲的呈现状态时，能够明显看到这一点。比如初舞台作品《世上最美的女人》时，两人以“对话包袱”为主要看点；到了后续的《爱人错过》，形体行动上的喜剧设计已经非常饱满，有结构有细节；再到两人的最终章《披星戴月的想你》，要给观众更厚重的思考。
“皓史成双”作为组合的最终章作品——《披星戴月的想你》
史策说得非常坦率，“观众视角一定是从我们完整的作品线上去看的，我们不能拿出跟之前厚度一样的东西，那会不会让观众觉得是在糊弄他们”。
特别是在最终章作品中，此前几个作品中的情感线索和关键要素似成了一种草蛇灰线，成了最后一次表演中的重要前文或意外彩蛋，回应了观众对于他们这一系列作品的热情，足见二人在作品上的用心以及创作的整体意识。可以说，他们被很多网友嗑为“年度最佳CP”，确实靠的是实力。
当然与此同时，在王皓和史策看来，《一年一度喜剧大赛》也在用自己体系化的力量推着他们往前走。
“打不过就打不过了，摔倒了就躺”，初始的他们似乎也受到年轻人“佛系”哲学的影响，抱着“能录一期节目多被人认识一下”的心态而来，而竞赛的框架恰是在打破这种惯性，“逼着”他们有压力有动力。于是当面对着许多种喜剧形态带来的新鲜冲击力，两人开始担心不升级的生活流也会成为自己最大的限制短板，从二人组心态一致、彼此不怕拖累，到进入社团背上了需要为团队增分保人的责任感，两人就这样一步一步，来到今天。
时至今日，《一年一度喜剧大赛》无疑是让他们的进阶更加提速了。
就在1月5日，王皓发布了一条“出息了！”的略带戏谑却也不失兴奋的微博，他与史策以及“逐梦亚军”的张弛，参加了名流与众星云集的时尚先生之夜。从“一群脆弱的人互相鼓励”的创作实验场走出，名利场就陡然铺开于他们面前，对于他们来说，一次成功的顶点，也正是他们需要把握自己的重要时点。
“现在确实，面试的机会更多了，可以看到更多的剧本，各种机会也更多了，但我们也知道，现在所有的活对我们俩来说都是幸运，还是先把眼前的活干好，对得起观众，然后也对得起我们俩不白参加一次比赛。”
时间是个圈。2019年4月12日，快要毕业的王皓踏上了来北京发展的火车。2021年也恰巧在4月12日，未来的喜剧新搭档史策与王皓第一次见了面。等到2022年的这一天，他们各自再迈出的会是怎样一步？
“皓史成双”成为年度喜剧搭档TOP3
机会很多时候青睐敢伸手的人。
比如王皓。2021年初，一场小剧场话剧演出前，他在后台看到了《一年一度喜剧大赛》的海报，试着填了报名表，“没想到米未的导演是真的在跑剧场”，此时正守在台下看表演选人。于是当天就上演了一场高效的双向奔赴。
刚刚毕业两年的王皓，过着典型的新人小演员的奋斗生活。北漂，尽可能地找各种机会，演话剧，给很多综艺节目写剧本来争取其中助演的角色。
与史策搭档之前，王皓已经知道她，“我的话剧小圈子里特别有名的一位女演员，大家提到她都会说特别好”。
一定程度上来说，资历更久的史策正像是王皓的进阶状态：在话剧舞台上有了更多的主演机会和重要角色，拿到了一些奖项，在小圈子中获得了一致的认可；同时，从话剧开始扩展到了大众影视，有了一些露脸的机会。
但无论是青涩还是成熟，无论谁比谁多走了一步，他们都还是一种成长的共同体——就像史策也会去参加与职业很不相关的电视台的健康类节目，他们需要努力地让自己再多一次地被看到。
史策和王皓无疑是幸运的，最近这一次机会的把握，让他们撞上了一个适合自己发挥，并且重要的是，对“透明”的创作者们非常友好的空间。
不论资排辈，包容各种创作，比拼逻辑纯粹，观众认谁谁能上。在这样的状态下，《一年一度喜剧大赛》短短时间释放出了很新鲜的强能量，让一帮水面之下的编剧和演员拥有了声名，让普通观众惊觉原来我们竟有这么多能“好笑”的创作者。
在这其中，史策和王皓的“皓史成双”组合能够一路走到终点，靠的并不是最给力的搞笑，我们能看到的，是他们始终有着比较清醒的创作者的自我坚持，能够将自己的一张特色牌打得合理，打得有想法。
