#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年,北野武刚过知天命之年,这一年的夏,他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事,让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武,撕扯掉暴力美学的标签,呈奉出这样一部治愈系的电影,征服观众的同时,也让影评人眼前一亮,此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。
我初看这部电影,是在它上映的15年后,那时我刚上大学。坦白讲,在那之前,我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样,闭塞得很,精神也跟着荒芜起来,更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天,我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样,低头垂眼,沉默寡言,孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运,遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师,给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后,他交予我一个硬盘,里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起,他擦了擦汗,说了句,看北野武吧,《菊次郎的夏天》,应景,你应该会喜欢。他说对了,打那往后,我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适,明快的背影音乐轻轻流淌,胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着,一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了,但北野武依旧未按常理出牌,菊次郎是他本人所饰演的中年混混,而这个小男孩,名叫正男。正男的际遇可谓是不顺,爸爸车祸去世,妈妈把他丢给奶奶抚养,好不容易盼到暑假,想找朋友玩,朋友外出度假,想踢足球,球场也紧闭大门,处处碰壁。回家后,他在看到妈妈的相片和地址时,萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当,在底层社会是个游民,浑浑噩噩,得过且过,漫无目的地活着。偶然的契机,他遇见正男,便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧,提供了两个视角,明线是正男,儿童视角,稚拙而感性,而另外一个,源于菊次郎,像个镜面,蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程,在双重视角下,也渐渐演变成了一次疗愈之旅,明线寻亲,暗线则是重寻童年。
二人上了路,自然而然就转到了公路片的模式,阒寂无人的道路,空阔无比的草地,蔚蓝无际的大海,这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上,二人又能遇到不一样的顺风车,以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性,是不会简单接受公路片单调设定的,所以他跳脱出传统的公路电影,将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中,菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声,形成反差萌,呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上,也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间,不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己,死要面子活受罪,套着游泳圈跳下去,在水里扑腾一阵后,栽倒在水里,大头朝下,浸没水中,双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的,不过在这部电影中,似乎天然地成立,让人忍俊不禁的同时,又不会出戏,纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后,退掉酒店的房时,菊次郎还讨价还价,最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程,无赖般的举动换来的是陌生的善意,都是反常态的,却在这部电影里正常存在,令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个,是正男找到母亲住址时,发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着,沉默流着泪,转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎,在目睹了这幕后,问路人索取来一个铃铛挂饰,编织了一个关于天使的谎言,予正男以宽慰,展现了他粗犷里细腻的一面,像是一阵凉快的清风,帮助孩子涤荡悲伤,纾解痛楚。
第二个,是在影片的末尾处,二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混,他们露营,偷瓜解暑,假扮成八爪鱼和外星人,变魔术,每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色,一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深,大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年,是充满斑驳的,废弃的烂尾楼,关停的木材加工厂,人口流失后的空寂街道,让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上,体悟不到太多友情中的慰藉,也想象不到未来是什么样子,一切都茫然无措。矫情地说,伴着干燥和炎热,我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉,所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日,着实令我钦羡,静谧但不寂寥,开廓而不空虚。树荫中的公交站,遮天高的芦苇丛,以及海面袭来的清风,都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感,都溶于其中,治愈感十足。
北野武在日后的采访中,也坦言,选择这样的主题来拍摄,也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道:“其实,我拍这部片子有很多不同的原因:一部分是因为想拍喜剧,一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕,以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合,把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来,最后用明快干净的镜头,呈现予人,比起他之前的残酷对决、暴力复仇,《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么,其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道,都是公路片,极具反差感,年长者都不是传统意义上的好人,而年幼者都是需要被引导,被疗愈的孩子。设定上有相似之处,但北野武还是锻造出了属于自己的风格,给了观影者一个特别的夏季,也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕,像是给夏天画了个句号,菊次郎作别正男,并与其约定,来年接着上路,寻找遗失在生命里的母亲,这似乎成了一种常态。正男应允过后,也背着天使翅膀的包奔跑起来,轻快得能御风而起,卸下了负累,又托举起了希冀。全片戛然而止,细品后味儿,不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起,清新而舒缓,伴着曲子映入眼帘的是,花裤衩,海浪,田野,公路与清风。难捱的夏日,有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁,他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢?》文 | 刘旭
