《诗词鉴赏》银杏诗词20首
争得淩云《雨后灵淀寺观梅寺乃梁时古刹有银杏二株岁久合抱矣》
明代:皇甫汸
梁代丛林敞,齐关淀水赊。
观梅乘雨霁,问树识年华。
佛供移香净,僧窗影月斜。
夜深钟梵起,飘处即灵花。
《古银杏》
明代:顾璘
突兀蔽庭户,长绳那可量。
抡材掩荆楚,问岁失萧梁。
云实时堪结,雷枝半已荒。
离奇难尔用,匠石转神伤。
《和圣俞李侯家鸭脚子》(节选)
宋代:欧阳修
鸭脚生江南,名实未相浮。
绛囊因入贡,银杏贵中州。
致远有余力,好奇自贤侯。
因令江上根,结实夷门秋。
始摘才三四,金奁献凝旒。
公卿不及议,天子百金酬。
岁久子渐多,累累枝上稠。
主人名好客,赠我比珠投。
《梅圣俞寄银杏》
宋代:欧阳修
鹅毛赠千里,所重以其人。
鸭脚虽百个,得之诚可珍。
问予得之谁,诗老远且贫。
霜野摘林实,京师寄时新。
封包虽甚微,采掇皆躬亲。
物贱以人贵,人贤弃而沦。
开缄重嗟惜,诗以报慇勤。
《依韵酬永叔示予银杏》
宋代:梅尧臣
去年我何有,鸭脚赠远人。
人将比鹅毛,贵多不贵珍。
虽少未为贵,亦以知我贫。
至交不变旧,佳果幸及新。
穷坑我易满,分饷犹奉亲。
计料失广大,琐屑且沉沦。
何用报珠玉,千里来殷懃。
《德远叔坐上赋肴核八首银杏》
宋代:杨万里
深灰浅火略相遭,小苦微甘韵最高。
未必鸡头如鸭脚,不妨银杏伴金桃。
《晨兴书所见》
宋代:葛绍体
等閒日月任西东,不管霜风著鬓蓬。
满地翻黄银杏叶,忽惊天地告成功。
《题银杏双鸠图》
元代:胡奎
鸭脚叶青银杏肥,双鸠和梦立多时。
日长庭院无人到,呼雨呼晴总不知。
《忆家园廿六首其九·银杏》
明代:顾清
鸭脚当年自一时,瓦盆雕砌影毰毸。
黄封不遇头纲使,争得淩云百尺姿。
《银杏》
宋代:张商英
鸭脚半熟色犹青,纱囊驰寄江陵城。
城中朱门翰林宅,清风六月吹帘旌。
玉纤雪椀白相照,烂银壳破玻璃明。
《传示银杏兼简林谦之》
宋代:胡铨
头白经筵思漫覃,骎骎末路我何堪。
八年还作玉堂集,一笑真怀银杏谈。
敢说麕书讥聂北,聊因麟趾咏周南。
梅开更得珠园去,红粟寒梢试一探。
《某得银杏不食种之庵前见者曰是三十年乃生公》
宋代:释慧空
蟠桃一实三千年,银杏著子三十载。
老僧只作旦暮看,汝莫匆匆宜少待。
阶前始芽今出屋,便是携篮走僮仆。
伴我东园看菜归,与汝煎茶剥柔玉。
《谢济之送银杏》
明代:吴宽
错落朱提数百枚,洞庭秋色满盘堆。
霜余乱摘连柑子,雪里同煨有芋魁。
不用盛囊书复写,料非钻核意无猜。
却愁佳惠终难继,乞与山中几树栽。
《夜与诸公饮大雄殿前庭银杏下得月有作》
明代:王世贞
平楚苍然暝未开,暂依高树共徘徊。
一珠陡自中天涌,万象纷从下界来。
微不妨呼米汁,晚参何幸傍经台。
诸贤不置支公坐,寂默谁窥许掾才。
《清江彭君幽居》
明代:李梦阳
新霁隔城江色来,僻居春暮径花开。
当门银杏有千岁,穿叶黄鹂能百回。
南徼云沙曾杖钺,北山薇蕨且衔杯。
波深五月鲥鱼至,独钓吟行鸥不猜。
《法云寺银杏》
清代:全祖望
太傅堂前樾荫奇,遥临江树影参差。
飞柯未展长驱志,老干犹疑左次旗。
魂逐八公山上草,恨留召伯埭前枝。
佛灯黯淡留馀侗,不异桓伊奏笛时。
《双银杏歌》(节选)
清代:庞鸿书
霜林脱尽长风劲,老干凌空势特横。
丛祠野岸俯寒潮,对立隐然君子正。
或云平仲乃古名,叶如鸭脚森高擎。
肌理细密类文木,雕镌裁制最中程。
《淀山烈女亭银杏树歌》
清代:郭福衡
槎丫老树高参天,行人道左足不前。
八角荒亭映斜日,四山列障团寒烟。
啼鸟声声语何苦,生年偏值单门户。
蓦地风波欲断魂,要将一死传千古。
姓氏邻家戒莫谈,灵风拂拂余香龛。
祇剩秋来几株树,纷纷黄叶盈茅庵。
山亭突兀半椽倒,剔苏扪碑字完好。
冢畔原生连理枝,墙阴莫问西邻枣。
女有灵时树不枯,女所瘗处山不孤。
踪迹流芳鲜绰楔,表扬实事传江湖。