生活流喜剧，爱情主题，温暖厚度，这是关于这对搭档的关键词。
这对搭档集齐了“爱情六部曲”，有一定的巧合，而巧合之外的驱动力，则在于你如何以自己的探针去触碰世界，如何有意识地去触发共鸣。
“爱情是离每个人很近的、很有共性的存在”，史策说。
他们二人关于爱情的这趟作品旅途，围绕爱情，也包含了亲情和友情的波动，讲述理想的浪漫，也包容生命中不由人掌握的分离无常。而在这其中，选择传递的温度和态度，是“皓史成双”真正打动了观众的地方。
生活既是他们的审美，也是他们的能力。这一对搭档认为自己不是充满灵感和脑洞的人，创作时“飞”不起来，“我俩一辈子想不出来《父亲的葬礼》这样的作品”。但非常显见的，“皓史成双”与生活的关系应当很好，他们对于微观的直觉很灵，尽管说起来灵感都是来自“身边的事”、“短视频中看到的”，似乎缺少了几分高深，但他们总能挑中一些很妙的触点，对最常见的事态剖出一些很有趣或很深情的面貌。
并且难得的是，作为年轻的创作者和表演者，能够在周围可能充满了更资深的声音、不由自主会被说服的状态下，去尽可能地坚持“做自己”，去尽可能地在“自我认知”与“新的步子”之间找表达的平衡。很大程度上，这也是他们更多时候自己在做作品编剧的原因，尽管这是一个非常累的选择，但却也是让他们能够更自我坚定的做法。
“皓史成双”所在社团“三板大斧子”的毕业大戏——《热搜预定》
“我们都不太擅长‘使相’，我们还是希望剧情和合理性优先，第二才是好笑”，王皓说，“故事发展到那了，你说这句话在观众看来是讨笑的，同时它又是确实符合情境的”。
非常典型的或许即如他们的《浪漫泄露》，在“实验室”这样一个比较极致的场景，要完成他们的生活化创作，无疑是一个对撞。“那一场其实专业的编剧老师原本提出了一个非常好的故事，我们都很喜欢，但它可能失掉了我们生活化的风格，所以我们就共同来讨论协作，最终还是找到这个七年之痒的破题点。”而在此基础之上，这个作品中也有着“皓史成双”让自己放开一些、“飞”一点的一次尝试，在最后部分当实验室发生“浪漫喷雾”泄露事故，几人都被喷雾侵染，他们难得地玩“疯了”，而这种“疯”又依然能够在一个合理的逻辑和情境中。
作为“审美统一”的一对搭档，从一开始史策王皓就以非常显著的默契度带来着作品的高完成度，第一次工作坊表演，半个小时即兴创作的作品就收获了很好的效果，并且一个谢幕时的随意动作还成了两人此后的一个招牌谢幕动作；而他们的初舞台《世上最美的女人》，也是直接晋级。他们的实力，他们作为导师口中在这个舞台上“难得在正常表演的人”，是一开始就获得了认可。这样的状态，反而考验着他们后续的成长坡度。
史策王皓是有一种以观众为出发点的进阶自觉的，当我们去看他们这爱情六部曲的呈现状态时，能够明显看到这一点。比如初舞台作品《世上最美的女人》时，两人以“对话包袱”为主要看点；到了后续的《爱人错过》，形体行动上的喜剧设计已经非常饱满，有结构有细节；再到两人的最终章《披星戴月的想你》，要给观众更厚重的思考。
“皓史成双”作为组合的最终章作品——《披星戴月的想你》
史策说得非常坦率，“观众视角一定是从我们完整的作品线上去看的，我们不能拿出跟之前厚度一样的东西，那会不会让观众觉得是在糊弄他们”。
特别是在最终章作品中，此前几个作品中的情感线索和关键要素似成了一种草蛇灰线，成了最后一次表演中的重要前文或意外彩蛋，回应了观众对于他们这一系列作品的热情，足见二人在作品上的用心以及创作的整体意识。可以说，他们被很多网友嗑为“年度最佳CP”，确实靠的是实力。
当然与此同时，在王皓和史策看来，《一年一度喜剧大赛》也在用自己体系化的力量推着他们往前走。
“打不过就打不过了，摔倒了就躺”，初始的他们似乎也受到年轻人“佛系”哲学的影响，抱着“能录一期节目多被人认识一下”的心态而来，而竞赛的框架恰是在打破这种惯性，“逼着”他们有压力有动力。于是当面对着许多种喜剧形态带来的新鲜冲击力，两人开始担心不升级的生活流也会成为自己最大的限制短板，从二人组心态一致、彼此不怕拖累，到进入社团背上了需要为团队增分保人的责任感，两人就这样一步一步，来到今天。
