1921年，瑞典地质学家安特生，被北洋政府聘请到中国找矿，谁知矿没找到，却在在河南一个小村庄，发现了6000多年前的陶器！这个发现震惊了中外考古界！
1978年，河南临汝县一农民，在果园里锄地时，意外挖出了一些碎陶片，里面还夹杂着人骨。此事惊动了当地的文化干事李建安，他迅速赶往现场。然后从坑中捡出一些红陶片，经过仔细拼凑，一个不是很完整的陶缸就呈现在了他眼前。然后，他又在树坑附近挖开了一个土坑。
功夫不负有心人，很快又挖出了13口红青颜色，且大小不一的陶缸。其中11口红陶缸为葬具，也就是瓮棺葬。只可惜这些陶缸已全部破损。
好在专家将破碎的陶缸进行了修复，其中一件修复后的陶缸，因为面壁上有着大幅彩绘，有一定欣赏价值，就被收藏在了县文化馆里。
1980年，在文联工作的张绍文回乡过年时，偶然在县文化馆看到了这件复原的陶缸后，大吃一惊，他一眼就看出这件文物价值非凡。于是根据陶缸上的图案，为其命名“鹳鱼石斧图陶缸”。
经过张绍文在学术刊物上，特意为“鹳鱼石斧图陶缸”撰文后，很快就引起了学术界，以及美术界的高度重视，紧接着，“鹳鱼石斧图陶缸”被征调进了国家博物馆展览大厅。
这件陶缸属于伊川缸，它的沿下有四个对称的鼻钮，腹部一侧有一副高37厘米，宽44厘米的鹳鱼石斧彩陶图。这也是鹳鱼石斧图陶缸名字的来历。
经测量，这件陶缸通高47厘米，口径32.7厘米、底径20.1厘米。出土时缸内发现有人骨，经过碳十四测定，确定距今有6000年历史，属于新石器时代仰韶文化第二阶段庙底沟期，也就是传说中的黄帝时代。
当时彩陶刚刚出现，古人为了美观，就在彩陶上开始绘画，起初画的都是简单的几何图形，直到画上鹳鱼石斧图，远古先祖的绘画技法和构图，才趋于成熟。所以，鹳鱼石斧图可是中国绘画史的开端之作。
鹳鱼石斧图占缸体表面积的一半，画面真实生动、色彩和谐、意境优美，是迄今为止发现最早，且最大的一幅陶画。
画面分为左右两部分：左边是一只圆眼睛、长喙、双腿站立的水鸟白鹳。只见它昂着头，身躯向后微倾，嘴里衔着一条大鱼，面对竖立的石斧。
这条大鱼被白鹳死死衔住，动弹不得。可能因为这条鱼太大了，导致鹳为了身体重心平衡，不得不前倾。使得整个画面自然生动。
右边则是一把竖立的带有木柄的石斧。斧头呈圆弧刃，斧头似乎穿入到了斧柄里。斧头上有一个穿孔，木柄上有四个穿孔，应该是用来连接斧头和斧柄的。
斧柄下面画了一片交织刻纹，大概是为了加斧柄摩擦，防止挥动斧子时滑落，斧柄末端还有攥头。斧柄中间画了一个黑叉，这种符号曾在西安半坡出土的彩陶上也有，大概是仰韶族的一种专用符号。
因为远古时代出土的石斧只有斧头，所以一直以来，专家对古人使用的斧子有过各种推测。直到这副绘画，让我们直观的看到了远古斧子的样子。
根据缸内的人骨，专家推断这件大缸应是鹳族首领的瓮棺。大缸上的画，则可能是当时人们对生活的艺术理解和表达而已。
因为鹳鱼石斧图陶缸上，没有留下文字说明，所以出现了对图画的各种解读版本。我想，无论是哪一种，无非都是为了表达鹳鱼石斧图的艺术价值。
这是一只全白的鹳，画法类似中国画中的“没骨”画法。石斧和鱼，则采用了“勾线”的画法，只是简洁的线条，就勾勒出了石斧和鱼轮廓。然后再在中间填充色彩，这种画法类似国画中的“填色”。
鹳的眼睛本来是很小，然而图中却画得很大，几乎占了整个脑袋，由此突出鹳的精气神。而鱼的眼睛，几乎被吞进鹳的口中，由此突出鱼已经成了鹳的美食。从画法可以看出，古人早在6000年前，就懂了用艺术夸张的手法，来渲染想要表达的思想。
这件仰韶文化彩绘鹳鱼石斧图陶缸，2002年，被列为第一批64件禁止出国展览文物名录中的首位，也是195件顶级国宝中的第一个。