树本生苔篱插槿,似同处士含孤愤。
佳果真羞产白衣,新装奚必调红粉。
朅来山麓作清游,十景流传一一搜。
默对灵脩诉刚直,朔风狂欲号松楸。
此树生成忘岁月,余杯酹罢拂衣出。
闻道青溪有小姑,云车风马无相失。
《瑞鹧鸪·双银杏》
宋代:李清照
风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘开真有意,要吟风味两家新。
《浣溪沙·寄严荪友》
清代:纳兰性德
藕荡桥边理钓筒,苎萝西去五湖东。笔床茶灶太从容。
况有短墙银杏雨,更兼高阁玉兰风。画眉闲了画芙蓉。https://t.cn/A6xhUEM1
争得淩云《雨后灵淀寺观梅寺乃梁时古刹有银杏二株岁久合抱矣》
明代:皇甫汸
梁代丛林敞,齐关淀水赊。
观梅乘雨霁,问树识年华。
佛供移香净,僧窗影月斜。
夜深钟梵起,飘处即灵花。
《古银杏》
明代:顾璘
突兀蔽庭户,长绳那可量。
抡材掩荆楚,问岁失萧梁。
云实时堪结,雷枝半已荒。
离奇难尔用,匠石转神伤。
《和圣俞李侯家鸭脚子》(节选)
宋代:欧阳修
鸭脚生江南,名实未相浮。
绛囊因入贡,银杏贵中州。
致远有余力,好奇自贤侯。
因令江上根,结实夷门秋。
始摘才三四,金奁献凝旒。
公卿不及议,天子百金酬。
岁久子渐多,累累枝上稠。
主人名好客,赠我比珠投。
《梅圣俞寄银杏》
宋代:欧阳修
鹅毛赠千里,所重以其人。
鸭脚虽百个,得之诚可珍。
问予得之谁,诗老远且贫。
霜野摘林实,京师寄时新。
封包虽甚微,采掇皆躬亲。
物贱以人贵,人贤弃而沦。
开缄重嗟惜,诗以报慇勤。
《依韵酬永叔示予银杏》
宋代:梅尧臣
去年我何有,鸭脚赠远人。
人将比鹅毛,贵多不贵珍。
虽少未为贵,亦以知我贫。
至交不变旧,佳果幸及新。
穷坑我易满,分饷犹奉亲。
计料失广大,琐屑且沉沦。
何用报珠玉,千里来殷懃。
《德远叔坐上赋肴核八首银杏》
宋代:杨万里
深灰浅火略相遭,小苦微甘韵最高。
未必鸡头如鸭脚,不妨银杏伴金桃。
《晨兴书所见》
宋代:葛绍体
等閒日月任西东,不管霜风著鬓蓬。
满地翻黄银杏叶,忽惊天地告成功。
《题银杏双鸠图》
元代:胡奎
鸭脚叶青银杏肥,双鸠和梦立多时。
日长庭院无人到,呼雨呼晴总不知。
《忆家园廿六首其九·银杏》
明代:顾清
鸭脚当年自一时,瓦盆雕砌影毰毸。
黄封不遇头纲使,争得淩云百尺姿。
《银杏》
宋代:张商英
鸭脚半熟色犹青,纱囊驰寄江陵城。
城中朱门翰林宅,清风六月吹帘旌。
玉纤雪椀白相照,烂银壳破玻璃明。
《传示银杏兼简林谦之》
宋代:胡铨
头白经筵思漫覃,骎骎末路我何堪。
八年还作玉堂集,一笑真怀银杏谈。
敢说麕书讥聂北,聊因麟趾咏周南。
梅开更得珠园去,红粟寒梢试一探。
《某得银杏不食种之庵前见者曰是三十年乃生公》
宋代:释慧空
蟠桃一实三千年,银杏著子三十载。
老僧只作旦暮看,汝莫匆匆宜少待。
阶前始芽今出屋,便是携篮走僮仆。
伴我东园看菜归,与汝煎茶剥柔玉。
《谢济之送银杏》
明代:吴宽
错落朱提数百枚,洞庭秋色满盘堆。
霜余乱摘连柑子,雪里同煨有芋魁。
不用盛囊书复写,料非钻核意无猜。
却愁佳惠终难继,乞与山中几树栽。
《夜与诸公饮大雄殿前庭银杏下得月有作》
明代:王世贞
平楚苍然暝未开,暂依高树共徘徊。
一珠陡自中天涌,万象纷从下界来。
微不妨呼米汁,晚参何幸傍经台。
诸贤不置支公坐,寂默谁窥许掾才。
《清江彭君幽居》
明代:李梦阳
新霁隔城江色来,僻居春暮径花开。
当门银杏有千岁,穿叶黄鹂能百回。
南徼云沙曾杖钺,北山薇蕨且衔杯。
波深五月鲥鱼至,独钓吟行鸥不猜。
《法云寺银杏》
清代:全祖望
太傅堂前樾荫奇,遥临江树影参差。
飞柯未展长驱志,老干犹疑左次旗。
魂逐八公山上草,恨留召伯埭前枝。
佛灯黯淡留馀侗,不异桓伊奏笛时。
《双银杏歌》(节选)