时至今日，《一年一度喜剧大赛》无疑是让他们的进阶更加提速了。
就在1月5日，王皓发布了一条“出息了！”的略带戏谑却也不失兴奋的微博，他与史策以及“逐梦亚军”的张弛，参加了名流与众星云集的时尚先生之夜。从“一群脆弱的人互相鼓励”的创作实验场走出，名利场就陡然铺开于他们面前，对于他们来说，一次成功的顶点，也正是他们需要把握自己的重要时点。
“现在确实，面试的机会更多了，可以看到更多的剧本，各种机会也更多了，但我们也知道，现在所有的活对我们俩来说都是幸运，还是先把眼前的活干好，对得起观众，然后也对得起我们俩不白参加一次比赛。”
#突然觉得读书真有用的瞬间#李健的人生哲学，真是静水深流般的，把他以往采访里让人平静舒适的片段整理了一下：
「成功是不是最高标准」
李健：我觉得那是一种傻的哲学。
把人工具化，让商业价值成为社会的一个普适价值是非常危险的。人其实就是为情而来。所谓体验世界，其实就是为了体验各种各样的情感，亲情、友情，包括沮丧、激动。
「关于年龄」
我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。
「为什么不要孩子」
李健：我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。
「关于如何摆脱焦虑」
李健：我们从小有一个惯性思维就是，一件事情发生了，或者来临了，我们要完成它，达到这个目标，一旦达不到就捶胸顿足，很有挫败感。
但后来我发现，理想实现不了没关系，而且大部分理想终究会变成幻想，变成梦想。能实现理想的人是非常少的，你不能因此而否定很多事情，甚至否定你的人生。
「你觉得不实现理想也挺好？」
李健：对。大部分理想都实现不了，所以，你实现不了理想，你就不活了吗？这没有意义。就像电影《如果爱有天意》，今生今世无法在一起，那你不能因为这就否定所有那些美好的东西，体验是最重要的。
「到了年纪就不会困惑了吗」
李健：我的人生是相反的：30多岁的时候我是不惑的，四十反而又困惑了。30岁不惑源于自己对世界的未知，懵懂，茫然或者干脆说是理所当然；可到了40岁，真正了解一点社会之后，发现很多问题其实是无解的。这世界的变化是无时不刻的，哪来什么答案？
古人说四十不惑因为他们生活简单：日出而作日落而息，大家都一样，很容易就看明白了。没互联网，没娱乐圈，连电都没有。今天我们面对的是什么？是个繁杂的世界，怎么比？
「在没有信仰的时候怎么去教化别人」
李健：没有宗教的时候，最好的教育就是真善美。艺术作品就是在讲从善。热爱文学或是喜欢音乐的人都不太可能是坏人。
「对你的这种唯美而伤感的这种感觉，有些男性会觉得不够爷们。」
李健：对，那就让他们体会更爷们的人的音乐去吧。
「你担心被推上神坛，然后被拆解吗？」
李健：我不担心，我从来不承认自己是男神，我是男人，没有神。人造神的下场都不太好，不说谁了。人是有缺点的，人是因为有缺点才变得生动而可爱，真的。
我觉得人生苦短，应该多几个人生乐趣，倒不是说及时行乐。人要享受今天，人们不应该对未来有太多计划，就应该活在当下。
人的很多烦恼来自于自我定义和自我设计。自我设计时，生活一定不如你所愿，烦恼随之而来。这不是心灵鸡汤，这就是我个人体会。
「现代人最大的问题」
李健：现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。
「你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？」
李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。
别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。
