佛光寺共保留有六十余平方米的壁画,大部分存于栱眼壁上。这些壁画很多年代不详,根据内容、颜色、题记、笔法等推断各个朝代皆有遗存。这其中以两处唐代壁画最为珍贵,也是全国唯一的唐代寺观壁画。
一处位于前槽北次间栱眼壁上,面积约为3.15平方米,柴泽俊先生称其为《弥陀说法图》。
画面当心一组以阿弥陀佛为中心,阿弥陀佛身披袈裟,袒胸结跏趺坐于佛坛上。两侧置胁侍菩萨五尊,这些菩萨头戴花冠,项佩璎珞,身姿微曲,飘带自两肩垂下,或捧物,或合十,或作吉祥印。佛坛前绘博山炉一尊,两侧画手捧莲花、呈半蹲式的供养菩萨像各一。
画面左右两组以观世音、大势至菩萨为中心作赴会状。观世音菩萨两侧置胁侍菩萨四尊,前为两位持花天女,后有天王护持。大势至菩萨两侧置胁侍菩萨像八尊,供养和听经菩萨三尊,前为高持龙幡的两位天人,后有诸官吏拜别。观世音、大势至菩萨上部各有翱翔空中的两尊飞天像,流云中有聆听法会的菩萨、弟子端坐其间。
画面着色以青、绿为主,赭石、铅粉次之,间以使用少量的原砂和土黄。由于殿宇朝西,下午的阳光直射殿内,故使前槽拱眼壁唐代壁画的铅粉早已变成铁青色,青绿也失去了艳丽的色泽。
这一处壁画与敦煌唐代壁画相比較,几无二致,苍古风韵尤甚。
另一处壁画位于当心间佛座须弥座束腰内侧,是1964年罗哲文先生考察佛光寺时偶然发现。这处壁画面积仅0.24平方米,面积极小却至为珍贵,因为它历经千年依旧色泽如新。颜色没有被氧化的原因主要在于佛座与墙体之前距离狭窄,旁人不易窥见,且两侧砌土墙封护,不通空气,不见阳光,处于密闭的空间中。
壁画内容为《天王镇妖图》。壁画北部南侧侍立一位头戴花冠、身着长衫、腰系软带、两手分别托着仙花和香盂的天女;天女北侧的毗沙门天王披甲戴胄,横眉怒目,持剑降服两个魔鬼。
壁画南部有力士两人,一者身着豹皮长衫,双手牵着猴妖前行;一者上身袒露,下身穿豹皮短裤,手握长杵,呈行走状。力士后面乌龙腾空,降服一个跌倒在地的妖卒。整幅壁画人物形象生动,天女服饰飘逸,天王、力士筋骨健壮,墨线劲利,设色素雅,形神皆备,独具吴道子画韵。
注:部分图片来源《佛光寺东大殿建筑勘察研究报告》、《山西寺观壁画》。壁画描述引自柴泽俊先生。
一处位于前槽北次间栱眼壁上,面积约为3.15平方米,柴泽俊先生称其为《弥陀说法图》。
画面当心一组以阿弥陀佛为中心,阿弥陀佛身披袈裟,袒胸结跏趺坐于佛坛上。两侧置胁侍菩萨五尊,这些菩萨头戴花冠,项佩璎珞,身姿微曲,飘带自两肩垂下,或捧物,或合十,或作吉祥印。佛坛前绘博山炉一尊,两侧画手捧莲花、呈半蹲式的供养菩萨像各一。
画面左右两组以观世音、大势至菩萨为中心作赴会状。观世音菩萨两侧置胁侍菩萨四尊,前为两位持花天女,后有天王护持。大势至菩萨两侧置胁侍菩萨像八尊,供养和听经菩萨三尊,前为高持龙幡的两位天人,后有诸官吏拜别。观世音、大势至菩萨上部各有翱翔空中的两尊飞天像,流云中有聆听法会的菩萨、弟子端坐其间。
画面着色以青、绿为主,赭石、铅粉次之,间以使用少量的原砂和土黄。由于殿宇朝西,下午的阳光直射殿内,故使前槽拱眼壁唐代壁画的铅粉早已变成铁青色,青绿也失去了艳丽的色泽。
这一处壁画与敦煌唐代壁画相比較,几无二致,苍古风韵尤甚。
另一处壁画位于当心间佛座须弥座束腰内侧,是1964年罗哲文先生考察佛光寺时偶然发现。这处壁画面积仅0.24平方米,面积极小却至为珍贵,因为它历经千年依旧色泽如新。颜色没有被氧化的原因主要在于佛座与墙体之前距离狭窄,旁人不易窥见,且两侧砌土墙封护,不通空气,不见阳光,处于密闭的空间中。
壁画内容为《天王镇妖图》。壁画北部南侧侍立一位头戴花冠、身着长衫、腰系软带、两手分别托着仙花和香盂的天女;天女北侧的毗沙门天王披甲戴胄,横眉怒目,持剑降服两个魔鬼。
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注:部分图片来源《佛光寺东大殿建筑勘察研究报告》、《山西寺观壁画》。壁画描述引自柴泽俊先生。
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#恋与制作人白起[超话]# 生贺无料之二。拍下官周4个澡堂子立牌时候产生的遗憾和设想,终于对他下手了[二哈]。依然实用的设计,擦手毛巾能凹造型能替换[偷笑],背附磁性金属夹可作冰箱贴(只要不怕妈见打)……想约画手劳斯补全cg下半部分做成全身来着,可惜都还没说画谁更没聊到尺度就全部被拒了[苦涩]……继续盼个擅长官方等比画风的劳斯接稿,有酬。(图中物品均未定稿,如果有好的想法评论给我采用即送全套无料,暂时不要私信,怕多了被吞,等准备全部完毕会发互换和抽送的消息,本款无料由于众所周知的原因婉拒未成年)
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