清代:庞鸿书
霜林脱尽长风劲,老干凌空势特横。
丛祠野岸俯寒潮,对立隐然君子正。
或云平仲乃古名,叶如鸭脚森高擎。
肌理细密类文木,雕镌裁制最中程。
《淀山烈女亭银杏树歌》
清代:郭福衡
槎丫老树高参天,行人道左足不前。
八角荒亭映斜日,四山列障团寒烟。
啼鸟声声语何苦,生年偏值单门户。
蓦地风波欲断魂,要将一死传千古。
姓氏邻家戒莫谈,灵风拂拂余香龛。
祇剩秋来几株树,纷纷黄叶盈茅庵。
山亭突兀半椽倒,剔苏扪碑字完好。
冢畔原生连理枝,墙阴莫问西邻枣。
女有灵时树不枯,女所瘗处山不孤。
踪迹流芳鲜绰楔,表扬实事传江湖。
树本生苔篱插槿,似同处士含孤愤。
佳果真羞产白衣,新装奚必调红粉。
朅来山麓作清游,十景流传一一搜。
默对灵脩诉刚直,朔风狂欲号松楸。
此树生成忘岁月,余杯酹罢拂衣出。
闻道青溪有小姑,云车风马无相失。
《瑞鹧鸪·双银杏》
宋代:李清照
风韵雍容未甚都,尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上,玉骨冰肌未肯枯。
谁教并蒂连枝摘,醉后明皇倚太真。居士擘开真有意,要吟风味两家新。
《浣溪沙·寄严荪友》
清代:纳兰性德
藕荡桥边理钓筒,苎萝西去五湖东。笔床茶灶太从容。
况有短墙银杏雨,更兼高阁玉兰风。画眉闲了画芙蓉。https://t.cn/A6xhUEM1
本期上新主题是我们筹备了很久的瞒天过海美人计系列,还有几件软fufu的秋日少女款,总计十三款,这期款式不多,老规矩全文字,我尽量简略,麻烦大家辛苦对照下了,实在嫌太长可以按标序看自己想入的款,满减今晚结束嗷!
1.首先来本期我最爱—瞒天过海大女主黑裙!
灵感源于安妮海瑟薇的一条包身红裙,优点我说过无数次了,自己往前翻,实话说这条裙子更适合微胖或者胳膊有拜拜肉的女孩,上身秒瘦20斤,太瘦的姐妹穿着会薄得像纸片人,容易撑不起来。
裙子完全不挑人,有胸垫,胸垫有点聚拢效果,不用穿内衣,平胸自己加波波小姐,最完美的是直接藏副乳!大货额外加了后绑带,溜肩也不用担心掉,平肩可以不用系绑带,肩部有防滑条,肩膀要掉不掉也是欲语还休的美,小个子需要去自己改一下下摆长度,8cm内不会改变版型,其他真是没有任何缺点!值得人手一条!
上半身无弹性,臀围微弹,可拉伸5-8cm左右,所以非常适合梨形身材,根据腰围选码就行,强烈建议大家都买回去试穿一下,反正不满意可以退,这款上新当天就卖到500+了给我吓到赶紧去安排补单!所以小刘说款才晚了些,见谅!
2.Debbie款落雪繁星黑白混色马海毛大衣
和黑裙搭配一套的效果绝了!这个黑中夹白的面料是我们独家开发的,看起来像冬日黑夜里簌簌落下的雪花,特别浪漫,更有种“朝来试看青枝上,几朵寒酥未肯消”的味道
看有人说好看但是太贵,因为面料是全独家开发,面料单价也非常高,所以我们只定了几十件现货,我也不指望卖的好,高端线就是自己做着开心就好啦
3.Helena款银线鱼骨胸衣
维多利亚时代的胸衣结构,两侧拼接夜空黑醋酸,造成的视觉误差超显腰细!看起来腰围只有那么一丁点儿!肩带是自行绑带的蝴蝶结,可自行调节。可以打蝴蝶结也可以系成挂脖后绑带,鱼骨只做到了腰部的位置,腰下延长的部分只有一块软布片,不用担心坐下会戳到自己
前胸银线提花是进口面料,我们都包圆了,总计可以做五百来件,售完无补
4.复古年代黑半裙
非常适合秋冬的一款半裙,里面穿个羊毛袜就足够保暖。立体裁剪,腰线收的特别美,八个褶位更显蜂腰肥臀,小个子需要裁一下之外没有任何缺点~
5.探戈舞曲黑丝绒连衣裙
丝绒和小黑裙碰撞带来的复古氛围,谁穿都不会出错的一条裙子,穿上就想跳一首探戈舞曲,让我想起闻香识女人的那条挂脖小黑裙
版型收腰包臀,特别显瘦,有胸棉设计,不用穿内衣,桃心领不会太过暴露但也不会过于死板,闭眼入的一条小黑裙!