「关于生活中的比较」：
跟周围比，你会发现有些很差的人，比你红，比你有钱，你会觉得这不公平，但你要觉得自己今年比去年好，比如说哪怕身体比去年好，或者多写一首歌，你都是有收获的。
这不是一个精神自我安慰，它真正是一个好的人生哲学。因为任何领域里不太可能永远是公平竞争。人生是需要运气的，但是你自我不强大，你的希望会越来越小，运气我们无法左右，唯一能做的，就是把自我变得强大。
「我不是鼓励你去走一条很长的路，一条布满荆棘，蜿蜒坎坷的路，我是想说，许多看上去很短的路，实际上也许最艰难，它们不过是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是运气。
所以，索性不如咬紧牙关，把人生当作一场长途旅行，也许最终到达顶点的时候，你会发现周围便是美丽人生，你不需要巴结谁、讨好谁、迎合谁，就已经得到了想要的一切 。」
「成功是不是最高标准」
李健：我觉得那是一种傻的哲学。
把人工具化，让商业价值成为社会的一个普适价值是非常危险的。人其实就是为情而来。所谓体验世界，其实就是为了体验各种各样的情感，亲情、友情，包括沮丧、激动。
「关于年龄」
我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。
「为什么不要孩子」
李健：我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。
「关于如何摆脱焦虑」
李健：我们从小有一个惯性思维就是，一件事情发生了，或者来临了，我们要完成它，达到这个目标，一旦达不到就捶胸顿足，很有挫败感。
但后来我发现，理想实现不了没关系，而且大部分理想终究会变成幻想，变成梦想。能实现理想的人是非常少的，你不能因此而否定很多事情，甚至否定你的人生。
「你觉得不实现理想也挺好？」
李健：对。大部分理想都实现不了，所以，你实现不了理想，你就不活了吗？这没有意义。就像电影《如果爱有天意》，今生今世无法在一起，那你不能因为这就否定所有那些美好的东西，体验是最重要的。
「到了年纪就不会困惑了吗」
李健：我的人生是相反的：30多岁的时候我是不惑的，四十反而又困惑了。30岁不惑源于自己对世界的未知，懵懂，茫然或者干脆说是理所当然；可到了40岁，真正了解一点社会之后，发现很多问题其实是无解的。这世界的变化是无时不刻的，哪来什么答案？
古人说四十不惑因为他们生活简单：日出而作日落而息，大家都一样，很容易就看明白了。没互联网，没娱乐圈，连电都没有。今天我们面对的是什么？是个繁杂的世界，怎么比？
「在没有信仰的时候怎么去教化别人」
李健：没有宗教的时候，最好的教育就是真善美。艺术作品就是在讲从善。热爱文学或是喜欢音乐的人都不太可能是坏人。
「对你的这种唯美而伤感的这种感觉，有些男性会觉得不够爷们。」
李健：对，那就让他们体会更爷们的人的音乐去吧。
「你担心被推上神坛，然后被拆解吗？」
李健：我不担心，我从来不承认自己是男神，我是男人，没有神。人造神的下场都不太好，不说谁了。人是有缺点的，人是因为有缺点才变得生动而可爱，真的。
我觉得人生苦短，应该多几个人生乐趣，倒不是说及时行乐。人要享受今天，人们不应该对未来有太多计划，就应该活在当下。
人的很多烦恼来自于自我定义和自我设计。自我设计时，生活一定不如你所愿，烦恼随之而来。这不是心灵鸡汤，这就是我个人体会。
「现代人最大的问题」
李健：现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。
「你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？」
李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。
别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。