我初看这部电影,是在它上映的15年后,那时我刚上大学。坦白讲,在那之前,我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样,闭塞得很,精神也跟着荒芜起来,更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天,我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样,低头垂眼,沉默寡言,孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运,遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师,给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后,他交予我一个硬盘,里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起,他擦了擦汗,说了句,看北野武吧,《菊次郎的夏天》,应景,你应该会喜欢。他说对了,打那往后,我几乎每个夏天都会重温。
影片开场令人舒适,明快的背影音乐轻轻流淌,胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着,一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了,但北野武依旧未按常理出牌,菊次郎是他本人所饰演的中年混混,而这个小男孩,名叫正男。正男的际遇可谓是不顺,爸爸车祸去世,妈妈把他丢给奶奶抚养,好不容易盼到暑假,想找朋友玩,朋友外出度假,想踢足球,球场也紧闭大门,处处碰壁。回家后,他在看到妈妈的相片和地址时,萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。
菊次郎的生活也不算顺当,在底层社会是个游民,浑浑噩噩,得过且过,漫无目的地活着。偶然的契机,他遇见正男,便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧,提供了两个视角,明线是正男,儿童视角,稚拙而感性,而另外一个,源于菊次郎,像个镜面,蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程,在双重视角下,也渐渐演变成了一次疗愈之旅,明线寻亲,暗线则是重寻童年。
二人上了路,自然而然就转到了公路片的模式,阒寂无人的道路,空阔无比的草地,蔚蓝无际的大海,这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上,二人又能遇到不一样的顺风车,以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性,是不会简单接受公路片单调设定的,所以他跳脱出传统的公路电影,将戏剧冲突的部分做得很出彩。
他将自己冷幽默融入到片中,菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声,形成反差萌,呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上,也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间,不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己,死要面子活受罪,套着游泳圈跳下去,在水里扑腾一阵后,栽倒在水里,大头朝下,浸没水中,双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的,不过在这部电影中,似乎天然地成立,让人忍俊不禁的同时,又不会出戏,纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后,退掉酒店的房时,菊次郎还讨价还价,最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程,无赖般的举动换来的是陌生的善意,都是反常态的,却在这部电影里正常存在,令人捧腹。
影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个,是正男找到母亲住址时,发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着,沉默流着泪,转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎,在目睹了这幕后,问路人索取来一个铃铛挂饰,编织了一个关于天使的谎言,予正男以宽慰,展现了他粗犷里细腻的一面,像是一阵凉快的清风,帮助孩子涤荡悲伤,纾解痛楚。
第二个,是在影片的末尾处,二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混,他们露营,偷瓜解暑,假扮成八爪鱼和外星人,变魔术,每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色,一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。
这两个情境令我记忆尤深,大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年,是充满斑驳的,废弃的烂尾楼,关停的木材加工厂,人口流失后的空寂街道,让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上,体悟不到太多友情中的慰藉,也想象不到未来是什么样子,一切都茫然无措。矫情地说,伴着干燥和炎热,我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉,所以才会更加期待菊次郎的出现。
电影中的夏日,着实令我钦羡,静谧但不寂寥,开廓而不空虚。树荫中的公交站,遮天高的芦苇丛,以及海面袭来的清风,都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感,都溶于其中,治愈感十足。
北野武在日后的采访中,也坦言,选择这样的主题来拍摄,也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道:“其实,我拍这部片子有很多不同的原因:一部分是因为想拍喜剧,一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕,以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合,把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来,最后用明快干净的镜头,呈现予人,比起他之前的残酷对决、暴力复仇,《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。
仔细咂么,其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道,都是公路片,极具反差感,年长者都不是传统意义上的好人,而年幼者都是需要被引导,被疗愈的孩子。设定上有相似之处,但北野武还是锻造出了属于自己的风格,给了观影者一个特别的夏季,也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。
影片的最后一幕,像是给夏天画了个句号,菊次郎作别正男,并与其约定,来年接着上路,寻找遗失在生命里的母亲,这似乎成了一种常态。正男应允过后,也背着天使翅膀的包奔跑起来,轻快得能御风而起,卸下了负累,又托举起了希冀。全片戛然而止,细品后味儿,不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。
久石让的《summer》应声而起,清新而舒缓,伴着曲子映入眼帘的是,花裤衩,海浪,田野,公路与清风。难捱的夏日,有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁,他的名字叫菊次郎。
《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢?》文 | 刘旭
“大墓,咱们村就有一座,”1979年,山西晋祠附近,一只考古队寻找晋王陵无果,失望地收拾工具,正要打道回府之时,冷不丁一位围观看稀罕的老乡嘀咕一句。
说者无心听着有意,这句话正好路过的陶正刚听到,陶正刚立刻拉上王天庥一起走到老乡面前,问老乡:老乡你哪里人,你村真有大墓?