面料偏厚,现在这个季节穿正好,可以搭配黑丝袜,裙子弹性非常好,为了显瘦可以刻意选小一码
6.凯特款豹纹大衣
超喜欢的一件大衣,来自意大利RAFANNELLI原包进口的豹纹顺毛呢料,一般豹纹都太过狂野,但这款面料保留凯特同款的野性,豹纹图案在基础上增大 ,黑色所占的部分变多后,中和了豹纹的张扬,保留了原生态豹纹的野性美,却去除了黄色调带来的俗气,搭配瞒天过海大女主黑裙,张扬又肆意!敢驾驭的来
7.玫粉豹纹大衣
除了基础常规的咖色款,我们还添了一个玫色款,瞬间从豹纹的张扬转变成蛇蝎美人的调调,冷艳感十足!这个比较挑人,走冷艳野性风格的辣妹们来!
8.Debbie款香槟白金醋酸风衣
重磅醋酸缎,高贵又显贵,袖口的排褶绝了,一下子区别于普通款缎面风衣,华丽精致又充满女人味,又有点像年初刘诗诗穿的那款tods缎面风衣,喜欢XIAO LI高端款的客户必入
香槟白金这个色不多说,浓郁且迷人,优雅又矜贵,相比冰川蓝更加日常稳重,什么场合穿都不会出错,注意,最小码是按照160身高左右设置的小个子尺码,其他根据平时尺码选择即可
9.冰川蓝醋酸风衣
这个颜色,是让我直拍大腿的美丽绝妙,且无敌显白,有人问到底偏蓝还是偏绿,我只能说就是个显白的蓝绿色,穿上后脸唰的一下就亮了的那种!出片率简直了,穿上秒变清冷美人
10.雾紫晚霞仿真丝衬衣
粉丝点菜的款,衬衫的版型是偏宽松的,扎进半裙正式又通勤。而搭配银河裤就是偏休闲的感觉,不会那么板正。一开始衬衫只做了个雾紫色,拍照后感觉版型和拍出来的照片感觉都很不错,临时又加了个月光银灰,更日常百搭
11.月光银灰仿真丝衬衣
宽松款上衣,完全不挑身材!想让XIAO LI增加xl码和xxl码的可以入!不限三围,腰围90cm以内都能穿!
12.银河裤
跟月光灰衬衣是本期通勤款最佳拍档,腰部设计特别显腰臀比,也是我最近通勤最常穿的一条,上面搭配店里的银灰开衫!简单大方直筒裤型,超舒服,正适合广东现在的天气。压褶面料却能在视觉上很好的拉长腿型,走起路来英姿煞爽,而且银灰色比起黑色更多了复古感,所以只做了银灰色
裤长偏长一点,拍前注意尺码
13.粉花呢套装
穿上感觉自己心情的甜蜜值瞬间飙升的花呢套装,想立马去迪士尼与琳娜贝尔合照!和那套联名款薄荷巧克力不同,这套穿上仿佛周身都在冒着粉色泡泡,浪漫的多巴胺像是藏不住似的往外冒,变成了八音盒里的舞蹈小人儿,娇俏的迷人,忍不住唱歌跳舞转圈圈
裙子为了俏皮可爱的效果,做的偏短一点,但我168穿个打底裤就还好,天冷了可以搭配白色羊毛袜~
14.芍药粉紫连衣裙
莫兰迪色系的粉紫色,像茶园里盛开的芍药,高贵清冷又不喧宾夺主。实物比我拍得好看很多,容易偏光所以导致有色差,拍了很多图最终能用的只有几张。穿上后皮肤会瞬间白几个度,垂坠感十足的料子配上长裙的版型,整个人看起来特别有灵气儿,忍不住拎起裙摆跳芭蕾的的雀跃感,小助理都评价像是艺术学院的漂亮女生会穿的漂亮裙子!
裙子偏长,注意尺码,小个子不适合这个版型哦,以及更适合白皮,黄黑皮不建议购买
15.八音盒粉紫碎花连衣裙
水彩感氛围浓郁的连衣裙,设计部自行开发的印花,颜色浅淡就调了好几版,本来想八月底上,开发太慢才拖到现在,蜜桃粉掺入暖橘和浅紫,如水彩画一般,上身后特别仙气,宛如走出莫奈画作的油画少女,若即若离似真似幻地隐没在幽林晨雾中,所有元素的结合满足了一切对美好浪漫的想象
弹性超大,不挑身材,不限三围,对于这个季节来说是偏薄了一点,但适合穿在大衣里面,小个子需裁剪
16.三色针织套装
非常温暖保暖的三色针织套装,穿上后感觉自己像一只吃饱的可爱小熊。针织套装很容易显得臃肿,所以上衣做了大v领,露出大片锁骨,视觉上更显瘦,我喜欢扒拉下来当一字肩穿,针织的扭花织法不显单调,特别有法式浪漫的感觉!
裙子包臀,和宽松的上衣下摆形成对比,注意!裙子是刻意做了毛绒绒的起球效果~
17. 一般马海毛都很扎,但这款含有软软的羊驼毛,所以我个人觉得不太扎,但敏感皮肤慎拍哦
18.浓郁的深墨绿是属于秋日的浪漫,上身非常显白,深色也耐脏,更适合大多数亚洲人
肉粉色像软糯的糖炒栗子,成熟温婉又带着点小俏皮
其中我最喜欢的还是法式莫奈灰,最温柔也是最挑人的一个色~大家根据喜好选择
祝大家购物愉快嗷! #小刘说款#
1.首先来本期我最爱—瞒天过海大女主黑裙!