「关于生活中的比较」：
跟周围比，你会发现有些很差的人，比你红，比你有钱，你会觉得这不公平，但你要觉得自己今年比去年好，比如说哪怕身体比去年好，或者多写一首歌，你都是有收获的。
这不是一个精神自我安慰，它真正是一个好的人生哲学。因为任何领域里不太可能永远是公平竞争。人生是需要运气的，但是你自我不强大，你的希望会越来越小，运气我们无法左右，唯一能做的，就是把自我变得强大。
「我不是鼓励你去走一条很长的路，一条布满荆棘，蜿蜒坎坷的路，我是想说，许多看上去很短的路，实际上也许最艰难，它们不过是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是运气。
所以，索性不如咬紧牙关，把人生当作一场长途旅行，也许最终到达顶点的时候，你会发现周围便是美丽人生，你不需要巴结谁、讨好谁、迎合谁，就已经得到了想要的一切 。」
#除了煤气灯效应你还该知道什么#
友谊和吸引的因素。
1、接近性
调查显示，大多数人的婚姻对象都是和他们居住在同一小区，一个公司，一起上过学的人。06年皮尤研究中心的一项数据显示，38%的处在亲密关系的人实在工作或者学校认识到的。我相信在中国，这个数据会更高。
1、 相互交往，对相互交往的预测
地理距离并不是关键，功能性距离——人的生活轨迹相交的频率才是关键。“当我们不能接近我爱的人时，我便去爱那个离我近的人”——哈尔堡。只要经常和我们在一起，我们会爱上几乎是任何一个与自己有着大致相同的人的性格特征并且会回报我们感情的人。这也是闺蜜/兄弟变成情敌的解释之一吧。
2、曝光效应
研究者给实验者呈现一个女性的面庞，发现随着观看次数的增多，他们的面部微笑更加活跃了。它的底层逻辑是，人们喜欢与自己相关的事物。
所以喜欢她，就多创造机会出现在她的世界里。忘记她，最好的办法就是不相见，不去想和她有关的事情，让彼此世界再无关联。
1、 外表吸引力
我们常常被对方的美貌所吸引，美其名曰一见钟情。你不会对凤姐一见钟情的。根据bbc网络调查表明，男性比女性更加重视配偶的外貌，而女性比男性更加重视诚实、幽默感、善良以及可靠。但是随后的研究显示，女性也同样注重男性的外表。女性更愿意和外表吸引力的男性多次约会。颜值，的确是当今社会的一笔宝贵财富。当然，金钱也可以跨越颜值这个鸿沟。
外表吸引力的刻板印象
“巴特·辛普森效应”——大多数人认为，长相一般的孩子，他们的才干和社交技能都不如那些漂亮的同龄人。
第一印象，有一个有趣的实验，罗瑟尔在加拿大全国范围内进行取样，让面试官对样本吸引力进行等级评定，结果发现在吸引力的得分每增加一个单位，他们每年就能多赚1988美金。弗里兹等人进行类似研究，吸引力得分每增加一个单位，男性多挣2600美元，女性多挣2150美元。
美即是好，外貌有吸引力的孩子和青年，在某种程度上说他们不那么拘谨、更加外向，社交技能更好。这使得他们更加受欢迎，遇到比外貌不如他们的糟糕经历更少，环境更健康。（我们周围发生的校园霸凌事件，通常受害者都是外在有一定的不足）
3、喜欢那些喜欢我们的人
通常喜欢是相互的。接近性和吸引力影响我们最初为谁所吸引，而相似性会影响长期的吸引。如果我们有一种强烈的归属需要，以及被喜欢，被接纳的需要，我们会首先倾慕于给我们伸出橄榄枝的人.。相对内向者而言，积极的外向者更容易和我们成为朋友，因为他们总是展露自己的情绪，让我感到他在我心中的地位。这也是外向者普遍受欢迎的原因之一——能够让其他人感到自己被接纳的情绪。
归因，奉承有时的确会使你感觉良好，但是如果事实明显违背我们的认知，会起到反作用，会让我们感到对方的目的性。“美女，你的头发真漂亮”，事实来说美女好几天没洗头了。她是不是把这种赞美归因于讨好。
4、关系中的奖赏
我们喜欢那些回报我们或与我们得到回报有关的人。尤其是我们在恋爱中得到了没有满足的需求之后，相互吸引就产生了。
