茶的美，体现在泡茶器皿的美。

一个普通的直身玻璃杯，一只素雅的瓷质盖碗，一把古朴雅致的紫砂壶，看似不经意间的相遇，却是多年以前就已经修下的缘分。

茶器美在素雅、安静、光润、细腻，美在简单、真实、素净、爽气。人生最大的幸事就是，在某一天，同时遇见好茶、好器、好水和好茶师。如此而得的茶汤，得饮一杯，真是可以成仙了。#捕捉我的夏天# #去千岛湖美好一夏#

【汝窑玩家商家必看！！！关于汝窑釉面玻璃化的正确详解】
汝窯器的＂美＂不在话下，不但莹润且优雅！引用到茶道界是最为恰当！也稍微改变了水分子結構，使茶汤柔順、綿長！但，在烧制的过程，由于釉水肥厚，黏稠。氧分子不昜从釉水中析出，开窯后，作品中往往産生小氣孔与棕眼，很多人都会认为是瑕疵！事实上，在我体验烧制中係屬於正常！
汝窯釉的烧制，由于施釉厚度必须有一定的厚度，要达到一件完美无瑕的作品非常不容易，器形愈大愈难得！在台北故宫博物院藏品器物里，几乎没有一件完美无瑕的藏品！它釉水的发色雅正、肥润、有如一块＂美玉＂！掩盖了些微的瑕疵，我在囋嘆的同时，更不断朝着創新、突破的路程前进！
釉的质感大致上可分完全失透感、玉质感、玻璃感等几种。釉的顕微变化仍決定于它们的玻化状态。（1）完全失透的月白釉：这种釉面，呈現半不光澤狀态，釉層中存在大量未熔釉料和大大小小的氣泡，它们处于玻化初始阶段，烧成温度必须看配釉的温度而定！未熔釉料和气泡造成失透感和半光澤状态！
（2）有玉质感的粉青色釉：其烧成温度比月白釉稍高，釉的玻化也相应有所提高。釉層中未熔釉料的数量明顕減少，玻璃态的物质相对增多，長石析晶大量形成，成群成片，还存在液相分离現象。这种具有显微結构的釉，仍具有失透感，粙面光澤已比月白有所增强，从半木状态转变成絲绸般的柔和光泽！
玻璃质感较强的釉：例如：天青、灰青、虾青....等。如果烧成温度达到你配釉的熔点，釉料就完全玻化或接近完全玻化，釉层中產生更多的玻璃态物质，液相分离現象已完全消失！由于釉已完全玻化，铁的发色能力得到充分熔解，故釉色进一歩的加深，也就从粉青变成天青、灰青或虾青.....！
釉色的变化除了与玻化程度和烧成气氛有关外，还与釉层厚度有关！器口处釉层薄，釉色就浅。底足附近或其他因釉层厚，釉色就深，这是一种叠加效应！也就是所谓的＂紫口铁足＂。正如湖水的水，深者顏色深，水浅則色浅！这就是折射叠加效应！當然，顏色深、浅也与泥料的金属铁多、少有密切关联！
多年來自己探索汝釉色澤变化，宋代烧窑是：以木材为燃能，一晝夜以上烧火时间，因温度的高低，産生了色澤变化！並非是＂神秘面紗＂釉水結構！古代没有現代的科技技术，以为是武功秘訣／＂釉水的变化！却造成了現代的盲点与迷失！理论是必须，古云＂一烧、二胎土、三細工＂值得我们去深思！
不管是：月白、粉青、天青、灰青抑或天蓝与虾青的色澤，它是有一定的原理和法則！一件美丽，温润且优雅的汝釉靑瓷，是一种有玉质感、玻化的釉层。経过年代的長远与大气再次的氧化，玻化光澤稍稍褪去，然而，却被后世之人误以为汝窯青瓷是唖光釉，这是个非常大的误解！

#合粉，早安#
有文化涵养的茶名 | 你还知道哪些？
1、仙芽
凡常之茶，而名之为仙芽，盛赞之意，无需多说。学者胡怀琛在《春日寄家兄闽中》写道：“海扇占春信，仙芽问五夷。”

2、云华
好茶常生于山间云雾弥漫之处，故美称之为云华。唐朝皮日休《寒日书斋即事》云：“深夜数瓯唯柏叶，清晨一器是云华。”

3、清友
茶能清心，可以之为友朋。唐代诗人姚合《品茗诗》云：“竹里延清友，迎风坐夕阳。”
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