灵感源于安妮海瑟薇的一条包身红裙,优点我说过无数次了,自己往前翻,实话说这条裙子更适合微胖或者胳膊有拜拜肉的女孩,上身秒瘦20斤,太瘦的姐妹穿着会薄得像纸片人,容易撑不起来。
裙子完全不挑人,有胸垫,胸垫有点聚拢效果,不用穿内衣,平胸自己加波波小姐,最完美的是直接藏副乳!大货额外加了后绑带,溜肩也不用担心掉,平肩可以不用系绑带,肩部有防滑条,肩膀要掉不掉也是欲语还休的美,小个子需要去自己改一下下摆长度,8cm内不会改变版型,其他真是没有任何缺点!值得人手一条!
上半身无弹性,臀围微弹,可拉伸5-8cm左右,所以非常适合梨形身材,根据腰围选码就行,强烈建议大家都买回去试穿一下,反正不满意可以退,这款上新当天就卖到500+了给我吓到赶紧去安排补单!所以小刘说款才晚了些,见谅!
2.Debbie款落雪繁星黑白混色马海毛大衣
和黑裙搭配一套的效果绝了!这个黑中夹白的面料是我们独家开发的,看起来像冬日黑夜里簌簌落下的雪花,特别浪漫,更有种“朝来试看青枝上,几朵寒酥未肯消”的味道
看有人说好看但是太贵,因为面料是全独家开发,面料单价也非常高,所以我们只定了几十件现货,我也不指望卖的好,高端线就是自己做着开心就好啦
3.Helena款银线鱼骨胸衣
维多利亚时代的胸衣结构,两侧拼接夜空黑醋酸,造成的视觉误差超显腰细!看起来腰围只有那么一丁点儿!肩带是自行绑带的蝴蝶结,可自行调节。可以打蝴蝶结也可以系成挂脖后绑带,鱼骨只做到了腰部的位置,腰下延长的部分只有一块软布片,不用担心坐下会戳到自己
前胸银线提花是进口面料,我们都包圆了,总计可以做五百来件,售完无补
4.复古年代黑半裙
非常适合秋冬的一款半裙,里面穿个羊毛袜就足够保暖。立体裁剪,腰线收的特别美,八个褶位更显蜂腰肥臀,小个子需要裁一下之外没有任何缺点~
5.探戈舞曲黑丝绒连衣裙
丝绒和小黑裙碰撞带来的复古氛围,谁穿都不会出错的一条裙子,穿上就想跳一首探戈舞曲,让我想起闻香识女人的那条挂脖小黑裙
版型收腰包臀,特别显瘦,有胸棉设计,不用穿内衣,桃心领不会太过暴露但也不会过于死板,闭眼入的一条小黑裙!
面料偏厚,现在这个季节穿正好,可以搭配黑丝袜,裙子弹性非常好,为了显瘦可以刻意选小一码
6.凯特款豹纹大衣
超喜欢的一件大衣,来自意大利RAFANNELLI原包进口的豹纹顺毛呢料,一般豹纹都太过狂野,但这款面料保留凯特同款的野性,豹纹图案在基础上增大 ,黑色所占的部分变多后,中和了豹纹的张扬,保留了原生态豹纹的野性美,却去除了黄色调带来的俗气,搭配瞒天过海大女主黑裙,张扬又肆意!敢驾驭的来
7.玫粉豹纹大衣
除了基础常规的咖色款,我们还添了一个玫色款,瞬间从豹纹的张扬转变成蛇蝎美人的调调,冷艳感十足!这个比较挑人,走冷艳野性风格的辣妹们来!
8.Debbie款香槟白金醋酸风衣
重磅醋酸缎,高贵又显贵,袖口的排褶绝了,一下子区别于普通款缎面风衣,华丽精致又充满女人味,又有点像年初刘诗诗穿的那款tods缎面风衣,喜欢XIAO LI高端款的客户必入
香槟白金这个色不多说,浓郁且迷人,优雅又矜贵,相比冰川蓝更加日常稳重,什么场合穿都不会出错,注意,最小码是按照160身高左右设置的小个子尺码,其他根据平时尺码选择即可
9.冰川蓝醋酸风衣
这个颜色,是让我直拍大腿的美丽绝妙,且无敌显白,有人问到底偏蓝还是偏绿,我只能说就是个显白的蓝绿色,穿上后脸唰的一下就亮了的那种!出片率简直了,穿上秒变清冷美人
10.雾紫晚霞仿真丝衬衣
粉丝点菜的款,衬衫的版型是偏宽松的,扎进半裙正式又通勤。而搭配银河裤就是偏休闲的感觉,不会那么板正。一开始衬衫只做了个雾紫色,拍照后感觉版型和拍出来的照片感觉都很不错,临时又加了个月光银灰,更日常百搭
11.月光银灰仿真丝衬衣
宽松款上衣,完全不挑身材!想让XIAO LI增加xl码和xxl码的可以入!不限三围,腰围90cm以内都能穿!
