洗尽尘滓,独存孤迥
——-清石的大写意绘画
文/了尘
被称之为墨戏的写意绘画自古有之,上到南宋梁楷,明末的青藤八大,清代的扬州八家,再到海派的吴昌硕,近代的齐白石。
近日见到清石绘画,皆为游戏翰素时所得,半出率尔,直写怀间新思,画风虽出昌硕白石,亦间出新意,不循畦径,得画外之画,象外之像。南田云:“画以简贵为尚,简之入微,则洗尽尘滓,独存孤迥”。
大道至简,古人论诗有言简而意无穷也,作画即是,“作画须优入古人法度中,纵横恣肆,与能脱落时径,洗发新趣也”。清石的大写意近乎禅宗的顿悟,抛却了穷追物理的宋元法度,一下到了“技进乎道”的最高境界。
道家认为蕴含着天真和洒脱才是“真画家”的条件。就是道家思想中的“乘物以游心”,是借助笔墨和所表现的物象,来实现心灵的安闲和自适,从而达到精神的自由。是一种心灵上的自由升飞。
当今继承吴、齐画坛衣钵的吴悦石先生慧眼识珠,允纳清石为入室弟子,自兹,他的大写意才真正入了法门,且用笔雄健、墨韵天成,每写大幅更是幽情秀骨,思在天外,笔墨酣畅之时更是合于天造,小品水墨则大处着眼,细处收拾,虽为写意,但不经意间觉毫发毕现,此真正大写意之精神也。
中国画以逸格为上,倪高士云“作画不过写胸中逸气耳”。逸品者,以云林为上,若论大写意,清石绘画当属此境。
——-清石的大写意绘画
文/了尘
被称之为墨戏的写意绘画自古有之,上到南宋梁楷,明末的青藤八大,清代的扬州八家,再到海派的吴昌硕,近代的齐白石。
近日见到清石绘画,皆为游戏翰素时所得,半出率尔,直写怀间新思,画风虽出昌硕白石,亦间出新意,不循畦径,得画外之画,象外之像。南田云:“画以简贵为尚,简之入微,则洗尽尘滓,独存孤迥”。
大道至简,古人论诗有言简而意无穷也,作画即是,“作画须优入古人法度中,纵横恣肆,与能脱落时径,洗发新趣也”。清石的大写意近乎禅宗的顿悟,抛却了穷追物理的宋元法度,一下到了“技进乎道”的最高境界。
道家认为蕴含着天真和洒脱才是“真画家”的条件。就是道家思想中的“乘物以游心”,是借助笔墨和所表现的物象,来实现心灵的安闲和自适,从而达到精神的自由。是一种心灵上的自由升飞。
当今继承吴、齐画坛衣钵的吴悦石先生慧眼识珠,允纳清石为入室弟子,自兹,他的大写意才真正入了法门,且用笔雄健、墨韵天成,每写大幅更是幽情秀骨,思在天外,笔墨酣畅之时更是合于天造,小品水墨则大处着眼,细处收拾,虽为写意,但不经意间觉毫发毕现,此真正大写意之精神也。
中国画以逸格为上,倪高士云“作画不过写胸中逸气耳”。逸品者,以云林为上,若论大写意,清石绘画当属此境。
行事之情而忘其身,何暇至于悦生而恶死!
传其常情,无传其溢言,则几乎全。
以巧斗力者,始乎阳,常卒乎阴,大至则多奇巧。以礼饮酒者,始乎治,常卒乎乱,大至则多奇乐。芝作始也简,其将毕也必巨。
无迁令,无劝成,过度益也。
且夫乘物以游心,托不得已以养中,至矣。
形英若就,心莫若和。就不欲入,和不欲出。形就而入,且为颠为灭,为崩为蹶。心和而出,且为声为名,为妖为孽。
汝不知夫螳螂乎,怒其臂以当车之辙,不知其不胜任也。
汝不知夫养虎者也,不敢以生物与之,为其杀之之怒,不敢以全物与之,为其决之之怒也。时其饥饱,达共怒心。虎之与人异类,而媚养己者,顺也。故其杀者,逆也。
夫爱马者,以筐盛矢,以蜄盛溺,适有蚊虻仆缘,而拊之不时,则缺衔,毁首,碎胸。意有所至而爱有所亡。
传其常情,无传其溢言,则几乎全。
以巧斗力者,始乎阳,常卒乎阴,大至则多奇巧。以礼饮酒者,始乎治,常卒乎乱,大至则多奇乐。芝作始也简,其将毕也必巨。
无迁令,无劝成,过度益也。
且夫乘物以游心,托不得已以养中,至矣。
形英若就,心莫若和。就不欲入,和不欲出。形就而入,且为颠为灭,为崩为蹶。心和而出,且为声为名,为妖为孽。
汝不知夫螳螂乎,怒其臂以当车之辙,不知其不胜任也。
汝不知夫养虎者也,不敢以生物与之,为其杀之之怒,不敢以全物与之,为其决之之怒也。时其饥饱,达共怒心。虎之与人异类,而媚养己者,顺也。故其杀者,逆也。
夫爱马者,以筐盛矢,以蜄盛溺,适有蚊虻仆缘,而拊之不时,则缺衔,毁首,碎胸。意有所至而爱有所亡。
“钧釉青脂,匀净细润。柔光澹澹,静穆高华。”历经多年研制试烧,传承宋钧刘家沟窑釉色釉质,求细润、追天青、摹葱绿,赖窑神眷顾,天工开物,始得青脂(青如玉,凝如脂)。今复烧青脂系列主人杯之小品杯,宜雅赏、适馈赠。庄子的一句话“乘物以游心”,器物之妙,终归是要落实于心的。用心之作值得被看见[微笑]
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