能在众多顶级文物里排第一，第一缘于它的年代久远，第二它的历史价值连城，可谓国宝中的国宝。因为，它可是中国绘画发展史上的开端之作。
仰韶文化是中国重要的一段史前时代，也是第一个被发现的新石器时代文化。因为出土了大量彩陶，从而成为中国彩陶文明的代表。
许多人不知道的是，最早发现仰韶文化的是一个瑞典人。100年前，瑞典地质学家安特生，被北洋政府聘请到中国找矿，谁知矿没找到，安特生却在北京周口店发现了北京猿人，之后又在河南一个叫仰韶的小村庄，挖出了红底黑纹的陶器。这就是仰韶文化的发现过程。
后来，安特生又到甘肃发现了更多的彩陶，安特生因此一夜成名。安特生在完成发现铁矿的任务后，就回国了。但他发现的仰韶文化却不断被发现。
仰韶文化，对中国考古史和文明史中的重要性不言而喻，因此，新中国成立后，考古学家在陕西、河南等仰韶文化的发现地，开展了一系列考古发掘。
鹳鱼石斧图陶缸，现藏于中国国家博物馆。之所以它能得到如此高规格的展示，是因为这幅图，让我们看到了中国画的雏形，以及中国史前彩陶艺术创作的最高成就！
1978年，河南临汝县一农民，在果园里锄地时，意外挖出了一些碎陶片，里面还夹杂着人骨。此事惊动了当地的文化干事李建安，他迅速赶往现场。然后从坑中捡出一些红陶片，经过仔细拼凑，一个不是很完整的陶缸就呈现在了他眼前。然后，他又在树坑附近挖开了一个土坑。
功夫不负有心人，很快又挖出了13口红青颜色，且大小不一的陶缸。其中11口红陶缸为葬具，也就是瓮棺葬。只可惜这些陶缸已全部破损。
好在专家将破碎的陶缸进行了修复，其中一件修复后的陶缸，因为面壁上有着大幅彩绘，有一定欣赏价值，就被收藏在了县文化馆里。
1980年，在文联工作的张绍文回乡过年时，偶然在县文化馆看到了这件复原的陶缸后，大吃一惊，他一眼就看出这件文物价值非凡。于是根据陶缸上的图案，为其命名“鹳鱼石斧图陶缸”。
经过张绍文在学术刊物上，特意为“鹳鱼石斧图陶缸”撰文后，很快就引起了学术界，以及美术界的高度重视，紧接着，“鹳鱼石斧图陶缸”被征调进了国家博物馆展览大厅。
这件陶缸属于伊川缸，它的沿下有四个对称的鼻钮，腹部一侧有一副高37厘米，宽44厘米的鹳鱼石斧彩陶图。这也是鹳鱼石斧图陶缸名字的来历。
经测量，这件陶缸通高47厘米，口径32.7厘米、底径20.1厘米。出土时缸内发现有人骨，经过碳十四测定，确定距今有6000年历史，属于新石器时代仰韶文化第二阶段庙底沟期，也就是传说中的黄帝时代。
当时彩陶刚刚出现，古人为了美观，就在彩陶上开始绘画，起初画的都是简单的几何图形，直到画上鹳鱼石斧图，远古先祖的绘画技法和构图，才趋于成熟。所以，鹳鱼石斧图可是中国绘画史的开端之作。
鹳鱼石斧图占缸体表面积的一半，画面真实生动、色彩和谐、意境优美，是迄今为止发现最早，且最大的一幅陶画。
画面分为左右两部分：左边是一只圆眼睛、长喙、双腿站立的水鸟白鹳。只见它昂着头，身躯向后微倾，嘴里衔着一条大鱼，面对竖立的石斧。
这条大鱼被白鹳死死衔住，动弹不得。可能因为这条鱼太大了，导致鹳为了身体重心平衡，不得不前倾。使得整个画面自然生动。
右边则是一把竖立的带有木柄的石斧。斧头呈圆弧刃，斧头似乎穿入到了斧柄里。斧头上有一个穿孔，木柄上有四个穿孔，应该是用来连接斧头和斧柄的。
斧柄下面画了一片交织刻纹，大概是为了加斧柄摩擦，防止挥动斧子时滑落，斧柄末端还有攥头。斧柄中间画了一个黑叉，这种符号曾在西安半坡出土的彩陶上也有，大概是仰韶族的一种专用符号。
因为远古时代出土的石斧只有斧头，所以一直以来，专家对古人使用的斧子有过各种推测。直到这副绘画，让我们直观的看到了远古斧子的样子。
根据缸内的人骨，专家推断这件大缸应是鹳族首领的瓮棺。大缸上的画，则可能是当时人们对生活的艺术理解和表达而已。