老乡说他是晋王陵东边的王郭村人,1971年的时候,村里挖到了斛律金的墓,据说里面有好多人人马马,满地的瓶瓶罐罐。
两人一听,决定去王郭村一探究竟。第二天,他们到王郭村走访,问了几位当地的老乡,老乡很热情地带着一座宽五六米,高七八米的圆形大土冢
他们看着眼前残破不堪的土冢,满脸的疑惑,热心的村民告诉他们,其实在1953年,当时为了探寻地下水资源,曾经在冢顶上开了一个洞,还派人下去探秘过。
但是由于当时人们,害怕墓里有机关,受此传说的影响,下去的人也是颤颤惊惊,没怎么看清楚底下是啥情况,回来只是含糊的说“里面很黑,好像画着很多人人马马”。到了1971年,村里人挖出了墓门和墓道壁画,正要开启走入古墓时,被文管会及时阻止,让他们回填古墓。
由于当时回填是用水冲土掩埋,再用拖拉机压几遍。陶正刚一听,心里暗叫不好,这样的处理对古墓的壁画和文物都会造成一定损坏,他们经过商量,决定先行抢救发掘这座古墓。
很快他们对大土冢进行了考古发掘,在墓道两旁发现了精美的壁画,这些壁画人物和动物都画得活灵活现。
王天庥指着一个侍女笑着对陶正刚说:“老陶,这眉眼真不错,挺漂亮啊!”墓道和墓门被彻底清理干净后,考古队急切地想知道,墓中除了壁画还有陪葬品吗?
让专家庆幸的是,古墓多次受到干扰,仍出土大量陶器、古瓷器和精美装饰品,共计有848件,这些珍贵的文物,后来都被收藏于山西博物院。
古墓最珍贵的还是墙上精美的壁画,墓中的壁画大致分为两部分,一部分是墓道东西两壁,一部分是在墓的四壁和甬道内,
这些精美的壁画大致分为五个场景81处,现存总面积为200多平方米,壁画的内容大致可分为两类。一:记录墓主生前威仪和奢华的生活,二:展现墓主人去世后,依然过着神仙般日子的场景。
其中主壁画高2.9米,其他的壁画大致高有1.5至1.7米,壁画整体给人一种气势恢弘,构图整齐,密度交错,节奏分明,充分体现了细腻构思和高超绘画的技巧。
特别让专家惊叹的是,刚打开墓室时,考古专家还隐约看到壁画上的朝服的金光闪烁,而让人疑惑的是,壁画中的乐姬们弹着琵琶、吹着觱篥,乐队中还有乐手奏着竖琴,这些都是来自西域乐器,应该是通过丝绸之路传入我国的。
而在墓室第二层,还发现了残存的十二辰图,这幅图是现今唯一在古墓中发现十二生肖图,可惜大部分的壁画脱落了。
让考古专家十分吃惊的是,主墓室东西两壁壁画上,竟然描绘了五六个昆仑奴在牵牛拉马,伺候主人出行场景。
从这幅壁画可以看出,但是山西的太原,已经是一个云集了开自世界各地商旅的大都市。
考古专家还发现,壁画中驼队商旅人物中,出现了大食人和波斯人,看着这位文物和壁画,专家不禁疑惑,墓主人是谁?属于哪朝哪代?壁画是谁画的?