12.银河裤
跟月光灰衬衣是本期通勤款最佳拍档,腰部设计特别显腰臀比,也是我最近通勤最常穿的一条,上面搭配店里的银灰开衫!简单大方直筒裤型,超舒服,正适合广东现在的天气。压褶面料却能在视觉上很好的拉长腿型,走起路来英姿煞爽,而且银灰色比起黑色更多了复古感,所以只做了银灰色
裤长偏长一点,拍前注意尺码
13.粉花呢套装
穿上感觉自己心情的甜蜜值瞬间飙升的花呢套装,想立马去迪士尼与琳娜贝尔合照!和那套联名款薄荷巧克力不同,这套穿上仿佛周身都在冒着粉色泡泡,浪漫的多巴胺像是藏不住似的往外冒,变成了八音盒里的舞蹈小人儿,娇俏的迷人,忍不住唱歌跳舞转圈圈
裙子为了俏皮可爱的效果,做的偏短一点,但我168穿个打底裤就还好,天冷了可以搭配白色羊毛袜~
14.芍药粉紫连衣裙
莫兰迪色系的粉紫色,像茶园里盛开的芍药,高贵清冷又不喧宾夺主。实物比我拍得好看很多,容易偏光所以导致有色差,拍了很多图最终能用的只有几张。穿上后皮肤会瞬间白几个度,垂坠感十足的料子配上长裙的版型,整个人看起来特别有灵气儿,忍不住拎起裙摆跳芭蕾的的雀跃感,小助理都评价像是艺术学院的漂亮女生会穿的漂亮裙子!
裙子偏长,注意尺码,小个子不适合这个版型哦,以及更适合白皮,黄黑皮不建议购买
15.八音盒粉紫碎花连衣裙
水彩感氛围浓郁的连衣裙,设计部自行开发的印花,颜色浅淡就调了好几版,本来想八月底上,开发太慢才拖到现在,蜜桃粉掺入暖橘和浅紫,如水彩画一般,上身后特别仙气,宛如走出莫奈画作的油画少女,若即若离似真似幻地隐没在幽林晨雾中,所有元素的结合满足了一切对美好浪漫的想象
弹性超大,不挑身材,不限三围,对于这个季节来说是偏薄了一点,但适合穿在大衣里面,小个子需裁剪
16.三色针织套装
非常温暖保暖的三色针织套装,穿上后感觉自己像一只吃饱的可爱小熊。针织套装很容易显得臃肿,所以上衣做了大v领,露出大片锁骨,视觉上更显瘦,我喜欢扒拉下来当一字肩穿,针织的扭花织法不显单调,特别有法式浪漫的感觉!
裙子包臀,和宽松的上衣下摆形成对比,注意!裙子是刻意做了毛绒绒的起球效果~
17. 一般马海毛都很扎,但这款含有软软的羊驼毛,所以我个人觉得不太扎,但敏感皮肤慎拍哦
18.浓郁的深墨绿是属于秋日的浪漫,上身非常显白,深色也耐脏,更适合大多数亚洲人
肉粉色像软糯的糖炒栗子,成熟温婉又带着点小俏皮
其中我最喜欢的还是法式莫奈灰,最温柔也是最挑人的一个色~大家根据喜好选择
祝大家购物愉快嗷! #小刘说款#
人体之气的运动——气机
圣手道医 今天

一、气机的概念
气的运动称为气机,机者有枢机、枢要、关键之意。运动是气的根本属性,气的运动是自然界一切事物发生发展变化的根源,故称气的运动为气机。气化活动是以气机升降出入运动为具体体现的,气机升降出入运动就是气的交感作用,人体是一个不断地发生着升降出入的气化作用的机体。
人体的气处于不断的运动之中,它流行于全身各脏腑、经络等组织器官,无处不有,时刻推动和激发着人体的各种生理活动,气的升降出入运动一旦停止,就失去了维持生命活动的作用,人的生命活动也就终止了。

二、气机的形式
(一)气机运动的基本规律
位有高下,则高者下降,下者上升;气有盈虚,则盈者溢出,虚者纳主,故有高下盈虚的阴阳对立,就必然产生气的升降出入的运动,这是事物的辩证法。
“升降出入,无器不有。故器者,生化之宇。器散则分之,生化息矣。故无不出入,无不升降。”(《素问·六微旨大论》)
古人以升、降、出、入四字来说明物质气的运动规律和具体表现形式。“分言之,为出入,为升降;合言之,总不外乎一气而已矣。”(《吴医汇讲》)其中,升,指气行向上;降,指气行向下;出,是气由内而外;入,是气由外而内。气的升降出入之间是互为因果、联系协调的。故曰:“无升降则无以为出入,无出入则无以为升降。升降出入,互为其枢者也。”(《读医随笔·升降出入论》)
“上下之位,气交之中,人之居也”,“气交之分,人气从之,万物由之,此之谓也。”(《素问·六微旨大论》)人类生活在宇宙之中,人体的气化运动也必须遵循这一规律。所以在生命过程中,“非出入同无以生长壮老已,非升降则无以生长化收藏。”(《素问·六微旨大论》)没有升降出入就没有生命活动,故曰:“出入废,则神机化灭;升降息,则气立孤危。”(《素问·六微旨大论》)
可见,升降出入是万物变化的根本,是气化运动的规律,是生命活动的体现。一旦升降出入失去协调平衡,就会出现各种病理变化;而升降出入止息,则生命活动也就终止了。