因为鹳鱼石斧图陶缸上，没有留下文字说明，所以出现了对图画的各种解读版本。我想，无论是哪一种，无非都是为了表达鹳鱼石斧图的艺术价值。
这是一只全白的鹳，画法类似中国画中的“没骨”画法。石斧和鱼，则采用了“勾线”的画法，只是简洁的线条，就勾勒出了石斧和鱼轮廓。然后再在中间填充色彩，这种画法类似国画中的“填色”。
鹳的眼睛本来是很小，然而图中却画得很大，几乎占了整个脑袋，由此突出鹳的精气神。而鱼的眼睛，几乎被吞进鹳的口中，由此突出鱼已经成了鹳的美食。从画法可以看出，古人早在6000年前，就懂了用艺术夸张的手法，来渲染想要表达的思想。
这件仰韶文化彩绘鹳鱼石斧图陶缸，2002年，被列为第一批64件禁止出国展览文物名录中的首位，也是195件顶级国宝中的第一个。
能在众多顶级文物里排第一，第一缘于它的年代久远，第二它的历史价值连城，可谓国宝中的国宝。因为，它可是中国绘画发展史上的开端之作。
仰韶文化是中国重要的一段史前时代，也是第一个被发现的新石器时代文化。因为出土了大量彩陶，从而成为中国彩陶文明的代表。
许多人不知道的是，最早发现仰韶文化的是一个瑞典人。100年前，瑞典地质学家安特生，被北洋政府聘请到中国找矿，谁知矿没找到，安特生却在北京周口店发现了北京猿人，之后又在河南一个叫仰韶的小村庄，挖出了红底黑纹的陶器。这就是仰韶文化的发现过程。
后来，安特生又到甘肃发现了更多的彩陶，安特生因此一夜成名。安特生在完成发现铁矿的任务后，就回国了。但他发现的仰韶文化却不断被发现。
仰韶文化，对中国考古史和文明史中的重要性不言而喻，因此，新中国成立后，考古学家在陕西、河南等仰韶文化的发现地，开展了一系列考古发掘。
鹳鱼石斧图陶缸，现藏于中国国家博物馆。之所以它能得到如此高规格的展示，是因为这幅图，让我们看到了中国画的雏形，以及中国史前彩陶艺术创作的最高成就！
【乡村振兴 携手同行 | 每日推荐：甘肃特色产品——庆阳市宁县治粮仓品牌养生茶系列】河东区——东西部协作和支援合作地区特色产品：庆阳市宁县治粮仓品牌养生茶系列
天津瑞农农业科技有限公司是天津市河东区与庆阳宁县开展东西部扶贫协作以来首家落户庆阳的企业，2018年出资3000万在宁县成立甘肃瑞农农业科技有限公司、2019年初出资成立甘肃谷和春农业农民专业合作社，同年又出资成立天津治粮仓农业科技有限公司、宁县治粮仓商贸有限公司，2021年出资成立宁县治粮仓生态种植农民专业合作社，并注册“治粮仓“自有品牌；公司是一家集有机肥研发生产、有机中药材及农产品种植、农副产品深加工、农资及农副产品销售于一体，致力发展绿色农业、循环农业的科技型农业企业，公司采用331+模式，以公司+合作社+基地+农户的合作模式，采用农户用瑞农有机肥按有机农产品标准种植，公司订单回收并销售。
2019年，天津治粮仓农业科技有限公司在天津开设中国消费扶贫馆庆阳馆，展馆位于天津市河东区东达智能广场，营业面积200平米；2020年又在宁县投资成立宁县治粮仓商贸有限公司并开设中国消费扶贫馆宁县馆，2019 - 2020年销量达2000余万元。公司主要承接甘肃、庆阳两地消费扶贫任务，拓宽销售渠道，帮助在甘肃当地生产的产品能够销售出去，为甘肃贫困地区带来更多的帮助。已累计用工70000人次，带动1230余户贫困户致富，支付劳务费600余万元，种植中药材10000余亩，我们秉持“就地取材、变废为宝、利国利民”的理念，实现产销一条龙，为绿色农业，智慧农业、循环农业做出贡献。为全面推进乡村振兴奠定了良好的基础。https://t.cn/A6xXUeD6