由于一开始没有找到墓志铭,因此专家翻阅典籍,认为是文献记载和乡亲口中的斛律金墓,
不过我国著名的考古学泰斗宿白教授,实地考察提出“会不会是娄睿?”
后来在古墓的淤泥中,考古专家终于找到了墓志,墓志上刻着“齐故假黄钺右丞相东安王娄睿墓志之铭”,终于证实了这座古墓主人并非斛律金,而是娄睿,
娄睿是谁?为何他的墓里会有如此精美的壁画,生前还享受奢华的宫廷生活?
娄睿是北齐东安王,生活于公元5世纪,是鲜卑望族、其姑母娄昭君嫁给了高欢,助高欢建立北齐,娄睿作为贵戚被北齐君主重用,成为了北齐宰相,卒后葬于晋阳。
专家认为古墓的壁画,出自杨子华之手,杨子华是谁?
杨子华号称北齐画圣,特别擅长人物、宫苑、车马,花卉等绘画,其画风细腻,他的画风影响了唐朝,在中国绘画界,具有承前启后的地位,
即便是到了宋朝,苏东坡还有诗云:“丹青欲写倾城色,世上今无杨子华。“古墓中的壁画,有200多匹马,但每一匹马动态的都没有重复,而且线条流畅,足见绘画技巧之妙。
根据文献记载杨子华擅长正是画马,专家用现存杨子华画马的宋朝临本,作为重要的参考,根据画风和绘画技巧,认为娄睿墓的壁画,极有可能是杨子华作品,依照墓主人当时的身份,专家认为,作为宫廷御用画家,娄昭君完全有可能请杨子华为娄睿作画。
这些精美的壁画,其价值胜过万千珍宝,讽刺它们在盗墓者眼中却是一文不值!娄睿精湛的壁画技巧和涉及的众多事物,成为衡量北齐绘画发展水平参考、我也是研究北齐音乐、服饰、内廷和文化的重要资料。作为北齐壁画艺术的杰出代表,娄睿墓发掘成为了当年的十大考古发现之一。
2002 年《鞍马出行图》被列为首批禁止出境展览的文物之一。
#这就是中国风##出道吧新星#
说者无心听着有意,这句话正好路过的陶正刚听到,陶正刚立刻拉上王天庥一起走到老乡面前,问老乡:老乡你哪里人,你村真有大墓?
老乡说他是晋王陵东边的王郭村人,1971年的时候,村里挖到了斛律金的墓,据说里面有好多人人马马,满地的瓶瓶罐罐。
两人一听,决定去王郭村一探究竟。第二天,他们到王郭村走访,问了几位当地的老乡,老乡很热情地带着一座宽五六米,高七八米的圆形大土冢
他们看着眼前残破不堪的土冢,满脸的疑惑,热心的村民告诉他们,其实在1953年,当时为了探寻地下水资源,曾经在冢顶上开了一个洞,还派人下去探秘过。
但是由于当时人们,害怕墓里有机关,受此传说的影响,下去的人也是颤颤惊惊,没怎么看清楚底下是啥情况,回来只是含糊的说“里面很黑,好像画着很多人人马马”。到了1971年,村里人挖出了墓门和墓道壁画,正要开启走入古墓时,被文管会及时阻止,让他们回填古墓。
由于当时回填是用水冲土掩埋,再用拖拉机压几遍。陶正刚一听,心里暗叫不好,这样的处理对古墓的壁画和文物都会造成一定损坏,他们经过商量,决定先行抢救发掘这座古墓。
很快他们对大土冢进行了考古发掘,在墓道两旁发现了精美的壁画,这些壁画人物和动物都画得活灵活现。
王天庥指着一个侍女笑着对陶正刚说:“老陶,这眉眼真不错,挺漂亮啊!”墓道和墓门被彻底清理干净后,考古队急切地想知道,墓中除了壁画还有陪葬品吗?