升降出入为一切器物的共同属性,器与道是中国古代哲学的一对范畴,形而上者谓之道,形而下者谓之器。”(《易·系辞上》)“道”是无形象的,含有规律和准则的意义;“器”是有形象的,指具体事物。中医学认为,每一个器物内部都是一个发生形气转化的气化作用的世界,由于气的运动,使器物内部出现升降的变化,同时与外界环境又发生内外出入的一定关系。故曰“升降出入,无器不有”,“气之升降,天地之更用也”,“高下相召,升降相因”(《素问·六微旨大论》)。
天为阳,地为阴,天地阴阳上下之间相引相召,升已面降,降已而升,升降相因,从而引起世界的各种各样的运动变化。升与降出与入,以及升降与出入,相互为用,相反相成,共同完成人体内部及其与外界环境之间的气化过程。升者升其阳,降者降其阴,出者吐其故,入者纳其新。升降侧重里气与里气相回旋,侧重体内的气化过程;出入则侧重里气与外气相交接,侧重人体与外界环境的物质交换。升降出入,内而脏腑,外而皮毛,上而头面,下而百骸,纵横往来,并行不悖。“不止言升降,而必言出入,升降直而出入横,气不能有升降而无出入,出入废则升降亦必息矣。止论升降,不论出入,是已得一而遗一。”(《读医随笔·升降出入论》)
升降出入是机体维持生命活动的基本过程,诸如呼吸运动、水谷的消化吸收、津液代谢、气血运行等,无不赖于气的升降出入运动才能实现。升降出入存在于一切生命过程的始终,“死生之机,升降而已”(《素问·六微旨大论》),是对生命规律的高度概括。
(二)脏腑气机运动的一般规律
气的升降出入运动,只有通过脏腑经络的生理活动才能具体体现出来,换言之,机体的各种生理活动都是气升降出入运动的具体体现。
人体脏腑的生理功能,无非是升其清阳,降其浊阴,摄其所需,排其所弃。人体脏腑经络,精气血津液,均赖气机升降出入而相互联系,维持正常的生理功能,并与它周围环境不断地进行新陈代谢。
升降运动是脏腑的特性,是物质运动的规律,而每一种物质运动的形式,又为其自身所具有的特殊本质所规定。因此,五脏六腑的功能活动及其物质和能量代谢的升降趋势亦不尽相同。
脏腑气机升降的一般规律:人体的生命活动,内而消化循环,外而视听言行,无一不是脏腑升降运动的表现,“出入”则是升降运动的外在表现,与升降运动密切联系。
一般说来,五脏贮藏精气,宜升;六腑传导化物,宜降。
就五脏而言,心肺在上,在上者宜降;肝肾在下,在下者宣升;脾居中而通连上下,为升降的枢纽。
左右为阴阳之道路,肝主升发,从左而升,肺主肃降,从右而降,肝左肺右,犹如两翼,为气机升降的道路。
六腑,“所以化水谷而行津液者也。”(《灵枢·本脏》)虽然传化物而不藏,以通为用,宜降,但在饮食物的消化和排泄过程中,也有吸收水谷精微、津液的作用。如胆之疏泄胆汁、胃之腐熟水谷、小肠之泌别清浊、大肠之主津液等等,可见,六腑的气机运动是降中寓升。
不仅脏与脏、腑与腑、脏与之间处于升降的统一体中,而且每一脏腑本身也是升与降的统一,即升降中复有升降。
总之,脏腑的气机升降运动,在生理状下,是有一定规律的,一般可体现出升已而降,降已而升,升中有降,降中有升的特点。
人体是一个完整的统一体,各脏腑组织不仅各自进行升降运动以完成各自的新陈代谢,而且各脏腑之间的升降运动又是相互为用、相互制约和相互化生的。
综上所述,人体脏腑组织及各脏组织之间的气机升降,共处于升降出入的对立统一体中,共同完成整个机体的新陈代谢,保证生命活动的物质基础——气的不断自我更新。即不断地从外界摄取食物,并将这种物质通过气化作用升清降浊,摄其精微而充养自身。同时又将代谢产物排出体外,以维持机体物质代谢和能量转换的动态平衡。脏腑气机升降运动的这种动态平衡,是维持正常生命活动的关键。
I 版权声明
本文摘自:李德新中医基础理论讲稿。编辑/大熊
圣手道医 今天

一、气机的概念
气的运动称为气机,机者有枢机、枢要、关键之意。运动是气的根本属性,气的运动是自然界一切事物发生发展变化的根源,故称气的运动为气机。气化活动是以气机升降出入运动为具体体现的,气机升降出入运动就是气的交感作用,人体是一个不断地发生着升降出入的气化作用的机体。
人体的气处于不断的运动之中,它流行于全身各脏腑、经络等组织器官,无处不有,时刻推动和激发着人体的各种生理活动,气的升降出入运动一旦停止,就失去了维持生命活动的作用,人的生命活动也就终止了。

二、气机的形式
(一)气机运动的基本规律
位有高下,则高者下降,下者上升;气有盈虚,则盈者溢出,虚者纳主,故有高下盈虚的阴阳对立,就必然产生气的升降出入的运动,这是事物的辩证法。
“升降出入,无器不有。故器者,生化之宇。器散则分之,生化息矣。故无不出入,无不升降。”(《素问·六微旨大论》)
古人以升、降、出、入四字来说明物质气的运动规律和具体表现形式。“分言之,为出入,为升降;合言之,总不外乎一气而已矣。”(《吴医汇讲》)其中,升,指气行向上;降,指气行向下;出,是气由内而外;入,是气由外而内。气的升降出入之间是互为因果、联系协调的。故曰:“无升降则无以为出入,无出入则无以为升降。升降出入,互为其枢者也。”(《读医随笔·升降出入论》)