电视剧男人帮中的艾米开始喜欢上进有事业心的人，但是后来考虑到自己想要的就是一种平稳的生活，选择嫁给平平无奇的罗书全。就单从恋爱来讲，罗书全对艾米是没有吸引力的，但是结婚来说，罗书全的确是一个有责任，温暖的好男人。最后艾米对他的爱变成了真的爱，因为书全身上真实的平凡的爱深深地吸引了她。
我们相信爱情，相信爱情能改变一些东西，相信不断改变的两人终会修得幸福的人生。
5、缺点比优点更有影响力
不同的态度是我们讨厌或者喜欢他人。这里面有个非常有趣的现象，别人的批评比表扬更能抓住我们的注意力，更能影响我们的情绪。
表达消极情绪的词语比表达积极情绪的词语更多，而且让人们相处表达情绪的词语时，他们更容易相处消极的词语（伤心，生气，害怕是最常见的三个）
一个不好的名声比起一个好名声更容易获得，而且难以摆脱（吸毒的明星，打球的明星等等）
坏事唤起的悲伤比好事带来的快乐更多（兰迪拉森的调查显示，负面情绪体验强过了正面情绪体验，比率为圆周率3.14）.所以少带给你的伴侣特别糟糕的情绪体验，出来混的迟早要还。
爱情的种类
激情之爱
激情之爱是情绪性的，令人兴奋的，强烈的爱——“强烈渴望和对方在一起的状态”。如果对方给自己的热情做出了回应，那么自己就会感到满足。相反，如果对方不作出回应，那么我们就会感到空虚甚至是绝望。
试想这样一个场景，你在地铁见到一个美女，你非常想认识她，你开始运用一些搭讪的惯用套路。美女也非常配合地给了你微信。你今天的心情肯定会非常好。如果你采用这些搭讪方法搭讪美女的时候，基本都被拒绝，你很可能再也不会去搭讪了。弗洛伊德曾经说过“在没有比恋爱更受伤的了”。
斯腾伯格的爱情三成分理论
他认为三块不同的基石能够组合成不同类型的爱情。爱情的第一个成分是“亲密”（intimacy），它包括热情、理解、交流、支持及分享等特点；第二个成分是“激情”（passion），以身体的欲望激起为特征，形式常常是对性的渴望，但是从伴侣处得到满足的任何强烈的情感需要都属于这一类别；第三个成分是“承诺”（commitment），包括将自己投身于一份感情的决定及维持感情的努力。在斯腾伯格的理论中，三个成分构成三个顶点，这三个成分的组合构成三角形的三个边：浪漫之爱，相伴之爱，愚昧之爱。
心理学的知识，会让你的实践少走一些弯路，但是不能让你不走路就到达目的地。
爱情这个东西，你不去实践连问题在哪，你都找不到。
知行合一，止于至善。
友谊和吸引的因素。
1、接近性
调查显示，大多数人的婚姻对象都是和他们居住在同一小区，一个公司，一起上过学的人。06年皮尤研究中心的一项数据显示，38%的处在亲密关系的人实在工作或者学校认识到的。我相信在中国，这个数据会更高。
1、 相互交往，对相互交往的预测
地理距离并不是关键，功能性距离——人的生活轨迹相交的频率才是关键。“当我们不能接近我爱的人时，我便去爱那个离我近的人”——哈尔堡。只要经常和我们在一起，我们会爱上几乎是任何一个与自己有着大致相同的人的性格特征并且会回报我们感情的人。这也是闺蜜/兄弟变成情敌的解释之一吧。
2、曝光效应
研究者给实验者呈现一个女性的面庞，发现随着观看次数的增多，他们的面部微笑更加活跃了。它的底层逻辑是，人们喜欢与自己相关的事物。
所以喜欢她，就多创造机会出现在她的世界里。忘记她，最好的办法就是不相见，不去想和她有关的事情，让彼此世界再无关联。
1、 外表吸引力
我们常常被对方的美貌所吸引，美其名曰一见钟情。你不会对凤姐一见钟情的。根据bbc网络调查表明，男性比女性更加重视配偶的外貌，而女性比男性更加重视诚实、幽默感、善良以及可靠。但是随后的研究显示，女性也同样注重男性的外表。女性更愿意和外表吸引力的男性多次约会。颜值，的确是当今社会的一笔宝贵财富。当然，金钱也可以跨越颜值这个鸿沟。
外表吸引力的刻板印象
“巴特·辛普森效应”——大多数人认为，长相一般的孩子，他们的才干和社交技能都不如那些漂亮的同龄人。