让专家庆幸的是,古墓多次受到干扰,仍出土大量陶器、古瓷器和精美装饰品,共计有848件,这些珍贵的文物,后来都被收藏于山西博物院。
古墓最珍贵的还是墙上精美的壁画,墓中的壁画大致分为两部分,一部分是墓道东西两壁,一部分是在墓的四壁和甬道内,
这些精美的壁画大致分为五个场景81处,现存总面积为200多平方米,壁画的内容大致可分为两类。一:记录墓主生前威仪和奢华的生活,二:展现墓主人去世后,依然过着神仙般日子的场景。
其中主壁画高2.9米,其他的壁画大致高有1.5至1.7米,壁画整体给人一种气势恢弘,构图整齐,密度交错,节奏分明,充分体现了细腻构思和高超绘画的技巧。
特别让专家惊叹的是,刚打开墓室时,考古专家还隐约看到壁画上的朝服的金光闪烁,而让人疑惑的是,壁画中的乐姬们弹着琵琶、吹着觱篥,乐队中还有乐手奏着竖琴,这些都是来自西域乐器,应该是通过丝绸之路传入我国的。
而在墓室第二层,还发现了残存的十二辰图,这幅图是现今唯一在古墓中发现十二生肖图,可惜大部分的壁画脱落了。
让考古专家十分吃惊的是,主墓室东西两壁壁画上,竟然描绘了五六个昆仑奴在牵牛拉马,伺候主人出行场景。
从这幅壁画可以看出,但是山西的太原,已经是一个云集了开自世界各地商旅的大都市。
考古专家还发现,壁画中驼队商旅人物中,出现了大食人和波斯人,看着这位文物和壁画,专家不禁疑惑,墓主人是谁?属于哪朝哪代?壁画是谁画的?
由于一开始没有找到墓志铭,因此专家翻阅典籍,认为是文献记载和乡亲口中的斛律金墓,
不过我国著名的考古学泰斗宿白教授,实地考察提出“会不会是娄睿?”
后来在古墓的淤泥中,考古专家终于找到了墓志,墓志上刻着“齐故假黄钺右丞相东安王娄睿墓志之铭”,终于证实了这座古墓主人并非斛律金,而是娄睿,
娄睿是谁?为何他的墓里会有如此精美的壁画,生前还享受奢华的宫廷生活?
娄睿是北齐东安王,生活于公元5世纪,是鲜卑望族、其姑母娄昭君嫁给了高欢,助高欢建立北齐,娄睿作为贵戚被北齐君主重用,成为了北齐宰相,卒后葬于晋阳。
专家认为古墓的壁画,出自杨子华之手,杨子华是谁?
杨子华号称北齐画圣,特别擅长人物、宫苑、车马,花卉等绘画,其画风细腻,他的画风影响了唐朝,在中国绘画界,具有承前启后的地位,
即便是到了宋朝,苏东坡还有诗云:“丹青欲写倾城色,世上今无杨子华。“古墓中的壁画,有200多匹马,但每一匹马动态的都没有重复,而且线条流畅,足见绘画技巧之妙。
根据文献记载杨子华擅长正是画马,专家用现存杨子华画马的宋朝临本,作为重要的参考,根据画风和绘画技巧,认为娄睿墓的壁画,极有可能是杨子华作品,依照墓主人当时的身份,专家认为,作为宫廷御用画家,娄昭君完全有可能请杨子华为娄睿作画。
这些精美的壁画,其价值胜过万千珍宝,讽刺它们在盗墓者眼中却是一文不值!娄睿精湛的壁画技巧和涉及的众多事物,成为衡量北齐绘画发展水平参考、我也是研究北齐音乐、服饰、内廷和文化的重要资料。作为北齐壁画艺术的杰出代表,娄睿墓发掘成为了当年的十大考古发现之一。
2002 年《鞍马出行图》被列为首批禁止出境展览的文物之一。
#这就是中国风##出道吧新星#
