《狂人皮埃罗》1965
戈达尔的台词总是写得(也有可能是演员即兴)高深莫测,不明所以,不知所谓,意随心动,需要太多知识面(而看不懂[笑cry])。通常他的电影叙事是有的,故事线也不会看不懂,主要是中间插入大段高深对白/短诗/读书,“不明所以”的一堆细节,情节似乎没有关联,但那有什么关系。反正看他的电影就要以“就是玩儿”的心态,也不用沉浸剧情,他就是时时刻刻提醒你在看电影的人。似乎他的彩色电影配色永远是一样的,红黄蓝+绿。
“无聊的聚会”对话像是植入AD一样[笑cry](男女各自讨论不同的AD),用红(滤镜?洗法?反正看着不是打光?)绿(打光)黄(打光)蓝(打光+植入AD?)白,循环前方色彩+植入AD,彩色打光表现。
敞篷车段用“夜晚”+旋转彩灯打光模仿路灯(代替常用的背景投影)。其他驾驶片段都是实拍。
声画分离/时断时续交错的两段BGM/一长段长镜头(女主房间杀男主岳父,开始逃亡)/打戏好随意啊[笑cry]/中间段突然加入采访形式的路人自我介绍并直视镜头/直视镜头并与观众对话倾诉/延续《阿尔法城》的霓虹灯管/随意插入的油画(一堆名画,不认识[笑cry],给跪[跪了])或漫画或画的印刷品。
看到台词里有“他者”我就知道又在哲学深坑里了(给跪[跪了])。这个年代的电影作品有一堆提到越战的,比如《假面》还有这部等等等。
关注个体的人而非数字,想要生活的女主是理想主义啊。演越战给美国人看[笑cry]以此赚钱[笑cry],就像戈达尔拍这一出并以此赚钱一样。可以看出后来戈达尔转去拍zz片的由头(?)。
PS.凑齐了新浪潮各演员[doge]
而且戈达尔老喜欢找真导演客串了(上次是弗里茨·朗,这次是塞缪尔·富勒)顺便提出对电影本质的质问。“电影就像个战场,爱情、仇恨、动作、暴力、死亡。一个词概括,情感。”
戈达尔的台词总是写得(也有可能是演员即兴)高深莫测,不明所以,不知所谓,意随心动,需要太多知识面(而看不懂[笑cry])。通常他的电影叙事是有的,故事线也不会看不懂,主要是中间插入大段高深对白/短诗/读书,“不明所以”的一堆细节,情节似乎没有关联,但那有什么关系。反正看他的电影就要以“就是玩儿”的心态,也不用沉浸剧情,他就是时时刻刻提醒你在看电影的人。似乎他的彩色电影配色永远是一样的,红黄蓝+绿。
“无聊的聚会”对话像是植入AD一样[笑cry](男女各自讨论不同的AD),用红(滤镜?洗法?反正看着不是打光?)绿(打光)黄(打光)蓝(打光+植入AD?)白,循环前方色彩+植入AD,彩色打光表现。
敞篷车段用“夜晚”+旋转彩灯打光模仿路灯(代替常用的背景投影)。其他驾驶片段都是实拍。
声画分离/时断时续交错的两段BGM/一长段长镜头(女主房间杀男主岳父,开始逃亡)/打戏好随意啊[笑cry]/中间段突然加入采访形式的路人自我介绍并直视镜头/直视镜头并与观众对话倾诉/延续《阿尔法城》的霓虹灯管/随意插入的油画(一堆名画,不认识[笑cry],给跪[跪了])或漫画或画的印刷品。
看到台词里有“他者”我就知道又在哲学深坑里了(给跪[跪了])。这个年代的电影作品有一堆提到越战的,比如《假面》还有这部等等等。
关注个体的人而非数字,想要生活的女主是理想主义啊。演越战给美国人看[笑cry]以此赚钱[笑cry],就像戈达尔拍这一出并以此赚钱一样。可以看出后来戈达尔转去拍zz片的由头(?)。
PS.凑齐了新浪潮各演员[doge]
而且戈达尔老喜欢找真导演客串了(上次是弗里茨·朗,这次是塞缪尔·富勒)顺便提出对电影本质的质问。“电影就像个战场,爱情、仇恨、动作、暴力、死亡。一个词概括,情感。”
今天看似没有完成计划,但好像又完成了计划
还跳了帕梅拉,朋友圈的减脂也都是狂人[熊猫]
这部剧已经播出8年了,还是百看不厌
八年我的生活可以用翻天覆地形容,完全改变了我的生活方式。一直也都是一个人。
生活不是电视剧,但总有巧合。
从小喜欢的男生娶的妻子,名字和我一样,都喊尧尧
而这部剧的男主是Allen,他的名字也是Allen
还跳了帕梅拉,朋友圈的减脂也都是狂人[熊猫]
这部剧已经播出8年了,还是百看不厌
八年我的生活可以用翻天覆地形容,完全改变了我的生活方式。一直也都是一个人。
生活不是电视剧,但总有巧合。
从小喜欢的男生娶的妻子,名字和我一样,都喊尧尧
而这部剧的男主是Allen,他的名字也是Allen
#阿漓上新#
“这是一部糟糕透顶的书,我怀着灼痛的悔恨,但内心却毫无矛盾地承认这一点。是什么酿成了这一切?在我行将就木之际,我有合理的要求,洗涤自己的尸体。”——斯特林堡
斯特林堡是瑞典国宝级作家,《狂人辩词》是其长篇自传体小说,源于斯特林堡与女演员茜丽的爱情婚姻生活,对婚姻与爱情进行了深刻的剖析。小说中两人化名为西蒙松和玛丽亚。
玛丽亚是高贵的男爵夫人,内心却有个演员梦。西蒙松在皇家图书馆工作,同时也是一位作家。两人相遇后产生了爱情,玛丽亚脱离了原本的婚姻,与男主人公结婚。他们从相爱、膜拜到猜忌,直至后来西蒙松发现玛丽亚可能有不少情人,她甚至对同性也产生了欲望。两人最终相互怨恨。西蒙松狂风暴雨般地批判了玛丽亚多年来的种种行径——挥霍他的金钱,诋毁他,偷情,对孩子不够关心……这是他的呐喊,也是他的辩词。
#新书推送# https://t.cn/A6XFHwS5
“这是一部糟糕透顶的书,我怀着灼痛的悔恨,但内心却毫无矛盾地承认这一点。是什么酿成了这一切?在我行将就木之际,我有合理的要求,洗涤自己的尸体。”——斯特林堡
斯特林堡是瑞典国宝级作家,《狂人辩词》是其长篇自传体小说,源于斯特林堡与女演员茜丽的爱情婚姻生活,对婚姻与爱情进行了深刻的剖析。小说中两人化名为西蒙松和玛丽亚。
玛丽亚是高贵的男爵夫人,内心却有个演员梦。西蒙松在皇家图书馆工作,同时也是一位作家。两人相遇后产生了爱情,玛丽亚脱离了原本的婚姻,与男主人公结婚。他们从相爱、膜拜到猜忌,直至后来西蒙松发现玛丽亚可能有不少情人,她甚至对同性也产生了欲望。两人最终相互怨恨。西蒙松狂风暴雨般地批判了玛丽亚多年来的种种行径——挥霍他的金钱,诋毁他,偷情,对孩子不够关心……这是他的呐喊,也是他的辩词。
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