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【被质疑“花农民百万建毛坯房” 《梦想改造家》在实现谁的梦想？】据极目新闻客户端报道：11月21日，话题#梦想改造家的最差设计出现了#登上热搜。这期官方定位为“甘肃农村土房重建后变梦幻田园居”的节目播出后引发热议，被质疑“花农民130万元建红砖毛坯房”。节目组回应称，改造还未完工，费用节目组承担一半。
这期“梦想改造家”，在网友眼里“槽点”满满：一是房屋几乎是毛坯状态，被毒舌为“中东战乱风”；其二则是设计，走道狭窄，采光差，还有镂空的砖墙带来的保暖问题；其三，就是高昂的造价了。花130万元在大西北农村，就建了个这？
还有网友就发现，这位设计师自住的北京房屋，反倒是“正常”很多。
节目组最新回应称，毛坯状态是因为没有装修完工，而造价问题因为建材涨价、地处偏远等多种原因造成，费用节目组也承担一半。
那么，房屋没完工，为什么非要赶鸭子上架将节目推出呢？
房子没完工，呈现的效果当然会不同。灯光的运用，软装的使用等，节目就没法体现了。“改造”都没完工，“梦想”如何实现？“毛坯风”的节目一上线，引起争议是必然的事。让人猜测，节目组是不是想借此营销，实现爆红的“梦想”？
平心而论，设计师还是有几把刷子的。从他过往的一些案例来看，外观、用材、格局设计等，也有不少亮点。就说这栋建筑，和当地的农村环境的融入也挺不错的，远胜过那些欧式的小楼。
但从节目沟通来看，设计师也相当有“主见”，业主要求建二层的想法，被他说服为只做一层。在这里，业主给了设计师相当自由的发挥空间，设计师似乎也在做一件实验品，而不是以往节目中城市里“小空间大功能”之类的小打小闹。
但是，建筑格局和室内设计，都要照顾一位地道的西北留守农村空巢大爷日常生活的“梦想”，三代二十几口人偶尔回来团聚热闹一下的“梦想”。那狭窄的楼道，极差的采光，还有楼顶没有护杆的露台……怎么都说不过去。
那么，这座建筑，到底是实现了设计师的梦想，还是老人的梦想呢？
节目组也称，将持续完善装修，给委托人一家，也给梦改的观众们一个满意的交代。
希望如此吧。https://t.cn/A6xxUPwQ（极目新闻客户端）
这期“梦想改造家”，在网友眼里“槽点”满满：一是房屋几乎是毛坯状态，被毒舌为“中东战乱风”；其二则是设计，走道狭窄，采光差，还有镂空的砖墙带来的保暖问题；其三，就是高昂的造价了。花130万元在大西北农村，就建了个这？
还有网友就发现，这位设计师自住的北京房屋，反倒是“正常”很多。
节目组最新回应称，毛坯状态是因为没有装修完工，而造价问题因为建材涨价、地处偏远等多种原因造成，费用节目组也承担一半。
那么，房屋没完工，为什么非要赶鸭子上架将节目推出呢？
房子没完工，呈现的效果当然会不同。灯光的运用，软装的使用等，节目就没法体现了。“改造”都没完工，“梦想”如何实现？“毛坯风”的节目一上线，引起争议是必然的事。让人猜测，节目组是不是想借此营销，实现爆红的“梦想”？
平心而论，设计师还是有几把刷子的。从他过往的一些案例来看，外观、用材、格局设计等，也有不少亮点。就说这栋建筑，和当地的农村环境的融入也挺不错的，远胜过那些欧式的小楼。
但从节目沟通来看，设计师也相当有“主见”，业主要求建二层的想法，被他说服为只做一层。在这里，业主给了设计师相当自由的发挥空间，设计师似乎也在做一件实验品，而不是以往节目中城市里“小空间大功能”之类的小打小闹。
但是，建筑格局和室内设计，都要照顾一位地道的西北留守农村空巢大爷日常生活的“梦想”，三代二十几口人偶尔回来团聚热闹一下的“梦想”。那狭窄的楼道，极差的采光，还有楼顶没有护杆的露台……怎么都说不过去。
那么，这座建筑，到底是实现了设计师的梦想，还是老人的梦想呢？
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