“上下之位,气交之中,人之居也”,“气交之分,人气从之,万物由之,此之谓也。”(《素问·六微旨大论》)人类生活在宇宙之中,人体的气化运动也必须遵循这一规律。所以在生命过程中,“非出入同无以生长壮老已,非升降则无以生长化收藏。”(《素问·六微旨大论》)没有升降出入就没有生命活动,故曰:“出入废,则神机化灭;升降息,则气立孤危。”(《素问·六微旨大论》)
可见,升降出入是万物变化的根本,是气化运动的规律,是生命活动的体现。一旦升降出入失去协调平衡,就会出现各种病理变化;而升降出入止息,则生命活动也就终止了。
升降出入为一切器物的共同属性,器与道是中国古代哲学的一对范畴,形而上者谓之道,形而下者谓之器。”(《易·系辞上》)“道”是无形象的,含有规律和准则的意义;“器”是有形象的,指具体事物。中医学认为,每一个器物内部都是一个发生形气转化的气化作用的世界,由于气的运动,使器物内部出现升降的变化,同时与外界环境又发生内外出入的一定关系。故曰“升降出入,无器不有”,“气之升降,天地之更用也”,“高下相召,升降相因”(《素问·六微旨大论》)。
天为阳,地为阴,天地阴阳上下之间相引相召,升已面降,降已而升,升降相因,从而引起世界的各种各样的运动变化。升与降出与入,以及升降与出入,相互为用,相反相成,共同完成人体内部及其与外界环境之间的气化过程。升者升其阳,降者降其阴,出者吐其故,入者纳其新。升降侧重里气与里气相回旋,侧重体内的气化过程;出入则侧重里气与外气相交接,侧重人体与外界环境的物质交换。升降出入,内而脏腑,外而皮毛,上而头面,下而百骸,纵横往来,并行不悖。“不止言升降,而必言出入,升降直而出入横,气不能有升降而无出入,出入废则升降亦必息矣。止论升降,不论出入,是已得一而遗一。”(《读医随笔·升降出入论》)
升降出入是机体维持生命活动的基本过程,诸如呼吸运动、水谷的消化吸收、津液代谢、气血运行等,无不赖于气的升降出入运动才能实现。升降出入存在于一切生命过程的始终,“死生之机,升降而已”(《素问·六微旨大论》),是对生命规律的高度概括。
(二)脏腑气机运动的一般规律
气的升降出入运动,只有通过脏腑经络的生理活动才能具体体现出来,换言之,机体的各种生理活动都是气升降出入运动的具体体现。
人体脏腑的生理功能,无非是升其清阳,降其浊阴,摄其所需,排其所弃。人体脏腑经络,精气血津液,均赖气机升降出入而相互联系,维持正常的生理功能,并与它周围环境不断地进行新陈代谢。
升降运动是脏腑的特性,是物质运动的规律,而每一种物质运动的形式,又为其自身所具有的特殊本质所规定。因此,五脏六腑的功能活动及其物质和能量代谢的升降趋势亦不尽相同。
脏腑气机升降的一般规律:人体的生命活动,内而消化循环,外而视听言行,无一不是脏腑升降运动的表现,“出入”则是升降运动的外在表现,与升降运动密切联系。
一般说来,五脏贮藏精气,宜升;六腑传导化物,宜降。
就五脏而言,心肺在上,在上者宜降;肝肾在下,在下者宣升;脾居中而通连上下,为升降的枢纽。
左右为阴阳之道路,肝主升发,从左而升,肺主肃降,从右而降,肝左肺右,犹如两翼,为气机升降的道路。
六腑,“所以化水谷而行津液者也。”(《灵枢·本脏》)虽然传化物而不藏,以通为用,宜降,但在饮食物的消化和排泄过程中,也有吸收水谷精微、津液的作用。如胆之疏泄胆汁、胃之腐熟水谷、小肠之泌别清浊、大肠之主津液等等,可见,六腑的气机运动是降中寓升。
不仅脏与脏、腑与腑、脏与之间处于升降的统一体中,而且每一脏腑本身也是升与降的统一,即升降中复有升降。
总之,脏腑的气机升降运动,在生理状下,是有一定规律的,一般可体现出升已而降,降已而升,升中有降,降中有升的特点。
人体是一个完整的统一体,各脏腑组织不仅各自进行升降运动以完成各自的新陈代谢,而且各脏腑之间的升降运动又是相互为用、相互制约和相互化生的。
综上所述,人体脏腑组织及各脏组织之间的气机升降,共处于升降出入的对立统一体中,共同完成整个机体的新陈代谢,保证生命活动的物质基础——气的不断自我更新。即不断地从外界摄取食物,并将这种物质通过气化作用升清降浊,摄其精微而充养自身。同时又将代谢产物排出体外,以维持机体物质代谢和能量转换的动态平衡。脏腑气机升降运动的这种动态平衡,是维持正常生命活动的关键。
I 版权声明
本文摘自:李德新中医基础理论讲稿。编辑/大熊
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