#点亮志愿者[超话]##点亮志愿者##湖南志愿服务[超话]##绿色卫士##守望大湘江,保护母亲河[超话]##守望大湘江,保护母亲河##点亮大湖南#@所有人
让心不在疲惫
携一缕阳光品一盏茗茶
听一曲高雅音乐寻找心灵栖息地
聆听花开的声音
人生的跌宕起伏 生活的甜酸苦辣
总会有一些情怀需要安静的回味
总会有一些伤痛需要独自体会
总有一段路需要一个人独自走
总会有一些事需要坦然面对
轻捻滑落指间的光阴
拥有那些静谧的时光
寻找生命的厚度让心不在疲惫
时光深处笑看红尘纷扰
当时光的沙河冲淡昔往昔。
那些曾经偏离的轨道,终究渐渐归于生活;
那些欢喜与雀跃,也都成了路途中偶尔念起的意外。
就像城里的喧嚣与热闹,在每一个夜暮垂落间,随着灯影摇曳,斑斓重叠,寂静深邃。
大抵,人生也是如此,看尽繁华,归于平静,在属于自己的角落里努力生活,与家人相伴走过四季,体味冷暖。
遥看一朵花的嫣红,挥动风中蕴涵希望诗意的笔,在凝思的眉睫间,任珍藏于心灵深处最浓的情思,静静于指尖绽放,将心遇的美丽写成今生无悔的完美。
拾一缕芳菲,香染你如诗如画的心田,
拾一怀岁月的馨香,拥一季诗意的浪漫,淡墨轻染,季节流转。
携一朵唯美,装点你多姿多彩的人生,
怀一抹牵念,真情绵长,记忆收录了美好。
时光记载了温馨,岁月加深了情意,时间升华了真情,道一声珍重,许久留香,一缕真情的芬芳,散落在心间,浅浅清香,在温婉的文字中,静静的绽放,用快乐的思绪谱写友情的乐章。
遥看一朵花的嫣红,挥动风中蕴涵希望诗意的笔,在凝思的眉睫间,任珍藏于心灵深处最浓的情思,静静于指尖绽放,将心遇的美丽写成今生无悔的完美。
让心不在疲惫
携一缕阳光品一盏茗茶
听一曲高雅音乐寻找心灵栖息地
聆听花开的声音
人生的跌宕起伏 生活的甜酸苦辣
总会有一些情怀需要安静的回味
总会有一些伤痛需要独自体会
总有一段路需要一个人独自走
总会有一些事需要坦然面对
轻捻滑落指间的光阴
拥有那些静谧的时光
寻找生命的厚度让心不在疲惫
时光深处笑看红尘纷扰
当时光的沙河冲淡昔往昔。
那些曾经偏离的轨道,终究渐渐归于生活;
那些欢喜与雀跃,也都成了路途中偶尔念起的意外。
就像城里的喧嚣与热闹,在每一个夜暮垂落间,随着灯影摇曳,斑斓重叠,寂静深邃。
大抵,人生也是如此,看尽繁华,归于平静,在属于自己的角落里努力生活,与家人相伴走过四季,体味冷暖。
遥看一朵花的嫣红,挥动风中蕴涵希望诗意的笔,在凝思的眉睫间,任珍藏于心灵深处最浓的情思,静静于指尖绽放,将心遇的美丽写成今生无悔的完美。
拾一缕芳菲,香染你如诗如画的心田,
拾一怀岁月的馨香,拥一季诗意的浪漫,淡墨轻染,季节流转。
携一朵唯美,装点你多姿多彩的人生,
怀一抹牵念,真情绵长,记忆收录了美好。
时光记载了温馨,岁月加深了情意,时间升华了真情,道一声珍重,许久留香,一缕真情的芬芳,散落在心间,浅浅清香,在温婉的文字中,静静的绽放,用快乐的思绪谱写友情的乐章。
遥看一朵花的嫣红,挥动风中蕴涵希望诗意的笔,在凝思的眉睫间,任珍藏于心灵深处最浓的情思,静静于指尖绽放,将心遇的美丽写成今生无悔的完美。
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