第一印象，有一个有趣的实验，罗瑟尔在加拿大全国范围内进行取样，让面试官对样本吸引力进行等级评定，结果发现在吸引力的得分每增加一个单位，他们每年就能多赚1988美金。弗里兹等人进行类似研究，吸引力得分每增加一个单位，男性多挣2600美元，女性多挣2150美元。
美即是好，外貌有吸引力的孩子和青年，在某种程度上说他们不那么拘谨、更加外向，社交技能更好。这使得他们更加受欢迎，遇到比外貌不如他们的糟糕经历更少，环境更健康。（我们周围发生的校园霸凌事件，通常受害者都是外在有一定的不足）
3、喜欢那些喜欢我们的人
通常喜欢是相互的。接近性和吸引力影响我们最初为谁所吸引，而相似性会影响长期的吸引。如果我们有一种强烈的归属需要，以及被喜欢，被接纳的需要，我们会首先倾慕于给我们伸出橄榄枝的人.。相对内向者而言，积极的外向者更容易和我们成为朋友，因为他们总是展露自己的情绪，让我感到他在我心中的地位。这也是外向者普遍受欢迎的原因之一——能够让其他人感到自己被接纳的情绪。
归因，奉承有时的确会使你感觉良好，但是如果事实明显违背我们的认知，会起到反作用，会让我们感到对方的目的性。“美女，你的头发真漂亮”，事实来说美女好几天没洗头了。她是不是把这种赞美归因于讨好。
4、关系中的奖赏
我们喜欢那些回报我们或与我们得到回报有关的人。尤其是我们在恋爱中得到了没有满足的需求之后，相互吸引就产生了。
电视剧男人帮中的艾米开始喜欢上进有事业心的人，但是后来考虑到自己想要的就是一种平稳的生活，选择嫁给平平无奇的罗书全。就单从恋爱来讲，罗书全对艾米是没有吸引力的，但是结婚来说，罗书全的确是一个有责任，温暖的好男人。最后艾米对他的爱变成了真的爱，因为书全身上真实的平凡的爱深深地吸引了她。
我们相信爱情，相信爱情能改变一些东西，相信不断改变的两人终会修得幸福的人生。
5、缺点比优点更有影响力
不同的态度是我们讨厌或者喜欢他人。这里面有个非常有趣的现象，别人的批评比表扬更能抓住我们的注意力，更能影响我们的情绪。
表达消极情绪的词语比表达积极情绪的词语更多，而且让人们相处表达情绪的词语时，他们更容易相处消极的词语（伤心，生气，害怕是最常见的三个）
一个不好的名声比起一个好名声更容易获得，而且难以摆脱（吸毒的明星，打球的明星等等）
坏事唤起的悲伤比好事带来的快乐更多（兰迪拉森的调查显示，负面情绪体验强过了正面情绪体验，比率为圆周率3.14）.所以少带给你的伴侣特别糟糕的情绪体验，出来混的迟早要还。
爱情的种类
激情之爱
激情之爱是情绪性的，令人兴奋的，强烈的爱——“强烈渴望和对方在一起的状态”。如果对方给自己的热情做出了回应，那么自己就会感到满足。相反，如果对方不作出回应，那么我们就会感到空虚甚至是绝望。
试想这样一个场景，你在地铁见到一个美女，你非常想认识她，你开始运用一些搭讪的惯用套路。美女也非常配合地给了你微信。你今天的心情肯定会非常好。如果你采用这些搭讪方法搭讪美女的时候，基本都被拒绝，你很可能再也不会去搭讪了。弗洛伊德曾经说过“在没有比恋爱更受伤的了”。
斯腾伯格的爱情三成分理论
他认为三块不同的基石能够组合成不同类型的爱情。爱情的第一个成分是“亲密”（intimacy），它包括热情、理解、交流、支持及分享等特点；第二个成分是“激情”（passion），以身体的欲望激起为特征，形式常常是对性的渴望，但是从伴侣处得到满足的任何强烈的情感需要都属于这一类别；第三个成分是“承诺”（commitment），包括将自己投身于一份感情的决定及维持感情的努力。在斯腾伯格的理论中，三个成分构成三个顶点，这三个成分的组合构成三角形的三个边：浪漫之爱，相伴之爱，愚昧之爱。
心理学的知识，会让你的实践少走一些弯路，但是不能让你不走路就到达目的地。
爱情这个东西，你不去实践连问题在哪，你都找不到。
知行合一，止于至善。
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